程仁君

摘 要：在小說中運(yùn)用襯托手法往往能夠使得小說主人公的形象更加鮮明，讓人物的思想感情的表達(dá)更加強(qiáng)烈，可以更加有血有肉地表現(xiàn)出關(guān)鍵人物甚至是次要角色的個(gè)體特征，使得任務(wù)形象更加豐滿，讓讀者能夠?qū)θ宋镄蜗蟮恼J(rèn)識(shí)更加清晰明了。本文主要從襯托手法在小說中如何刻畫人物形象及思想感情入手展開相關(guān)論述。

關(guān)鍵詞：襯托手法；小說；人物刻畫

中圖分類號(hào)： J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）23-0007-01

一、襯托手法概述

1.襯托的基本概念。襯托指為了突出某一主要人（事）物的特征，或顯示其偉大，或顯示其渺小等等不一而足，在寫作過程中采用類似或者截然相反的與主要人（事）物有所差別的人（事）物作陪襯，從而形成一種“烘云托月”的修辭效果的手法稱之為襯托。顯然，襯托手法的運(yùn)用無論是在小說還是其他文學(xué)創(chuàng)作中都是為了突出主體地位，使其形象鮮明化，讓讀者記憶深刻。

2.襯托的分類。襯托的修辭手法是運(yùn)用甲人（事）物來映襯出乙人（事）物的形象及特征，在文學(xué)上襯托一般分為正襯、反襯、景襯及物襯四大類：（1）正襯，顧名思義就是用類似的人（事）物來映襯所描繪的主體，亦即用“好的”來襯托“更好”。例如，《三國演義》中用劉備誤認(rèn)崔州平為諸葛亮來襯托出孔明更優(yōu)于常人的形象；（2）反襯，指的是用相反或者相異的人（事）物來映襯所描繪的主體，即用“小的”來襯托“大的”。例如形容某人少年得志就可以說“年紀(jì)輕輕就官拜大將”等；（3）景襯，是指用景色來襯托出所要描繪的人（事）物的形象。景襯多用于在描寫人物感情方面；（4）物襯，是指用隨處可見的事物來映襯主體形象的修辭手法，往往在刻畫人物形象時(shí)的物襯更能立體地刻畫人物。例如在長篇小說《焦裕祿》中，特別寫實(shí)地記錄了焦裕祿同志床頭發(fā)現(xiàn)的《毛澤東選集》和《論共產(chǎn)黨員的修養(yǎng)》兩本被翻看的已經(jīng)陳舊但依然整潔的書本，這都鮮明地襯托出了焦裕祿同志作為一名共產(chǎn)黨員的光輝形象。

二、襯托手法在小說刻畫人物中的作用分析

一部好的小說往往能夠十分生動(dòng)地刻畫出眾多人物形象，使之充滿血肉，這其中在人物形象的刻畫和構(gòu)造上需要進(jìn)行大量的鋪陳，襯托手法是在小說寫作當(dāng)中運(yùn)用較為突出也是比較成功的一種。

1.正襯在刻畫小說人物中的作用。正襯在眾多成功的小說中是運(yùn)用相對較多的一種，其通過在小說中設(shè)置不同性格但又與主人公性格存在各種相似的男（女）二號(hào)、三號(hào)等人物來映襯出主人公在整部小說構(gòu)成中的中心地位。這可以從羅貫中的長篇?dú)v史小說《三國演義》中可見一斑，為樹立諸葛亮的超凡人格和能力，作者花了大量的篇幅來描寫周瑜、魯肅、龐統(tǒng)、法正等具有一定影響力且能力出眾的人物，通過在與這些人的正面交鋒或協(xié)作當(dāng)中來展現(xiàn)諸葛亮的更甚一籌，從而使得諸葛亮在讀者心中的地位“神化”了。

2.反襯在刻畫小說人物中的作用。反襯的運(yùn)用大體上是利用人物性格、品行等方面的強(qiáng)烈沖擊來襯托出主人公在某一方面或某些方面形象的高大、品行的高尚等。年輕的讀者，或者說不少中年讀者對于金庸老先生所寫的《神雕俠侶》比較熟悉，其中楊過小龍女的形象刻畫可謂十分成功，尤其是在表現(xiàn)二人感情深厚的描寫中設(shè)置了絕情谷兩任谷主公孫止和裘千尺這兩個(gè)絕情無義卻是夫妻的人的感情沖突來襯托出主人公之間的真情實(shí)意，兩相對比，主人公的形象瞬間就高大起來，整個(gè)人物也就活了，小說的成功之處正在于此。

3.景襯在刻畫小說人物中的作用。通過對環(huán)境景物的描寫來營造氣氛，特殊的景色環(huán)境給人帶來的心理沖擊是不一樣的，尤其是讀者在讀到相關(guān)景色描寫能夠身臨其境地想象到那是那情那景，則更有代入感，對人物的性情等方面也會(huì)有更深的理解和認(rèn)識(shí)。例如《西游記》三打白骨精就對景色有如此描寫：“峰巖重疊，澗壑灣環(huán)。虎狼成陣走，麂鹿作群行。 無數(shù)獐豝鉆簇簇，滿山狐兔聚叢叢。千尺大蟒，萬丈長蛇。大蟒噴愁霧，長蛇吐怪風(fēng)。道旁荊棘牽漫，嶺上松楠秀麗。薜蘿滿目，芳草連天?！弊x者讀來頓覺陰風(fēng)陣陣，脊背發(fā)涼，白骨精尚未出場便讓人覺得心頭一顫，邪惡的形象不言而喻，再結(jié)合后文其巧弄奸計(jì)暗害三藏師徒就讓這個(gè)小角色的形象活了起來。

4.物襯在刻畫小說人物中的作用。以物來襯托人物的性格形象等是小說中另一個(gè)慣用的寫作技巧和手段，有的時(shí)候直接用言語表述人物的性格會(huì)顯得平白直述比較空洞，此時(shí)通過對人物身邊相關(guān)的物體進(jìn)行描寫來映襯出其某些方面的性格特征?！端疂G傳》中為表現(xiàn)出武松的英勇神武就用“吊睛白額大蟲”作襯，既展示了武松過人的武藝又展示了其英勇剛愎的性格特點(diǎn)。此外，在通過物襯刻畫人物相當(dāng)成功的還有小說《紅樓夢》中大觀園中一應(yīng)物件的描寫，都在很大程度上給讀者塑造了一個(gè)個(gè)不同性格的人物，使得整部小說充滿了氣息和色彩。

三、結(jié)語

襯托的手法在小說中的運(yùn)用是十分常見的，就筆者所讀寥寥的小說作品來看，凡是獲得極大成功的作品都少不了對襯托手法出神入化的應(yīng)用，其在刻畫人物性格、感情、品行等方面的作用極大。無論是正襯、反襯、景襯、物襯的單獨(dú)運(yùn)用還是這幾種手法的綜合運(yùn)用，其最終目的都在于構(gòu)造出一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象，是整個(gè)小說的故事架構(gòu)在人設(shè)上表現(xiàn)更為豐滿。

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