文/宋慶森

收藏：舊版連環(huán)畫為何值錢？

文/宋慶森

收藏品都是物以稀為貴的。解放前的連環(huán)畫由于年頭久遠(yuǎn)，已經(jīng)很少見到了。你現(xiàn)在如有張樂平的《三毛流浪記》，或者葉淺予的《王先生》，那一定稀罕得不得了。

舊版連環(huán)畫，作為一種投資收藏品已為大家熟知，這十來年，價(jià)格也是翻了好幾番。那么，昔日尋常百姓家隨意扔棄的小人書，何以堂而皇之地進(jìn)入了一流的藝術(shù)品拍賣場(chǎng)？我們稍作分析，并由此看看一種收藏品得以火爆的原因。

連環(huán)畫也叫小人書，興起于上世紀(jì)二三十年代。起初各地對(duì)連環(huán)畫的名稱也不統(tǒng)一，上海叫“圖畫書”，北京叫“小人書”，兩廣叫“公仔書”，浙江叫“菩薩書”，漢口卻叫“牙牙書”。1925年上海世界書局出版的《西游記》等畫冊(cè)，64開本，光紙石印，橫長(zhǎng)方形，每部一函，封套的書名上冠以“連圖畫”三字，在書的廣告中說：“連環(huán)畫是世界書局所首創(chuàng)”，這或許是第一次確定了連環(huán)畫的名稱。

1932年的《文學(xué)月報(bào)》第5、6合刊上發(fā)表了茅盾的文章《連環(huán)圖畫小說》，其中描述了連環(huán)畫在上海的情景：

“上海街頭巷尾像步哨似的密布著無數(shù)的小書攤。雖說是書攤，實(shí)在是兩塊靠在墻上的特制木板，貼膏藥似的密排著各種名目的版式一樣的小書。這‘書攤’——如果我們也叫它書攤，旁邊還有一只木凳……誰花了兩個(gè)銅子，就可以坐在那條凳上看那攤上的小人書……”

“這些弄堂口書攤，擺的大多是連環(huán)畫。借看兩本往往只有一副大餅油條錢，無怪乎貧窮的黃包車夫亦會(huì)在喘氣休息時(shí)，從坐墊抽出一本，生吞活剝，有滋有味地翻看起來?！?/p>

連環(huán)畫創(chuàng)作出版的高峰是在上世紀(jì)五六十年代。剛剛執(zhí)政的中國(guó)共產(chǎn)黨人十分注重對(duì)民眾的教育。普通民眾對(duì)共產(chǎn)黨的認(rèn)同，并不是通過《共產(chǎn)黨宣言》《新民主主義論》，他們正是通過通俗文藝作品，激發(fā)起對(duì)新政權(quán)、新生活的向往?！缎《诮Y(jié)婚》《劉巧兒》對(duì)民眾來說，特別是對(duì)婦女來說，沒有什么比政府給自己愛情做主更讓她們感動(dòng)。剛剛從掃盲識(shí)字班出來的工農(nóng)大眾，一幅畫，加上一段淺白的文字，最對(duì)他們胃口了。連環(huán)畫，小孩看，大人也搶著看。對(duì)于現(xiàn)在五六十歲的人，連環(huán)畫曾陪伴了他們的少兒時(shí)代，現(xiàn)在回頭能看到兒時(shí)的舊物，自然別有一股懷舊感，有文化鄉(xiāng)愁的意味。

一種文化藝術(shù)收藏品受到歡迎，離不開收藏品的時(shí)代性，更主要是它包含的文化藝術(shù)性。翻翻舊版連環(huán)畫，其版權(quán)頁上往往能看到現(xiàn)代第一流畫家的大名：葉淺予、程十發(fā)、豐子愷、陸儼少等，他們都在連環(huán)畫史上留下過名篇佳作。另外，如賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》、戴敦邦的《紅樓夢(mèng)》、劉繼卣的《雞毛信》、王叔暉的《西廂記》等，這些名家繪制的作品，無一例外受到藏家的追捧。

當(dāng)然，收藏品都是物以稀為貴的。解放前的連環(huán)畫由于年頭久遠(yuǎn)，已經(jīng)很少見到了。你現(xiàn)在如有張樂平的《三毛流浪記》，或者葉淺予的《王先生》，那一定稀罕得不得了。上世紀(jì)五六十年代，雖然有天量的本子問世，但在“文革”大都被定為“四舊”，很多都被銷毀了。更可惜的是當(dāng)時(shí)原稿都被毀掉了，有的連環(huán)畫連印刷樣本也未留下。人民美術(shù)出版社在六十年代出版的《水滸傳》等連環(huán)畫的原稿，都不知哪兒去了，所以1980年再版時(shí)，不得不重新繪制，但遠(yuǎn)不如老版本了。1993年該社曾將老版本《水滸傳》影印出版，現(xiàn)在連這種影印本也出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)了。

東西少了自然值錢，但對(duì)于大眾收藏市場(chǎng)來說，存世量太少太多都不行。毛澤東像章，有時(shí)代意義，有些藝術(shù)水平不錯(cuò)，但存世量太大，又容易保存，不少家里都捏有一把像章，收藏市場(chǎng)上毛澤東像章價(jià)格一直上不去。因此，一種收藏品的量必須適當(dāng)，才能流通起來，形成市場(chǎng)，價(jià)格也上得去。連環(huán)畫由于當(dāng)年發(fā)行量極大，“文革”再毀，漏網(wǎng)的不少。恰巧在于這種藏品的存世量比較適中，市場(chǎng)基礎(chǔ)就厚實(shí)，因此經(jīng)久不衰。

此外還有一個(gè)特點(diǎn)，舊版連環(huán)畫贗品少，識(shí)別容易。贗品是收藏中最頭痛的事?，F(xiàn)在到各地“鬼市”，一堆堆的“商鼎周彝”、“漢磚唐鏡”，帶著土渣油垢擺著。筆者曾在潘家園看見有一巴掌厚、署名啟功的字，難怪啟功先生生前說，那些字比他寫得好。藏品作偽，旨在有暴利可圖，所以利欲熏心且藝術(shù)高超者專干此事。一幅字畫，稍有名氣一點(diǎn)的，現(xiàn)在都在幾十萬元以上。重賞之下，必有勇夫，大有人在從事這一勾當(dāng)。稍微象樣一點(diǎn)的舊版連環(huán)畫，可以在拍賣市場(chǎng)上露臉的，現(xiàn)在價(jià)位雖過萬，但一頁一頁去造假，成本太大，翻拍影印，又太容易露馬腳。字畫、古幣、古籍贗品，識(shí)別起來難度較大，而舊版連環(huán)畫識(shí)別起來相對(duì)要容易一些，細(xì)看版權(quán)頁，對(duì)比一下紙張，一般文化程度的人即可操作。收藏的門檻低，入圈的人一多，流通加快，連環(huán)畫市場(chǎng)前景自然廣闊。壽