文/李海南

法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀與特色

文/李海南

在全球化的發(fā)展背景下，美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，好萊塢、迪士尼等大型影業(yè)公司生產(chǎn)的影片大批量輸出。在這種背景下，法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)成功找到了發(fā)展的突破口，據(jù)了解2015年法國(guó)影院觀眾數(shù)量高達(dá)2.06億，高于過(guò)去十年的平均數(shù)。截至目前，法國(guó)仍舊是歐洲第一大電影市場(chǎng)，擁有2020家影院、5653塊銀幕，位居歐洲國(guó)家之首。面對(duì)美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的沖擊，法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在政府政策的支持下不斷轉(zhuǎn)型，提高電影拍攝技術(shù)、理論和制作手法，并增強(qiáng)了法國(guó)文化內(nèi)涵，成功提高了國(guó)內(nèi)市場(chǎng)份額和國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)面對(duì)電影全球化發(fā)展趨勢(shì)，內(nèi)外兼修，成功實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型。

法國(guó)政府對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的扶持政策

在電影全球化發(fā)展的趨勢(shì)下，各國(guó)電影產(chǎn)業(yè)都受到美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的影響，但是法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展良好，采取開(kāi)放政策，消除了“法語(yǔ)片”限制，使得電影制作水準(zhǔn)迅速提高，將法國(guó)文化傳播到世界各地。

消除本土保護(hù)政策。應(yīng)對(duì)電影全球化發(fā)展趨勢(shì)，節(jié)流已經(jīng)不能為法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)一絲甜頭，因此法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)采取開(kāi)源對(duì)策，如其電影不再劃定為法語(yǔ)片。當(dāng)前，在法國(guó)境內(nèi)拍攝的影片，電影語(yǔ)言也不要一定是法語(yǔ)，只需要在電影制作、電影發(fā)行方面與法國(guó)保持一定聯(lián)系就可以了。比如《狼圖騰》這部電影，里面的演員雖然都是中國(guó)人，但是導(dǎo)演則是法國(guó)著名導(dǎo)演讓·雅克·阿諾，這是一部中法合作的電影作品，制作和發(fā)行由兩國(guó)共同完成。除了聯(lián)合制作電影外，法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步開(kāi)放，如代表法國(guó)參加2016奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)評(píng)選的電影《野馬》，其實(shí)是土耳其女導(dǎo)演蒂尼斯·艾葛溫的作品，情節(jié)設(shè)置也跟法國(guó)沒(méi)有半點(diǎn)關(guān)系。但是這部電影是法國(guó)投資的，制片人也是法國(guó)人，這部電影自戛納首映后贏得了法國(guó)社會(huì)的青睞。這種對(duì)外開(kāi)放政策，吸引了越來(lái)越多的影視制作團(tuán)隊(duì)來(lái)到法國(guó)進(jìn)行電影制作，同時(shí)也擴(kuò)大了法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展空間。

優(yōu)惠政策吸引國(guó)際制作。當(dāng)前，法國(guó)政府給在法國(guó)境內(nèi)拍攝與制作的外國(guó)影片政策和稅收上的支持，如規(guī)定在法國(guó)境內(nèi)的連續(xù)拍攝天數(shù)在5天以上，拍攝費(fèi)用在100萬(wàn)歐元，且內(nèi)容上包含法國(guó)文化元素的外國(guó)影片制作方，都可以向法國(guó)國(guó)家電影中心提出減稅或者免稅申請(qǐng)，最高限額為300萬(wàn)歐元。按照優(yōu)惠政策進(jìn)行計(jì)算，當(dāng)前在法國(guó)進(jìn)行拍攝或者制作的國(guó)外影視公司能夠節(jié)省30%的費(fèi)用支出，因此，吸引了一大批國(guó)際大制作電影公司前來(lái)拍攝和制作電影。像《一代宗師》《盜夢(mèng)空間》等電影作品，都是在法國(guó)境內(nèi)拍攝或者進(jìn)行后期制作的，享受到了法國(guó)國(guó)家電影中心給予的政策和稅收支持。除了利用政策和稅收優(yōu)惠吸引國(guó)際大制作來(lái)到法國(guó)境內(nèi)外，法國(guó)還創(chuàng)建電影委員會(huì)接待外國(guó)影視拍攝組，并協(xié)助外國(guó)影視拍攝項(xiàng)目的制作。當(dāng)前，在法國(guó)境內(nèi)共有41家地方電影委員會(huì)，負(fù)責(zé)外國(guó)拍攝組的飲食、住宿、交通、法律鑒定、選角等多種服務(wù)，為外國(guó)拍攝組提供了極大的便利條件，因此近年來(lái)吸引了一大批外國(guó)電影公司。隨著外國(guó)影視制作公司大批量進(jìn)入法國(guó)境內(nèi)拍攝，各國(guó)先進(jìn)的制作手法在法國(guó)集聚，十分有利于提高法國(guó)電影的制作水平，同時(shí)也有利于借助各國(guó)電影宣傳法國(guó)文化，有利于構(gòu)筑法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)大本營(yíng)。

法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)容發(fā)展的特色

法國(guó)電影以喜劇為代表，其電影產(chǎn)業(yè)一直傳承喜劇經(jīng)典，以此對(duì)抗好萊塢電影的侵襲，并且緊跟時(shí)代發(fā)展，不斷涉獵其他電影題材；同時(shí)在文化霸權(quán)主義背景下，法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)過(guò)不懈努力，開(kāi)拓出一條本土化和全球化相結(jié)合的電影發(fā)展道路，為其帶來(lái)很好的票房和影響，有效推動(dòng)了法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

傳承喜劇并涉獵其他題材?！端囆g(shù)家》《愛(ài)》等法國(guó)喜劇電影在法國(guó)本土市場(chǎng)大受歡迎，法國(guó)喜劇電影成為能夠與美國(guó)好萊塢向?qū)沟闹匾娪邦?lèi)型。在很多人眼中法國(guó)電影中的嚴(yán)肅題材總給人一種晦澀難懂的印象，但是傳承法國(guó)電影歷史主流的喜劇電影則使人為之欣喜，法國(guó)喜劇電影中的小人物、心靈雞湯、正能量等幽默因子，使法國(guó)電影不再晦澀難懂，兼收盛譽(yù)和票房。而除了傳承喜劇電影外，法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)也隨著時(shí)代的變遷，著眼于當(dāng)下比較關(guān)注的題材，如同性題材?！栋Ⅶ鞝柕纳睢贰稏|方男孩》等都是很受關(guān)注的電影，其中《阿黛爾的生活》還獲得了金棕櫚獎(jiǎng)最佳電影獎(jiǎng)。

本土特色文化引入電影。在全球化趨勢(shì)和文化霸權(quán)主義日益嚴(yán)重的背景下，各國(guó)具有本土化的特色文化受到外來(lái)文化的沖擊，面對(duì)這種情況，法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)不斷尋求破解之法，不斷創(chuàng)新法國(guó)電影發(fā)展方式，其中Luc Besson 可以說(shuō)是法國(guó)電影創(chuàng)新之路里程碑式的人物。他摸索出一條本土化與全球化和諧發(fā)展的成熟商業(yè)片模式，在他的電影中受眾能夠感受到法國(guó)浪漫主義文化氣息，同時(shí)也能感受到像美國(guó)好萊塢一樣的大制作特點(diǎn)，如《第五元素》《超體》等電影都是兼容本土化和全球化特色的電影。這種將本土化和全球化相融合的創(chuàng)新模式，給觀眾帶來(lái)新鮮感，因此帶來(lái)很好的票房，以《超體》為例，這部電影上映后獲得4.12億美元的票房。這種本土特色文化和美國(guó)電影優(yōu)勢(shì)相結(jié)合的法國(guó)電影模式逐漸在法國(guó)流行起來(lái)，并為遭受文化霸權(quán)侵襲的其他國(guó)家發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)提供了借鑒。

法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)電影發(fā)行的現(xiàn)狀和特色

法國(guó)是歐洲擁有影院和銀幕最多的國(guó)家，因此占據(jù)電影發(fā)行和放映的優(yōu)勢(shì)，但是在全球化背景下，也面臨美國(guó)好萊塢等影業(yè)帶來(lái)的挑戰(zhàn)。另外，法國(guó)依靠舉辦眾多電影節(jié)，不斷增強(qiáng)國(guó)際聲望，并借助電影節(jié)發(fā)展海外市場(chǎng)和合作項(xiàng)目，逐步增強(qiáng)電影產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力，積極應(yīng)對(duì)全球化帶來(lái)的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。

電影發(fā)行的成果與面臨的挑戰(zhàn)。2015年法國(guó)影院觀影人數(shù)已經(jīng)達(dá)到2.06億，高于過(guò)去10年的平均人數(shù)，居歐洲國(guó)家2015年度觀影總?cè)藬?shù)之首。很多電影都取得了不錯(cuò)的票房，其中有2部法國(guó)電影的票房超過(guò)300萬(wàn)歐元，創(chuàng)十年以來(lái)的紀(jì)錄。除了國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)取得較好成績(jī)外，法國(guó)電影海外市場(chǎng)的銷(xiāo)售情況也很不錯(cuò)。法國(guó)電影在借鑒美國(guó)好萊塢全球化戰(zhàn)略的基礎(chǔ)上，以“文化多樣性”為電影理念，構(gòu)建多維度電影發(fā)展版圖。據(jù)悉，近四年來(lái)法國(guó)電影海外市場(chǎng)票房有3年超過(guò)1億美元，2016年的海外市場(chǎng)總票房達(dá)到了6.57億美元。法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)近幾年取得了良好的成績(jī)，但是仍然面臨一些挑戰(zhàn)。從本土電影市場(chǎng)來(lái)看，2015年法國(guó)電影國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的占有率為36%，而美國(guó)電影則是55%。從數(shù)據(jù)來(lái)看，美國(guó)電影對(duì)法國(guó)本土電影市場(chǎng)造成一定沖擊，法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)面臨如何與美國(guó)電影搶占本國(guó)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)份額的挑戰(zhàn)。

舉辦電影節(jié)增強(qiáng)國(guó)際聲望。法國(guó)電影的一大亮點(diǎn)就是舉辦眾多的電影節(jié)，是舉辦電影節(jié)數(shù)量最多的國(guó)家。如戛納電影節(jié)、都維爾美國(guó)片電影節(jié)、凱撒獎(jiǎng)等，其中以戛納電影節(jié)最具國(guó)際影響力?；I辦大大小小的電影節(jié)，既提高了法國(guó)電影的國(guó)際影響力，也提高了各國(guó)間的電影文化交流和互動(dòng)。同時(shí)在各類(lèi)電影節(jié)中，法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)不斷開(kāi)拓海外市場(chǎng)，并尋求潛在的項(xiàng)目合作機(jī)會(huì)，為法國(guó)電影海外銷(xiāo)售做鋪墊。因此，提高了法國(guó)電影在各個(gè)電影節(jié)上的活躍度，并展現(xiàn)了具有強(qiáng)大競(jìng)爭(zhēng)力的實(shí)力，如2016年入選柏林電影節(jié)的電影共有22部，法國(guó)電影就有7部。在活躍于眾多電影節(jié)的同時(shí)，法國(guó)電影也在不斷尋求更為寬廣的發(fā)展空間，如在2015年法國(guó)戛納電影節(jié)上，法國(guó)承辦方創(chuàng)辦了第一屆戛納中國(guó)峰會(huì)，共同開(kāi)展中法電影人才和項(xiàng)目戰(zhàn)略的商討，實(shí)際上這不僅僅是一種合作洽談，也是在為擴(kuò)大法國(guó)電影在中國(guó)市場(chǎng)的影響力做準(zhǔn)備。

在全球化背景下，法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展可謂是一路艱辛，但始終保留自己的獨(dú)特性，在世界影壇中占據(jù)很重要的一席之地。面臨好萊塢、迪士尼等影業(yè)的沖擊，法國(guó)電影不斷在電影制作、電影內(nèi)容、電影發(fā)行方面投入力量，增強(qiáng)法國(guó)電影獨(dú)有的浪漫魅力，傳播法國(guó)特色文化。在全球化背景下，我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)當(dāng)積極學(xué)習(xí)借鑒法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的成功經(jīng)驗(yàn)，并以發(fā)展中國(guó)特色文化為方針，開(kāi)拓中國(guó)特色電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式。

作者單位 上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)