山東省青州市朝陽(yáng)美術(shù)培訓(xùn)學(xué)校 張衛(wèi)星

齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)2013級(jí)碩士研究生 王艷華

試論崔昊山水畫(huà)的特點(diǎn)

山東省青州市朝陽(yáng)美術(shù)培訓(xùn)學(xué)校 張衛(wèi)星

齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)2013級(jí)碩士研究生 王艷華

中國(guó)畫(huà)要求筆墨統(tǒng)一、情景交融，畫(huà)家在作畫(huà)過(guò)程中要將自己的情感融入畫(huà)面，寄情于景，體現(xiàn)獨(dú)特的人文情懷。中國(guó)畫(huà)不同于一般的寫(xiě)生畫(huà)，它富有詩(shī)一般的韻味，需要每一位藝術(shù)家在不斷的藝術(shù)創(chuàng)作中通過(guò)將創(chuàng)作過(guò)程樣式化、藝術(shù)手法圖案化、創(chuàng)作素材多樣化、表現(xiàn)形式豐富化，創(chuàng)作出具有強(qiáng)烈的視覺(jué)印象的作品。筆者主要從筆墨運(yùn)用、色彩及點(diǎn)線(xiàn)面方面綜合闡述了崔昊山水畫(huà)的特點(diǎn)。中國(guó)畫(huà)藝術(shù)是我國(guó)的藝術(shù)文化瑰寶，其獨(dú)特的造型藝術(shù)、具有鮮明人文情懷的表現(xiàn)手法，以及筆情墨趣的韻律感、點(diǎn)線(xiàn)面語(yǔ)言的處理等，都體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的裝飾美和形式美。

中國(guó)畫(huà)的筆墨 點(diǎn)、線(xiàn)、面 色彩

一、作品簡(jiǎn)介

中國(guó)畫(huà)用筆以虛實(shí)變化的墨色來(lái)體現(xiàn)墨色本身及筆墨結(jié)合產(chǎn)生的無(wú)窮變化。墨法以筆法為主體，筆法以墨法來(lái)呈現(xiàn)，二者是中國(guó)畫(huà)的魂魄。筆墨原為表現(xiàn)自然物象，自然物象都是渾然一體的，因而，筆墨必須與自然形象緊密結(jié)合，如若脫離表現(xiàn)物象，筆墨也就失去了存在的意義。墨的變化是微妙的，恰當(dāng)?shù)臐獾兓瘯?huì)帶給人新穎獨(dú)特之感，但如果濃淡變化過(guò)于頻繁，則會(huì)造成畫(huà)面花、亂之感，破壞畫(huà)面的整體性效果。用墨的關(guān)鍵在于“墨則雨潤(rùn)，彩則露鮮”。宿墨即隔宿之墨，墨汁存放較久，水分蒸發(fā)而濃縮，墨色最黑。宿墨常用于最后一道墨，用得好能起“畫(huà)龍點(diǎn)睛”作用；但因宿墨中有渣滓析出，用不好極易枯硬污濁，故用宿墨要求具有較高的筆墨功夫。崔老師的作品中宿墨的運(yùn)用特別的到位，每于畫(huà)面濃墨之處點(diǎn)之以宿墨，使墨中更黑，黑中見(jiàn)亮，加強(qiáng)黑白對(duì)比，使畫(huà)面更加神彩煥發(fā)。《西遞故園》墨色變化豐富，不刻意注重那一部分用宿墨，那一部分用新墨，新墨與宿墨相間，濃淡相宜，將有濃郁水鄉(xiāng)特色的江南之景描繪得淋漓盡致、靈活真實(shí)，風(fēng)景好似躍然紙上般呈現(xiàn)于世人眼前。

二、作品的筆墨分析

中國(guó)畫(huà)對(duì)“點(diǎn)”的運(yùn)用，達(dá)到了極致?tīng)顟B(tài)，在歷代中國(guó)畫(huà)作品中，但凡名家無(wú)不運(yùn)用點(diǎn)的裝飾性來(lái)達(dá)到視覺(jué)藝術(shù)效果。線(xiàn)的運(yùn)用有著悠久的歷史，幾千年來(lái)，線(xiàn)的演變和發(fā)展貫穿著中國(guó)畫(huà)發(fā)展的全過(guò)程，在中國(guó)儒、釋、道哲學(xué)思想影響下，歷代藝術(shù)家的創(chuàng)造使線(xiàn)在中國(guó)畫(huà)中的裝飾性具有無(wú)窮魅力，形成了獨(dú)特的線(xiàn)條裝飾美。點(diǎn)、線(xiàn)在中國(guó)畫(huà)中的運(yùn)用，是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)中的奇葩，在中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的形成中，起到了關(guān)鍵作用，從而使中國(guó)畫(huà)呈現(xiàn)出明顯的點(diǎn)線(xiàn)裝飾性特征?！段鬟f古繡樓》用筆既是點(diǎn)，也是線(xiàn)，也是面，三者相互融合轉(zhuǎn)換，小筆為點(diǎn)，長(zhǎng)筆為線(xiàn)，大筆為面。點(diǎn)、線(xiàn)、面的有機(jī)結(jié)合使得江南的青瓦白墻有一種獨(dú)特的水墨韻味。

三、作品的色彩分析

色彩亮麗、和諧，是崔昊老師繪畫(huà)形式因素的又一特色。進(jìn)人其視野的題材以黑、白、灰、綠、紅、黃、藍(lán)為主。這些色調(diào)給人以明凈、響亮而又和諧的感覺(jué)。同時(shí),多處采用黑、白對(duì)比色,又“予人堅(jiān)硬與尖銳之感”。體現(xiàn)了其強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)采。而追求用色的和諧美,則反映出中華民族儒家文化“中和之謂美”的審美追求。那黑色的塊面、淺灰色的線(xiàn)條以及艷麗渲染的塊面都深深印在腦海中。《古都瑞雪》藍(lán)天、白雪、紅墻、黑樹(shù)，畫(huà)面色彩對(duì)比強(qiáng)烈，藍(lán)的天，白的雪冬季的寒冷躍然紙上；強(qiáng)烈的紅、深沉的黑體現(xiàn)了古都的莊嚴(yán)肅穆。既有現(xiàn)代審美的裝飾美感，又不失傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆墨韻味。

中國(guó)畫(huà)歷史悠久、底蘊(yùn)深厚，裝飾性特征明顯。中國(guó)畫(huà)畫(huà)家往往不對(duì)客觀事物進(jìn)行描繪，而是通過(guò)主觀思維的藝術(shù)整合，創(chuàng)作條理化、符號(hào)化、圖案化的作品，作品極富有裝飾性。因此許多中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)的是畫(huà)家的內(nèi)心世界，其內(nèi)容來(lái)源于生活，但意境卻高于生活，體現(xiàn)出很強(qiáng)的裝飾性意味。

【1】崔昊.芻議藝術(shù)評(píng)論視域下中國(guó)畫(huà)交流話(huà)語(yǔ)體系的構(gòu)建【J】.中國(guó)文藝評(píng)論，2017（03）

【2】劉沛然，王艷華. 淺析崔昊水墨山水畫(huà)的藝術(shù)特色——以《外白渡橋》為核心【J】.大慶：作文成功之路（教育新干線(xiàn)），2017（1）