李佳

摘 要：在歐洲油畫發(fā)展過程中，女性一直是繪畫的特殊主體，女人體在繪畫作品中占有很大的比重。女性長期處于一種“被欣賞”、“被觀察”的地位，男女之間的不平等關系，經(jīng)過漫長的歷史演變似乎已經(jīng)成為了一種天經(jīng)地義的社會道德規(guī)范。弗洛伊德是當代寫實繪畫的突出代表，他從最真實的角度描繪第一感覺的女人體；表達著“弗洛伊德式”的個性語言，呈現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)代人的精神本質。

關鍵詞：弗洛伊德；女人體；寫實

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）23-0069-01

一、狂放肆意的筆觸

筆觸在畫面中是情感再現(xiàn)，同時又搭建起了作者與欣賞者的心靈橋梁。在寫實繪畫中，作者的內(nèi)心世界要想轉化成為畫面效果，除了運用顏料、畫布外，最直接的因素就是作者在畫布上所產(chǎn)生的筆觸效果，不同形式的筆觸給觀眾傳達出不同的內(nèi)心情感；柔和的筆觸給人安靜、溫馨的感覺，粗狂的筆觸給人騷動、激烈的感覺。在各種展覽中弗洛伊德與培根相識，培根的畫面往往是十分荒誕的，這些靈動的形象和神秘感撞擊著每個人的心靈，正是這種敢于面對自己的內(nèi)心勇氣，在當時氣氛沉悶的歐洲藝術中引起了人們的普遍關注與認可；培根無拘無束的筆觸撥動著弗洛伊德的心。此后，弗洛伊德選用富有彈性的豬鬃筆，代替了早年柔軟的貂毛筆。并且在創(chuàng)作過程中仔細琢磨不同筆觸所產(chǎn)生的不同效果，從而形成了筆觸從薄到厚，從濕到干，錯縱堆疊的作畫方式，使得被塑造的人物似乎不是畫出來而是用顏料塑造出來；給畫面增添了許多分量感和厚重感。總的來說，他運用富有彈性和硬度的豬鬃筆在畫布中留下的筆痕所產(chǎn)生的肌理效果來表現(xiàn)對象的質感和量感；同時又注重筆觸與形體緊密的結合，強調筆觸要追隨形體結構，符合對象的肌肉的穿插和走向，從而精確地表達了對象的體積、空間和結構。

二、純熟穩(wěn)重的色彩

色彩在各種繪畫藝術之中都具有不可更替的藝術表現(xiàn)力，在寫實油畫中，色彩表現(xiàn)的成功與否，直接關乎作品的成??；弗洛伊德正是對色彩具有超乎常人的駕馭能力從而形成獨特繪畫風格的原因之一。色彩在表現(xiàn)對象張力的同時，他又更加注重色彩上的含蓄和收斂。他在以固有色為基調表現(xiàn)對象的基礎之上，同時又喜歡使用不同明度和不同純度的灰色和肉色，再適當?shù)呐渖虾谏桶咨?。在人物的處理上，如上面所說的配上生儲、朱紅、暖土紅等這類顏色，使色彩極具張力，同時又沉穩(wěn)凝重。正如他所說；“我不需要任何引人注意的色彩，我需要的是色彩的生命；因為，無論你注意到它怎樣改變，它都同樣存在。我不需要現(xiàn)代派畫家的色彩感覺，有些東西是獨立的。我不愿聽人們?nèi)フf：‘哦，你畫中的藍色是什么，紅色是什么。我己經(jīng)忘記那是什么了，我寧愿回避強烈的、飽和的色彩在情感的意義”。如作品《Flora with blue toe nails》弗洛伊德在頭部、脖子、手腳、生殖器及膝蓋等部分用暖土紅來描繪，“體現(xiàn)了一個真實的人所具有的生命色彩，讓模特更顯生機勃勃，真實可信，也為色彩的變化活躍了氣氛，使色彩多變但不繁復，突出而不跳躍，在身體的暗部盧西安·弗洛伊德用了大量的灰色，使色彩更顯協(xié)調統(tǒng)一”。

三、不規(guī)則的非穩(wěn)定性構圖

弗洛伊德的畫面往往不同于傳統(tǒng)繪畫，觀察的角度也往往是俯視或仰視，畫面存在著不平衡穩(wěn)定的構圖樣式。當畫面中存在平衡的構圖或者水平垂直線時，畫面會產(chǎn)生令人稱心、舒服和愉悅的心理，而畫面中如果存在不平衡或者斜線構圖時，往往會給人焦躁、不安的心理感受。弗洛伊德的繪畫風格屬于傳統(tǒng)寫實繪畫但又有別于傳統(tǒng)寫實繪畫，人物造型“真實”，但姿勢各式各樣，完全沒有古典繪畫的樣式。如《After cezanne》畫面整體式是不平衡的，甚至是扭曲的。躺著的椅子、右下角的樓梯、被子與地面產(chǎn)生的交錯感、站立的女人體沖出畫面以及坐在被子上的男女人體，充滿了視覺沖擊和不平衡感。這張畫的氣氛給觀者的感覺就是動蕩的、不安的。弗洛伊德經(jīng)常將畫面的空間封閉起來，同時強調人物的外形，使畫面結構既有強度又有深度。

四、結語

19世紀由于攝影技術的興起給寫實繪畫帶來了極大的沖擊和嚴峻的考驗；20 世紀初期現(xiàn)代藝術和后現(xiàn)代藝術出現(xiàn)在大眾的視野中，有人提出了架上繪畫已死亡的口號。 在如此嘈雜的環(huán)境下，堅持寫實繪畫的畫家們努力探索著寫實繪畫在當下發(fā)展的可能性；弗洛伊德正是當下傳統(tǒng)寫實繪畫的守護者和繼承人。直到今天，寫實繪畫在各種派別及樣式的挑戰(zhàn)中依然屹立不倒，反而具有了更強大的生命力，并繼續(xù)發(fā)展，正是因為弗洛伊德遠離了西方藝術中所存在的虛無的表現(xiàn)模式，他以獨特的方式表達了對世界的認識，運用最傳統(tǒng)的寫實表現(xiàn)手法，以其特有的繪畫方式將寫實主義繪畫表現(xiàn)的淋漓盡致，使我們在他的作品中感受到了現(xiàn)實的力量。

參考文獻：

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[2]陳醉.裸體藝術論[M].北京：中國青年出版社，2011.

[3]朱雄伯.世界美術史[M].濟南：山東美術出版社，1991.

[4]朱光潛.西方美術史[M].北京：人民文學出版社，2007.endprint