熊麗

摘 要：多媒體技術(shù)在藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用已十分廣泛，而在戲曲舞臺(tái)上的運(yùn)用卻不多見，但發(fā)展趨勢(shì)卻是顯而易見的，其應(yīng)用范圍廣、發(fā)展前景大，這就需要我們?nèi)ヅμ剿骱蛯ふ叶嗝襟w技術(shù)與戲曲舞臺(tái)的最佳契合方式。

關(guān)鍵詞：多媒體技術(shù)；戲曲舞臺(tái)；運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）24-0163-01

中國戲曲是中華民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分，凝聚著歷史幾千年的美學(xué)文化精髓，在世界戲曲舞臺(tái)上閃耀著璀璨的光芒。它包含唱念做打，綜合歌唱、舞蹈、武術(shù)、雜技等多種藝術(shù)表演形式于一體，劇目繁多有趣、形式載歌載舞，歷來深受廣大觀眾的喜愛。然而，在信息化時(shí)代的今天，電影、電視、互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)傳媒等多種娛樂方式的出現(xiàn)，使傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展空間越來越小。

多媒體技術(shù)是利用計(jì)算機(jī)對(duì)文本、圖像、聲音、視頻等多種信息進(jìn)行綜合處理的技術(shù)，已經(jīng)應(yīng)用于教育、娛樂、工程及科研等諸多領(lǐng)域。面對(duì)新媒體的巨大沖擊，傳統(tǒng)戲曲的傳承與發(fā)展讓人擔(dān)憂。若是能夠借鑒多媒體技術(shù)在其它領(lǐng)域的作用，將其應(yīng)用于傳統(tǒng)戲曲中，那么戲曲就能表現(xiàn)出新的活力，使其更具藝術(shù)魅力和發(fā)展前景。

一、多媒體技術(shù)在戲曲舞臺(tái)上的嘗試與探索

因?yàn)閼蚯c話劇、歌劇、音樂劇等舞臺(tái)藝術(shù)，畢竟是兩種不同的藝術(shù)形式。如果說，話劇、歌劇、音樂劇相對(duì)是“寫實(shí)”的藝術(shù)的話，那么，戲曲就是“寫意”的藝術(shù)。因此，表現(xiàn)在戲曲舞臺(tái)上，它就具有它不同的審美特征。傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)的一個(gè)重要特征，即它的“寫意性”和“虛擬性”。為此，戲曲舞臺(tái)十分講求“四個(gè)統(tǒng)一”：一是“似與不似的統(tǒng)一”，二是“神似與形似的統(tǒng)一”，三是“生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一”，四是“有限空間與無限空間的統(tǒng)一”。這就是說，能用于話劇、歌劇、音樂劇等舞臺(tái)上的多媒體技術(shù)，不一定能用于戲曲舞臺(tái)。換言之，只有那些在空間處理上用“虛擬手法”能充分調(diào)動(dòng)觀眾想象力的、既有生活真實(shí)又有藝術(shù)夸張、布景和空間都具有一定假定性的多媒體效果，才能用于戲曲舞臺(tái)。

可喜的是，多媒體技術(shù)也同樣出現(xiàn)在了戲曲舞臺(tái)上。

2011年底，多媒體京劇音樂劇場(chǎng)《白娘子·愛情四季》在上海演出。這個(gè)作品，由上海音樂學(xué)院、上海工程技術(shù)大學(xué)、上海京劇院及港臺(tái)精英共同完成。這個(gè)作品以音樂為主體，管弦樂與京劇樂隊(duì)交響，京劇演員與樂手同臺(tái)互動(dòng)，京劇生旦凈的“唱、念、做、打”是音樂結(jié)構(gòu)的視覺化呈現(xiàn)。數(shù)字科技下的聲、光、影、電特效則嘗試創(chuàng)造一種潑墨寫意式的舞臺(tái)意境，再現(xiàn)中國京劇的簡(jiǎn)約美學(xué)，也讓現(xiàn)代觀眾感受一種超時(shí)空的賞樂體驗(yàn)。同時(shí)。為了讓年輕人愛上這種走近京劇的形式，在舞臺(tái)表現(xiàn)上采用多媒體技術(shù)，營造一種亦真亦幻的劇場(chǎng)氛圍。以音樂為主要載體，綜合了音樂、戲?。☉騽”硌莺臀枧_(tái)調(diào)度）、舞蹈（肢體語言和表現(xiàn)張力）、裝置（互動(dòng)性和立體化）、影像（敘事性和寫意性）等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，以多變的影像和流動(dòng)的舞臺(tái)裝置構(gòu)成故事的特定情境和視覺的廣闊空間。

戲曲舞臺(tái)上的這些多媒體劇目，無疑給觀眾以耳目一新之感。同時(shí).這種全新的演出形式。也是戲曲在新的環(huán)境中，尋求自身發(fā)展的一條必由之路。當(dāng)然，這樣的探索難免還有這樣那樣的問題，但是，多媒體技術(shù)在戲曲舞臺(tái)上應(yīng)用必然前途無限。

二、多媒體技術(shù)讓戲曲舞臺(tái)大有所為

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)、光學(xué)、電子技術(shù)、視頻技術(shù)的發(fā)展。各種多媒體技術(shù)在戲曲演出中的應(yīng)用也日益增多，這無疑將促進(jìn)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，也將為戲曲舞臺(tái)設(shè)計(jì)注入新的活力。

首先，是LED大屏幕的使用。戲曲舞臺(tái)設(shè)計(jì)。一般都離不開用天幕來表現(xiàn)劇中所要求的劇情背景。而這種背景，一般都是一場(chǎng)一景或一景多場(chǎng)。在制作上一般則以幻燈片或電腦影像的形式投映在天幕上。這種方式，相對(duì)死板又制作困難，效果也不十分理想，而采用LED電子顯示屏，情況就會(huì)大為改觀。

其次，是聲光電的運(yùn)用。當(dāng)然，聲、光、電的應(yīng)用，在戲曲舞臺(tái)上并非新話題。但是多媒體技術(shù)中的聲、光、電卻是另一個(gè)全新的概念。多媒體技術(shù)中的聲、光、電，能大大增加舞臺(tái)的縱深空間，也能使舞臺(tái)聲音的層次更加豐滿。八聲道的立體空間聲音場(chǎng)，讓觀眾可以清晰地聽到雨水從一邊流到另一邊。或聽到風(fēng)從樹梢的左邊吹到右邊，或聽到上前方鳥兒的啼鳴，這些感受以往是根本不可能實(shí)現(xiàn)的。同時(shí)。隨意變幻的舞臺(tái)布光可以構(gòu)筑起全新的觀賞空間，它可以根據(jù)情節(jié)的發(fā)展隨意變幻舞臺(tái)背景，也可以征對(duì)不同的人物內(nèi)心和特定場(chǎng)景進(jìn)行全方位的燈光設(shè)計(jì)。

第三，是虛擬技術(shù)的應(yīng)用。戲曲是“寫意”的藝術(shù)，“虛擬性”是戲曲舞臺(tái)表現(xiàn)的一大原則。計(jì)算機(jī)神奇的表現(xiàn)力使理想形態(tài)的創(chuàng)造能達(dá)到隨心所欲的境地，因此，對(duì)展現(xiàn)戲曲的“虛擬性”真是太貼切不過了。計(jì)算機(jī)三維技術(shù)有極強(qiáng)的仿真能力和創(chuàng)造力，它可以在虛擬的空間里，創(chuàng)造出極其逼真的世界，又可以憑借想像力創(chuàng)造出大自然的視野.并以超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)力設(shè)計(jì)出動(dòng)態(tài)的理想世界。

多媒體技術(shù)在戲劇舞臺(tái)上的應(yīng)用。對(duì)渲染舞臺(tái)氣氛、刻畫人物內(nèi)心、增進(jìn)時(shí)空轉(zhuǎn)換等都起到了不可替代的作用。同時(shí)讓觀眾充分領(lǐng)略了科技的神奇，并帶來了與傳統(tǒng)戲劇截然不同的觀影感受。但是，我們也應(yīng)該清醒地看到：多媒體戲劇的本質(zhì)仍然是戲尉，科技只是手段。如果本末倒置，那么科技就只能是眼花燎亂的“噱頭”或“玩藝兒”.這樣不但不能有助于戲劇。反而會(huì)毀了戲劇。

參考文獻(xiàn)：

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