摘 要：采蓮活動(dòng)有著悠久的歷史，經(jīng)過文人的加工創(chuàng)作，“采蓮”成為中國詩歌中的重要題材之一。唐代和宋代的文人大量創(chuàng)作采蓮詩詞，采蓮女形象更是千姿百態(tài)、情感豐富、栩栩如生。外飾華美、容貌可人，大膽表露心曲和通過采蓮來訴說相思之苦，這是唐宋采蓮女形象的相同之處。

關(guān)鍵詞：唐宋詩詞；采蓮女形象；共性

作者簡介：蔣娟（1987.10-），女，漢，四川南充人，助教，碩士研究生，研究方向：中國古代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-26-0-02

“江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北?！边@首民歌描寫了采蓮時(shí)歡樂的場面?！督稀芬潦?，以“采蓮”為主題的文學(xué)作品層出不窮，尤其到了中國詩詞的繁榮時(shí)期——唐宋，“采蓮”詩詞達(dá)到鼎盛，數(shù)量大量增加，內(nèi)容和情感更為豐富。在這些詩詞中大都有一位從事采蓮活動(dòng)的人，即采蓮女。細(xì)讀唐宋采蓮詩詞，雖然朝代不同，但采蓮女形象卻有相同之處。

一、外飾華美，容貌可人

從事農(nóng)事勞動(dòng)的人，大多會(huì)身著粗布衣衫，一方面可以經(jīng)得起繁重勞動(dòng)的磨損，另一方面也可以抵御炎炎烈日的灼曬。但是從事采蓮活動(dòng)的女子卻身著華服靚裳，佩戴金釵翠篦。如閻朝隱的《采蓮女》“蓮衣承玉釧，蓮刺罥銀鉤，薄暮斂容歌一曲，芬氳香氣滿汀州?！辈缮徟吧徱隆保鳌坝疋A”，用“銀鉤”，斂容歌唱，還有來自她身上飄滿汀州的香氣。詩人從視覺、聽覺、嗅覺及細(xì)節(jié)上的描寫來刻畫一個(gè)美艷的采蓮女；鄭愔《采蓮曲》“錦楫沙棠艦，羅帶石榴裙?！绷攘葦?shù)筆就將一個(gè)美麗女子的著裝與配飾刻畫出來，簡單而又不失雅致；鮑溶《水殿采菱歌》“美人荷裙芙蓉妝，柔荑縈霧棹龍航。”把采蓮女的衣裙、妝容用采摘對(duì)象來比喻，人物與場景融為一體。宋人筆下的采蓮女子同樣是穿戴光鮮亮麗。如王之道《菩薩蠻》“藕絲衫剪輕紅窄，衫輕不礙瓊膚白。”重在強(qiáng)調(diào)采蓮女衣衫之輕盈，猶如藕絲一般，迎風(fēng)飄揚(yáng)；丘崈《鷓鴣天·采蓮曲》“金齒屐，翠云篦。女蘿為帶蕙為衣?！辈缮徣四_著金齒屐，頭戴翠篦，色彩艷麗，形成鮮明對(duì)比，以女蘿為帶蕙蘭為衣，給人一種出淤泥而不染之感。

除衣著華美，裝飾亮麗外，唐宋詩詞中的采蓮女大都天生麗質(zhì)，容貌可人。如：王昌齡《采蓮曲》“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開?！边@里的芙蓉既是指湖中盛開的芙蓉花，更是用來比喻采花女子的臉，真是人比花嬌；在他的另一首《采蓮曲》中更有“摘取芙蓉花，莫摘芙蓉葉。將歸問夫婿，顏色何如妾?！彼稳藲W陽修《蝶戀花》“照影摘花花似面，芳心只共絲爭亂”；晏殊《漁家傲》“越女采蓮江北岸。輕橈短棹隨風(fēng)便。人貌與花相斗艷。流水慢，時(shí)時(shí)照影看妝面”，柳永《河傳》“仙娥畫舸，露漬紅芳交亂。難分花與面”。繼承了王昌齡以花喻采蓮女子容顏的傳統(tǒng)。唐人劉方平《采蓮曲》“落日晴江里，荊歌艷楚腰”，用“楚腰”來形容采蓮女的細(xì)腰，寫出她的輕盈體態(tài)，而宋人王之道“藕絲衫剪輕紅窄，衫輕不礙瓊膚白?！眲t重在刻畫采蓮女的肌膚之白。

二、大膽地表露心曲

陳向春在《中國古典詩歌主題研究》中說：“在中國古典歌里，西方詩歌中的熱烈的愛慕、追求，鮮明的形而上色彩、精神意味和浪漫情調(diào)等特點(diǎn)是見不到蹤跡的。”[1]P58然而，事實(shí)上并不是那樣絕對(duì)。在唐人筆下，有“得成比目何辭死，只羨鴛鴦不羨仙”此般對(duì)愛情的強(qiáng)烈呼告，也有“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”這樣真愛熱切的呼喊。采蓮曲江南民歌的性質(zhì)，具有毫不顧慮地歌唱人類情欲、愛欲的特征。詩歌中不乏表現(xiàn)女子對(duì)心儀男子地愛慕與大膽直爽地追求。如皇甫松《采蓮子二首》其二：

船動(dòng)湖光滟滟秋，貪看年少信船流。無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。

采蓮女面對(duì)英俊少年時(shí)的憨癡與大膽躍然紙上，“貪看”二字，充分刻畫出姑娘情竇初開的癡迷與大膽無羈?？匆娦膬x男子，她并不故作矜持，壓抑自己的情感，而是勇敢地表達(dá)，抓起蓮子，扔過水面，拋向少年。類似的詩作，還有溫庭筠《相和歌辭·江南曲》“不作浮萍生，寧作藕花死”，表現(xiàn)了金陵女子對(duì)真愛的渴望，同時(shí)“不學(xué)楊白花，朝朝淚如雨”兩句再一次申明自己的愛情觀，直抒胸臆，大膽直率。

宋詞中歐陽修《漁家傲》：

近日門前溪水漲。郎船幾度偷相訪。船小難開紅斗帳。無計(jì)向。合歡影里空惆悵。 愿妾身為紅菡萏。年年生在秋江上。重愿郎為花底浪。無隔障。隨風(fēng)逐雨長來往。

詞以蓮塘秋江為背景，將女子對(duì)愛情的追求與向往表現(xiàn)得淋漓盡致。兩人好不容易秘密相見，卻因采蓮船小，“紅斗帳難開”，只能對(duì)著并蒂而開的蓮花惆悵，“難”、“無計(jì)”、“空”等詞，重疊反復(fù)，可見惆悵的深重。最后采蓮女直抒胸臆，希望自己能與心上人長相廝伴。在洪適的《漁家傲引》中同樣有表現(xiàn)采蓮人大膽表達(dá)心思的描寫：“別溆藕花舒錦綺，采蓮三五誰家子。問我買魚相調(diào)戲，飄芰制，笑聲咭咭花香里?！辈缮徟涌吹接心凶映霈F(xiàn)，竟主動(dòng)調(diào)戲，留下“咭咭”笑聲隨著荷花的香味一起飄蕩。聞一多在《說魚》中論述到：“在中國語言中，尤其是民歌中，隱喻的例子很多，以魚來代替‘匹偶或‘情侶的隱喻，不過是其間之一?！庇掷e《江南》古辭說：“蓮諧‘憐聲，這也是隱語的一種，這里是用魚喻男，蓮喻女，說魚與蓮戲，實(shí)等于說男與女戲?！盵2]P121“問我買魚相調(diào)戲”，可見女子之大膽。

通過對(duì)上述詩詞的分析，不難看出，唐宋時(shí)期的采蓮女子，在追求愛情的過程中表現(xiàn)出了積極勇敢的一面。唐宋采蓮詩詞中塑造的女子變得不再羞澀矜持，和《詩經(jīng)》里那些被遺棄的女子逆來順受自怨自艾的性格大相徑庭，個(gè)個(gè)都具有勇于追求愛情，積極尋找婚姻幸福的意識(shí)。

三、相思之苦

采蓮本是封建社會(huì)時(shí)期女性難得的一次獲得自由的機(jī)會(huì)，在采蓮之時(shí)男女間和歌，相互表達(dá)愛慕之情。然而如果所思念的男子遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，采蓮便是乏味的，采蓮歌曲也只能增加女子的傷感。如王勃的《采蓮歸》，由于離別，在少婦的心中對(duì)自己產(chǎn)生了“遲暮”之感，而對(duì)征夫則有了怨恨之心，但她在怨恨之余，仍然是關(guān)心并熱愛自己的親人，最后“共問寒江千里外，征客關(guān)山更幾重？”寫出了因戰(zhàn)亂夫妻分離，飽受相思離別之苦的不只是一個(gè)采蓮的勞動(dòng)家庭，而是有很多這樣的勞動(dòng)家庭，使詩的主題更上一層，進(jìn)入一個(gè)更高的境界，不僅寫出了一家采蓮女的相思之苦，更是寫盡思婦們的相思之情，表現(xiàn)出詩人對(duì)這些采蓮婦們的同情與關(guān)懷。唐代類似的詩作還有溫庭筠《荷葉杯》“鏡水夜來秋月，如雪。采蓮時(shí)。小娘紅粉對(duì)寒浪，惆悵。正思惟?！辈缮徤倥鎸?duì)荷塘月色，而觸發(fā)縷縷情思和離愁。李白《淥水曲》：“荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人。”荷花的嬌艷，讓采蓮女聯(lián)想到自己青春容顏不能永駐，美貌無人賞識(shí)而愁苦不堪，花的嬌美，卻反讓女子心生愁苦之感，“愁殺”二字，力狀主人公愁悶之甚。

宋人將采蓮詩詞所表現(xiàn)的相思之情演繹得淋漓盡致。“欲摘嫩條嫌綠刺，閑敲畫扇偷金蕊。半夜月明珠露墜，多少意，紅腮點(diǎn)點(diǎn)相思淚?！?（晏殊《漁家傲》）詞中，美麗的采蓮女子被驚飛的鴛鴦打破了內(nèi)心的平靜和歡愉，看見這鴛鴦雙宿，想起了自己獨(dú)守空房，閨思之愁如潮涌起，淚水漣漣地坐在那兒直到夜深，而每一滴淚水都訴說著她無盡的相思。 “應(yīng)是采蓮閑伴侶，相尋。收取蓮心與舊人?！保ㄖ馨顝赌相l(xiāng)子》）舊時(shí)采蓮的伴侶不在，只能獨(dú)自收取蓮心，待到郎君歸來之時(shí)贈(zèng)與他，女子采蓮子思人的情感可見一斑?！版腥萑A君不省，花無恩愛猶相并。花卻有情人薄幸，心耿耿，因花又染相思病”（歐陽修《漁家傲》）；“妾家住在鴛鴦浦，妾貌如花被花妒。折得花歸嬌廝覷，花心多怨，妾心多恨，勝似蓮心苦。”（陳允平《采蓮女》）采蓮女子貌比花嬌，可惜無人欣賞，相思之苦勝過蓮心，最終染上相思病。

兩個(gè)朝代的大量作品以“蓮”喻“憐”，作者在描寫中用一種重復(fù)性的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)和對(duì)文學(xué)傳統(tǒng)慣例的遵循和把握，將相思之情抒發(fā)得淋漓盡致。并且宋代采蓮詩詞在唐的基礎(chǔ)上又有了新的發(fā)展，用了蓮心的苦澀味道這一特點(diǎn)來比喻采蓮女子因思念遠(yuǎn)方的游子所產(chǎn)生的愁苦。

參考文獻(xiàn)：

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[5]唐圭璋.全宋詞[M].北京：中華書局，1965.

[6]傅璇琮等.全宋詩[M].北京：北京大學(xué)出版社，1998.endprint