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        淺析青城“西廂調(diào)”曲牌與旋律特點(diǎn)

        2017-09-20 22:35:15趙偉焯
        藝術(shù)評(píng)鑒 2017年16期
        關(guān)鍵詞:曲牌

        趙偉焯

        摘要:“西廂調(diào)”是植根于甘肅省蘭州市榆中縣青城地區(qū)的民間地方說唱藝術(shù),自清代產(chǎn)生至今已有百余年的歷史?!拔鲙{(diào)”以唱為主,偶有賓白,演唱內(nèi)容非常廣泛,除了《西廂記》劇本外,還涉及民間傳說、歷史故事,以及贊詠景物、喜慶祝頌之類。其演唱形式靈活多樣,本文是從其音樂本體對(duì)該曲種進(jìn)行初步分析研究。

        關(guān)鍵詞:“西廂調(diào)” 曲牌 旋律特點(diǎn)

        中圖分類號(hào):J607 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2017)16-0056-02

        “西廂調(diào)”小曲發(fā)祥于古代條城區(qū)域(今青城地區(qū),包括白銀市南郊河谷盆地的水川鎮(zhèn)大川渡村),隨后分東南西北輻射流傳到靖遠(yuǎn)、景泰、中衛(wèi)、榆中等區(qū)域。“西廂調(diào)”小曲創(chuàng)編之初的故事內(nèi)容主要選取的是元代著名戲曲作家王實(shí)甫的小說《西廂記》,而隨著此劇種在當(dāng)?shù)厥艿娇涨暗臒崃覛g迎時(shí),曲作者又將此前在青城流行的另一劇種“眉戶小曲”中的部分劇本做參考,將“西廂調(diào)”所用的曲調(diào)填充其中,對(duì)詞句進(jìn)行適當(dāng)修改,創(chuàng)作而成。

        “西廂調(diào)”以唱為主,偶有賓白,演唱內(nèi)容非常廣泛,除了《西廂記》劇本外,還涉及民間傳說、歷史故事,以及贊詠景物、喜慶祝頌之類。其演唱形式靈活多樣,大致分為獨(dú)唱、齊唱以及對(duì)唱等形式,其音樂結(jié)構(gòu)是把若干曲牌根據(jù)唱詞內(nèi)容的需要連綴在一起演唱,屬于曲牌聯(lián)綴體。久而久之,其在曲牌與旋律上形成一套自身所特有的體系。

        一、曲牌連套方式

        “西廂調(diào)”現(xiàn)今共有三十幾種唱腔曲牌,常用曲牌有:【漸漸高】、【越調(diào)】、【太平調(diào)】、【南方調(diào)】、【階州調(diào)】等,其各折戲中的聯(lián)套方式為“開場曲+若干曲牌+尾聲”。開場曲是用于整個(gè)戲劇故事開始之前的器樂曲牌。

        【四合四】為開場曲必奏曲目,其調(diào)式為七聲G徵調(diào)式,【四合四】又叫【萬年歡】。王灼在《碧雞漫志》中記到:“蓋隋以來,今之所謂曲子者漸興,至唐稍盛,今則繁聲淫奏,殊不可數(shù)”。而這其中,《萬年歡》與《漁歌子》《清平樂》《菩薩蠻》《憶江南》等統(tǒng)稱為隋唐燕樂興盛而產(chǎn)生的“唐曲子”?!舅暮纤摹壳圃趥鹘y(tǒng)戲曲音樂曲牌中經(jīng)常使用,其名稱由來是取樂曲開始處的三個(gè)音為名字。從譜例中我們也可以看出在樂曲的開頭與結(jié)尾處,分別強(qiáng)調(diào)的是徵羽(5、6)二音,即工尺譜中所指的的“合”與“四”二音。而在整個(gè)的樂曲中,通過節(jié)奏疏密的變化與對(duì)比,板胡樂器那獨(dú)特幽婉的聲音,暗示出了戲劇的開始與矛盾的沖突,具有很強(qiáng)的敘事性風(fēng)格。

        開場曲完畢,便進(jìn)入到“西廂調(diào)”的主題戲文段落,即由各個(gè)唱腔曲牌構(gòu)成的戲劇演唱的部分。從“西廂調(diào)”的劇本中,我們發(fā)現(xiàn)這一部分中的曲牌連綴形式為兩種:單套(單曲牌連綴)、聯(lián)套(多曲牌連綴)。例如在“西廂調(diào)”之《釘缸》劇中,就是選用【桃玉蓮】曲牌作為全曲的唯一唱調(diào),現(xiàn)代改變的戲劇《黃河岸邊是故鄉(xiāng)》也是選用【階州調(diào)】為其唱調(diào)。選用單曲牌是因?yàn)檫@些劇目篇幅相對(duì)短小精煉,并且劇中人物角色不多。多曲牌連綴中,最少的只有兩種曲牌,而最多的達(dá)到十一二種。在《三奶奶和合》這折戲中,選用的是【階州調(diào)】、【太平調(diào)】兩個(gè)曲牌。“西廂調(diào)”中應(yīng)用最為廣泛的還是多曲牌連綴,在唱腔曲牌中,主要有徵、羽、商、宮四種調(diào)式。其中以徵調(diào)式曲牌居多,其次為羽、宮、商調(diào)式曲牌,音階以五聲、七聲音階為主。

        在《三奶奶和合》中的曲牌【階州】、【太平】這兩種曲牌在關(guān)系調(diào)式中組合屬于“商”“徵”的近關(guān)系調(diào),《游寺》中的曲牌連綴為【階州】、【南方】、【降香】、【打拉】、【梨花】、【階州】、【越調(diào)】,其曲牌組合卻是根據(jù)劇情、戲文唱腔的設(shè)計(jì)而填充進(jìn)去各個(gè)曲牌,像這樣的情況,在《遞簡》《越墻》等劇中也有常出現(xiàn)。雖說“西廂調(diào)”的曲牌連綴有一定的章法可言,然而,其曲調(diào)還是以劇情文字為主,主要是依據(jù)唱說的內(nèi)容與感情的需要而定,也就是當(dāng)?shù)厝顺Uf的“先有詞,后譜調(diào)調(diào)”,所以其曲牌的連綴方式相對(duì)較靈活。

        在各個(gè)唱腔曲牌連接的部分,都會(huì)加入樂曲的過門。據(jù)今天的西廂調(diào)傳承人高啟康先生的描述,在過去因?yàn)槊總€(gè)曲牌的旋律音調(diào)不同,所以伴奏過門的音調(diào)也不一樣,比如【越調(diào)】、【銀紐絲】、【漸漸高】等曲牌過門,都是有自己單獨(dú)演奏的旋律。但是隨著時(shí)間的推移這些曲調(diào)大多已經(jīng)失傳,而現(xiàn)在所使用的曲調(diào)大多統(tǒng)一為一種曲調(diào),此曲調(diào)為伴奏樂器板胡與笛主奏,樂曲前兩小節(jié)采用的是【越調(diào)】中的器樂伴奏音調(diào),后半部分的旋律曲調(diào)與【南方調(diào)】的部分音調(diào)相似。但是有一些曲調(diào)的過門是用本曲牌最后結(jié)束的幾個(gè)段落旋律作為過門,直接進(jìn)入下一唱腔中,如【洛江岸】、【梨花調(diào)】、【三朵花】等。在曲牌過門中本來的音調(diào)被保留下來的曲調(diào)也在使用,例如本文第二部分中提到的【神仙調(diào)】過門“包子下冰糖”。

        “西廂調(diào)”的下場曲使用情況有兩種:第一種就是開場曲所使用的【四合四】曲牌,第二種為器樂曲牌【末尾調(diào)】。從劇情來看,一般情況下【末尾調(diào)】用在戲文結(jié)局較歡快、大團(tuán)圓效果的地方,而【四合四】反之;從劇本中分析,《西廂記》的八折中,其他七折的最后下場曲為【四合四】,只有最后一折《拷紅》中,使用【末尾調(diào)】曲牌;《富貴圖》(一)折中,也是使用【四合四】結(jié)尾,而在《富貴圖》(二)折中用【末尾調(diào)】結(jié)束。所以,【末尾調(diào)】曲牌只在各戲中最后結(jié)尾處出場,往往代表全劇終的含義,【四合四】只作為過渡性曲牌,往往起到承前啟后的作用。

        二、“西廂調(diào)”旋律特點(diǎn)

        “西廂調(diào)”曲調(diào)柔和婉轉(zhuǎn)、優(yōu)美舒展,用真聲演唱,其口語化的音調(diào),曲牌名稱的相近以及一些曲調(diào)所表達(dá)的不同情緒的應(yīng)用,成為了“西廂調(diào)”的旋律特點(diǎn)。

        (一)口語化音調(diào)

        雖然“西廂調(diào)”的唱詞大多數(shù)為古文類型,可是口語化音調(diào)在“西廂調(diào)”的體現(xiàn)較為明顯,旋律進(jìn)行中更多地體現(xiàn)出地方音調(diào)的習(xí)慣和特點(diǎn)。以譜例5為例,此曲中“商徵(2、5)、宮清角(1、4)構(gòu)成的四度跳進(jìn),推動(dòng)旋律的發(fā)展。緊湊的節(jié)奏保持著敘說的意蘊(yùn),口語化的音調(diào)表現(xiàn)著曲藝說唱藝術(shù)最原始的風(fēng)貌。

        再如【登樣調(diào)】這首曲調(diào),對(duì)宮羽(1 6)音的強(qiáng)調(diào),詞曲配合上一個(gè)音對(duì)一個(gè)詞等特點(diǎn),都增強(qiáng)了口語化和平鋪直敘的特點(diǎn)。

        (二)曲名相似類型

        在“西廂調(diào)”的曲牌中,我們發(fā)現(xiàn)有些曲牌名稱幾乎相同。在【南方調(diào)】與【緊南方】兩種曲牌的旋律中,兩者同為五聲徵調(diào)式音階,旋律都以角、徵、羽(3、5、6)三音為主干音,后者在演唱速度上稍快于前者,一般固定為丫鬟角色使用的唱腔。而從音符構(gòu)成情況來看,【緊南方】大多選用音符時(shí)值較短的音組成,并用附點(diǎn)節(jié)奏型,聽起來比較活潑。前者旋律較舒暢,因此,二者曲牌最大的區(qū)別就在于“緊”這個(gè)環(huán)節(jié)。

        【河南調(diào)】與【慢河南】這兩個(gè)曲牌,二者同為七聲徵調(diào)式曲牌,音階類型為清商音階,兩段體結(jié)構(gòu),二者的旋律在進(jìn)行至第二段時(shí)基本一致,只是【慢河南】曲牌的音符組成在樂曲剛開始處由長時(shí)值的音符構(gòu)成。

        向這樣的例子在其他曲牌中也同樣出現(xiàn),如【閃斷橋】與【慢署川】兩種曲牌,旋律基本一致,只是在板式上出現(xiàn)變化,所以這也就是很多人初聽“西廂調(diào)“時(shí)覺得其曲調(diào)大都相似的原因之一。關(guān)鍵在于板式與旋律的變化中,也可以看出“西廂調(diào)”的部分曲牌有著衍生擴(kuò)展的情況。

        (三)“苦音”色彩旋律

        “西廂調(diào)”曲牌調(diào)式中,以五聲調(diào)式居多,多數(shù)為輕松歡快的曲調(diào),但在個(gè)別的曲牌中會(huì)使用到“哭音”這種特有的曲牌,如【洛江岸】。這類型的曲牌多為老生、旦角色所使用,偏音的運(yùn)用,增加了戲劇的矛盾沖突感,人物角色形象更加鮮明,感情也顯得尤為豐富。

        【洛江岸】曲牌在“西廂調(diào)“中主要用于情緒憂傷的唱段,常為老生、旦角所用,其調(diào)式為E宮七聲調(diào)式,其音階類型為變體清商音階,其中變宮音微降,清角音微升,加之隨后增加了一字多音的長拖腔,突出了悲哀、痛苦、訴說的情緒。

        參考文獻(xiàn):

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        [4] 劉征南.有關(guān)“曲藝音樂”的基本概念[J].中國音樂,1992,(02).endprint

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