摘要：中國傳統(tǒng)音樂記譜體系具有多樣化、零散化、復(fù)雜化的特征，并顯現(xiàn)出中國傳統(tǒng)音樂形式多元化的特點。本文通過對中國傳統(tǒng)音樂樂譜特點表現(xiàn)方式的簡要論述，從而對中國傳統(tǒng)音樂樂譜的特色、形成原因進行分析。

關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)音樂 樂譜體系 特色研究

中國傳統(tǒng)音樂經(jīng)過多年的沉淀、完善，形成了現(xiàn)今獨具特色的中國傳統(tǒng)音樂記譜體系。

一、高音精確具有較高依附性

在中國傳統(tǒng)音樂樂譜的高位譜，一般都具有相對精準程度，樂譜很難在一個恒定的頻率上實現(xiàn)高音的固定，而想要實現(xiàn)高音在樂譜上的絕對精準定位，就需要下面兩種要素的幫助才能實現(xiàn)：一是定調(diào)在高音上面標準調(diào)名、調(diào)式，從而明確某一個音的率高，使音高的絕對化得以實現(xiàn)。二是音高的限定也受樂譜上所對應(yīng)的樂器本身的影響，在樂譜演奏過程中原本相對音高的譜子，在使用某一種樂器上就會轉(zhuǎn)換為絕對高音。在音位譜中高音的相對精準程度無需上述兩種要素都具備，只需一種要素即可將其轉(zhuǎn)化為絕對精準程度。與此同時，在中國傳統(tǒng)樂譜的音值中都存在較為模糊的現(xiàn)象，樂譜中的節(jié)奏類型也存在模糊性，演奏過程中的速度和單位時間都沒有進行明確標注，部分音值和節(jié)奏也存在不明確以及未標記現(xiàn)象。

二、共存的音位譜與奏法

根據(jù)表示、明確對象的不同，可以將中國傳統(tǒng)音樂樂譜分成兩類：第一，高位譜，對高音進行表示；第二，奏法譜，對演奏方法進行明確，這兩種樂譜的數(shù)目大致相同。隨著中國傳統(tǒng)音樂的發(fā)展，同時存在擁有奏法與音位的樂譜形式，通過下述三點可以對中國傳統(tǒng)音樂樂譜中重視演奏方法進行論述：一是中國傳統(tǒng)音樂在不同階段的主流樂器都存在有限音域的現(xiàn)象，使得中國傳統(tǒng)音樂奏法中明確奏法的前提下，高音也隨之得到了確定，奏法在一定程度上充當了高音功能。[1]二是從《碣石調(diào)·幽蘭》開始，我國奏法譜的主線開始以古琴為主，在古代音樂演奏中古琴大多被文人墨客所使用，使得古琴的演奏方法大多是通過優(yōu)美的文字進行描述、記錄，而音高沒有固定的符號或者文字進行表述。三是樂器作品演奏方法在中國傳統(tǒng)音樂具有多樣性、復(fù)雜性等特點，不同的演奏方法能夠展現(xiàn)出不同的聲音效果和意境，而在演奏過程中，音高是其中固定下來的一個有限要素。因此，通過上述分析可知，中國傳統(tǒng)音樂樂譜中對于演奏方法的重視程度較深。

三、樂譜中只對旋律輪廓進行記錄

中國傳統(tǒng)音樂樂譜中大多數(shù)只是對音樂旋律輪廓進行記錄，即簡單記錄音樂骨干，對于旋律的細枝末節(jié)很少進行全面、細致的記錄。文字譜、符號樂譜、數(shù)字譜中的譜字存在相對性、規(guī)律性，在中國傳統(tǒng)樂譜中，每一個相對的譜字都能代表一個對應(yīng)譜字的高音，而樂譜中高低八度變化過程中存在相應(yīng)的變化規(guī)律。在傳統(tǒng)音樂樂譜中，雖然具有固定的譜字數(shù)量，但是在音樂表達過程中卻能夠有無數(shù)種表現(xiàn)形式。[2]對于譜字以外的旋律細節(jié)則是通過口傳心授，提升了音樂樂譜表演的靈活性，這也是音樂表演派系劃分的基礎(chǔ)依據(jù)。

（一）中國聲樂體系中的帶腔特征

不同于西方所固化的裝飾音，中國聲樂體系中的帶腔性特征在一定程度上具有即興表演形式。帶腔性的即興表演有助于腔本身的發(fā)展、創(chuàng)新，也為中國聲樂體系中帶腔提供了一個寬松的音樂環(huán)境。從即興中所帶出來的腔，通過時間的積累和沉淀，部分腔體也形成了獨特的風(fēng)格模式，同時在其中進行小幅度的變化。

（二）橫向性的中國音樂織體思維

在中國傳統(tǒng)音樂織體的橫向性思維中，和聲的重視程度遠低于對于音樂旋律的重視。樂譜譜面中旋律表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出繁瑣化、細節(jié)化的變化趨勢，而橫向變化的旋律本身也符合中國音樂織體的思維特征。

四、中國文學(xué)下的中國傳統(tǒng)音樂樂譜的呈現(xiàn)方式

唱詞與樂譜是唱腔變化的基礎(chǔ)，而漢語中語音、語調(diào)的變化也會使唱腔發(fā)生變化，并有利于樂韻的豐富。對于固定高音在漢語四聲的作用下也出現(xiàn)了細節(jié)化的變化，這也使得詞的本身韻味得以豐富。中國傳統(tǒng)音樂樂譜與文學(xué)之間的關(guān)系更為密切，也是中國傳統(tǒng)文化對意境追求的體現(xiàn)，而復(fù)調(diào)、聲部等因素在中國傳統(tǒng)音樂樂譜譜面中的音樂旋律線條影響程度較弱。樂譜與文學(xué)之間的聯(lián)系在一定程度上有助于對倒字現(xiàn)象的發(fā)生進行糾正，這也是“腔”存在不同表現(xiàn)方法的原因之一。

五、結(jié)語

綜上所述，中國傳統(tǒng)音樂樂譜的種類較多，表層現(xiàn)象較為復(fù)雜，同時存在多種分類形式。由于我國古代交通水平低，國土面積大，導(dǎo)致中國傳統(tǒng)音樂無法進行全面化普及。同時由于中國傳統(tǒng)音樂自身的種類較多，來源也存在差異，使得樂譜在制定過程中存在的可能性較多，樂譜的完整性較低，無法由一種樂譜代替另一種樂譜。因此，隨著社會的發(fā)展進步，樂譜也在不斷進化、完善，從文字譜發(fā)展，逐漸演變到工尺譜，并且在西洋音樂樂譜引進中國后，出現(xiàn)了新的樂譜種類，在融合發(fā)展的過程中也使得中國傳統(tǒng)音樂樂譜的種類更加豐富。

參考文獻：

[1]朱星辰.中國傳統(tǒng)音樂樂譜特色研究[J].北方音樂，2016（05）.

[2]王州，王耀華.中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)的律動、時值要素及其結(jié)構(gòu)功能[J].藝術(shù)百家，2015（06）.

（作者簡介：趙晶霞，女，河北體育學(xué)院，教授，研究方向：體育、文學(xué)、藝術(shù)）endprint