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中國(guó)樂(lè)派理論與實(shí)踐

• 中華傳統(tǒng)音樂(lè)發(fā)展的基本生態(tài)條件與現(xiàn)代音樂(lè)教育體系建設(shè)
• 當(dāng)下少數(shù)民族音樂(lè)研究若干芻議及三思（上）
• 曲牌結(jié)構(gòu)類(lèi)別及其形成的因素與內(nèi)核

中國(guó)樂(lè)派音樂(lè)表演

• 戲曲音樂(lè)聲腔素材二胡創(chuàng)編作品的演奏與教學(xué)
• 劉德海琵琶創(chuàng)作演奏技術(shù)系統(tǒng)研究

民族音樂(lè)學(xué)與傳統(tǒng)音樂(lè)理論

• 大弦戲“四大調(diào)”名實(shí)考
• 蒙古佛教音樂(lè)理論經(jīng)書(shū)《也克庫(kù)倫蒙古佛教音樂(lè)之起源》考釋
• 舍“游戲”取“樂(lè)”
  ——延邊“四物樂(lè)”的觀念轉(zhuǎn)換
• 東北森林號(hào)子的藝術(shù)轉(zhuǎn)向
• 游走在“絲竹”與“弦索”間
  ——廣東漢樂(lè)樂(lè)器組合的歷史流變考
• “古樸典雅”與“內(nèi)斂奮進(jìn)”
  ——廣東漢樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格的定量研究
• 潮州音樂(lè)“作樂(lè)”實(shí)踐中的圈層
  ——以曲目庫(kù)及曲目的表演為例
• 潮州弦詩(shī)樂(lè)“儒家樂(lè)”的“造句”分析
• “具身化”作為殘障文化視域下音樂(lè)人類(lèi)學(xué)研究的新方法論
• 建構(gòu)空間、凝聚族群
  ——新加坡巴剎的華語(yǔ)流行歌曲表演

古代音樂(lè)史與近現(xiàn)代音樂(lè)史

• 歷史文獻(xiàn)中“觀樂(lè)”概念的演變及語(yǔ)義辨析
• 隋唐協(xié)律郎身份考
• 從幾種唐樂(lè)古譜所收唐樂(lè)曲目看平安朝樂(lè)制改革之影響

中國(guó)樂(lè)派音樂(lè)教育

• 音樂(lè)教育專(zhuān)業(yè)師范生職業(yè)認(rèn)同感影響因素實(shí)證分析
• 中國(guó)音樂(lè)學(xué)院本科教學(xué)改革實(shí)踐研究
  ——中國(guó)樂(lè)派“8+1、思政+X”課程體系建設(shè)

中國(guó)樂(lè)派作曲理論與作品分析

• “特定時(shí)空”的音樂(lè)形態(tài)塑造
  ——溫德青弦樂(lè)四重奏《潑墨Ⅱ》①創(chuàng)作技法分析
• “情孚意合”的三種語(yǔ)匯
  ——陳丹布的音高創(chuàng)作方式與和聲思維解析
• 王建民《第五二胡狂想曲》雙特性三音列在結(jié)構(gòu)中的縱橫捭闔

書(shū)評(píng)與述評(píng)

• 宋代詞調(diào)歌曲研究的推進(jìn)與貢獻(xiàn)
  ——評(píng)趙玉卿《姜白石俗字譜歌曲研究》
• 樊祖蔭“變五聲”學(xué)術(shù)話語(yǔ)中的“五聲之旋”

• 李松
• 2020中國(guó)音樂(lè)研究基地學(xué)術(shù)年會(huì)暨“中國(guó)樂(lè)派”專(zhuān)題研討會(huì)