唐若涵

摘 要： 20世紀初英國服裝元素在西方服裝史上是一個重要的標志，它是鏈接古代服裝文化與現(xiàn)代服裝文化承前啟后的發(fā)展過程。時代與服裝總是在無意間影響著彼此，并成了不可分割的共存體。20世紀初英國的歷史對20世紀初英國的服裝產(chǎn)生了潛移默化的影響，本文通過分析20世紀初英國服裝元素的改革與創(chuàng)新，解讀其在服裝中的表現(xiàn)與審美意蘊，從而設(shè)計出既能承載古典美又能中和現(xiàn)代時尚感的服裝，使它成為新一輪的流行風(fēng)向標。

關(guān)鍵詞：20世紀初；英國服裝元素；創(chuàng)新；審美

中圖分類號：TS941.11 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）23-0073-01

一、20世紀初英國服裝元素的表現(xiàn)

20世紀初英國服裝元素在女裝中的價值得到了確定與檢驗的價值。結(jié)構(gòu)式、套裝式、這些要素構(gòu)成了20世紀初英國服裝元素在現(xiàn)代女裝中的基本元素。

1.結(jié)構(gòu)式。英國高級時裝熱潮在20世紀初，在這一時期產(chǎn)生了大量的經(jīng)典設(shè)計。在1910年代的主體是野獸派和立體主義風(fēng)格，現(xiàn)實主義藝術(shù)是一種結(jié)構(gòu)藝術(shù)。20世紀初的英國女性形成了一個“男孩風(fēng)貌”的浪潮，女裝設(shè)計在女裝的基礎(chǔ)上加強曲線結(jié)構(gòu)，恢復(fù)了在傳統(tǒng)服飾中的優(yōu)雅端莊，顯示出逆流化的流行趨勢。英國女裝設(shè)計中的優(yōu)雅化主要是將腰線恢復(fù)到了中心位置，利用收省強調(diào)自然的曲線結(jié)構(gòu)，在增加衣服的長度，出現(xiàn)了身體的垂直曲線結(jié)構(gòu)，與身體的運動相輔相成。

2.套裝式。在女性著裝向男性化演變的過程中，出現(xiàn)了軍服式套裝的流行，指女性的男性氣質(zhì)通過套裝式再進一步。通過用材料添加填充在外套和肩墊中來擴大肩膀，上半身用填充形式造型，反映魁梧的男人的陽剛之美，下半身用自然垂直的剪裁形式造型，上下服裝形成套裝式。自文藝復(fù)興時期的男性的技術(shù)在現(xiàn)代女裝中的性能應(yīng)用是有限的，這種男性墊肩現(xiàn)在又把它運用到女裝上來，很多人認為在女裝中加入墊肩設(shè)計對女性的柔美不減反增，成為女性追求優(yōu)雅和變化的方式。

二、20世紀初英國服裝元素在品牌中的審美意蘊

作為女裝革命的先鋒之一，維奧內(nèi)特同保羅·波烈在20世紀初率先廢除了女性的緊身胸衣，并以發(fā)明了斜裁法而聞名于世。在造型，她廢除了傳統(tǒng)的緊身胸衣構(gòu)造，使服裝外部輪廓更加自如舒適地表達人體；在方法上，她經(jīng)過較長時期的搜索后，開始用素色棉布做出樣品，到了20世紀20年代維納內(nèi)特的剪裁方法終于成熟，即遐邇聞名的斜裁法。她的設(shè)計自然、漂亮、貼合人體。在之前還沒有如此讓人心動的設(shè)計來表現(xiàn)人體曲線。露背式晚禮服將斜裁法升到了一個新高度，也是西方禮服上的一大創(chuàng)舉。她的服裝設(shè)計就像雕塑一般擁有生動的立體形象。 維奧內(nèi)特在20世紀初英國女裝的功能主義美學(xué)的基礎(chǔ)上，樹立其信念“服裝就是肉體，而不是其他”，對自然人體的重視和美的歌頌以及對健康人體的理解，使20世紀初英國女裝革命植根于更堅實的基礎(chǔ)。

迪奧推出的“新形象”意指帶給女性一種全新的形象，其品牌設(shè)計特點以運用急速收起的腰身來凸顯與胸部的曲線對比，長及小腿的裙長搭配以精致的褶皺，再加上剪裁細膩的肩線，顛覆了20世紀英國人們的目光。接下來迪奧的服裝設(shè)計完全成為了超現(xiàn)實想象的藝術(shù)產(chǎn)物，橢圓形Y字形都是立意于超現(xiàn)實造型的創(chuàng)意設(shè)計，是一種典型的保留古典的同時又在其之上進行創(chuàng)作的方法。它徹底擺脫了“新形象”女性柔美的外輪廓線，重點從自然曲線轉(zhuǎn)向更明確的創(chuàng)意想象造型，將創(chuàng)意運用到面料中形成了百合花形、埃菲爾塔形、紡錘形、Z字形、Y字形、H字形、屋頂形等鮮明的造型。

三、20世紀初英國服裝元素在現(xiàn)代女裝設(shè)計中的應(yīng)用展望

20世紀初英國女性服裝元素的應(yīng)用引領(lǐng)了服飾文化發(fā)展的全新趨勢。在回歸自然，享受生活的氛圍將會在近現(xiàn)代女裝中延伸。清新、活潑、自然、為崇尚自然地女性提供了全新的概念，也奠定了女性服飾發(fā)展的走向。

近現(xiàn)代的女性服飾處在20世紀初英國服裝元素與現(xiàn)代時尚共存并進的時代，對女性來講，20世紀初英國的服裝元素與引發(fā)她們懷舊的來源也是相同，這也導(dǎo)致了不同時期“復(fù)古”風(fēng)格的差異。這種差異主要來源于設(shè)計的主題不同，當(dāng)前流行過的主題退位后，新的一輪不同的主題就會自然而來，形成潮流周期。無論時代發(fā)展到什么時候，潮流發(fā)展到什么程度，“復(fù)古”元素都是女裝發(fā)展中不斷循環(huán)的風(fēng)格，并結(jié)合現(xiàn)代女性青睞的新型面料加以融合，又會形成新一輪的潮流風(fēng)向標。

現(xiàn)代女裝設(shè)計不僅象征著社會身份和權(quán)貴，也不是在生活中的美化點綴，他基本上全部是面向民生日用。因此，現(xiàn)代女裝設(shè)計與生活是息息相關(guān)的。20世紀初英國服裝的元素中有高度理想化的人體改造意識，拒絕內(nèi)斂；時裝發(fā)展更傾向于中性化；提倡簡約的美學(xué)風(fēng)格；強調(diào)實用為先的設(shè)計目的，重視穿著的方便舒適。如今，這些審美趣味仍然保持著很強的生命氣息，只是方式更多元化。

參考文獻：

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[3]李楠.現(xiàn)代女裝之源：1920年代中西方女裝比較[M].北京：中國紡織出版社，2012.endprint