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        因?yàn)椴煌跃?訪上海國際兒童戲劇展演主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)

        2017-09-14 13:54:35陳伊婷
        上海戲劇 2017年9期
        關(guān)鍵詞:兒童劇劇團(tuán)劇目

        陳伊婷

        兩個(gè)人,兩個(gè)行李箱,一把掃帚,沒有語言,沒有其他道具,8月12 、13日,巴西Solas de Vento劇團(tuán)帶來的新馬戲《風(fēng)中搖擺》作為此次國際兒童戲劇展演劇目之一在長寧文化藝術(shù)中心上演。該劇通過獨(dú)特的音樂、雜技和具有巴西特色的舞蹈,為孩子們呈現(xiàn)充滿詩意的美感。劇中兩位主角Bruno Rudolf和Ricardo Rodrigues分別來自法國和巴西,這是他們第一次來到中國。演出結(jié)束后,我有幸在后臺采訪了兩位演員,一起聊一聊他們的創(chuàng)作理念和對兒童劇的看法。

        問:《風(fēng)中搖擺》說的是兩個(gè)旅行者滯留在飛機(jī)場,被迫一起相處,這個(gè)創(chuàng)意是怎么來的?

        答:這個(gè)創(chuàng)意來源于真實(shí)的生活。Ricardo是巴西人,我是法國人,當(dāng)我們第一次見面的時(shí)候,我們談到各自文化的不同點(diǎn),巴西人是怎么生活的,法國人是怎么生活的,我們覺得這種文化差異和每個(gè)個(gè)體的差異是一個(gè)十分有趣的話題,所以我們決定創(chuàng)作一部探討人類文化和價(jià)值差異的劇目。我們創(chuàng)造了機(jī)場這個(gè)場景,兩個(gè)背景、文化和語言不同的人相遇,不得不生活在一起,一開始兩個(gè)人小心翼翼地保護(hù)著自己的私人空間,充滿著猜忌和摩擦,慢慢地,他們學(xué)著接受彼此,和諧相處,最后走出保護(hù)地,解開心結(jié),變?yōu)榕笥?,共度難關(guān)。

        問:這部劇是想向孩子們傳達(dá)怎樣的理念或觀點(diǎn)?

        答:我們想表達(dá)最重要的理念是接受不同。我們總是守著自己的價(jià)值觀和文化身份,要求他人與我們一樣,與其他人一樣,我們總是想改變他人,由此制造了許多煩惱。這是一個(gè)多元文化共存的時(shí)代,我們想通過《風(fēng)中搖擺》告訴孩子要用開放、寬容的心看待這個(gè)大千世界。天生萬物,各個(gè)不同,尊重他人與我們不一樣,就是尊重自己。同時(shí),我們想展現(xiàn)一個(gè)充滿想象力的世界,教孩子們用不同的方式看世界。比方說行李箱并不只是一個(gè)行李箱,它可以是一把椅子、一張桌子、一張床,通過這部劇,給孩子們插上想象的翅膀,為他們種下想象力的種子。

        問:《風(fēng)中搖擺》更像是成人、兒童都可以看的劇目,你們在創(chuàng)作時(shí),有特別界定這個(gè)劇的受眾年齡嗎?

        答:當(dāng)我們創(chuàng)作這部劇的時(shí)候,界定是給8歲以上的兒童和成人觀看的。但是在劇場,我們驚訝地發(fā)現(xiàn)不同年齡層的觀眾對《風(fēng)中搖擺》會有自己不同的理解和反應(yīng):兒童喜歡劇中的雜技動(dòng)作,而成人更注重劇情;孩子們情緒表露明顯,會放聲大笑,而成人更嚴(yán)肅;孩子們帶動(dòng)現(xiàn)場氣氛,成人給小朋友講道理,幫助他們理解劇情。去年,我們帶著這個(gè)劇去了日本和韓國。有趣的是,孩子們的笑點(diǎn)、反應(yīng)很相似,而日本的成人更加嚴(yán)肅和安靜。

        問: 《風(fēng)中搖擺》以肢體動(dòng)作為主,融合了雜技、舞蹈等形式,而且整場戲沒有臺詞,在中國這種形式的兒童劇很少見,你們是怎么想到用這種形式呈現(xiàn)的?

        答:Ricardo以表演見長,而我的專業(yè)是舞蹈,我們是在做馬戲的時(shí)候認(rèn)識的,后來我們一起合作創(chuàng)作劇目,把我的舞蹈專長和他的表演專長結(jié)合在一起。在最初構(gòu)思的時(shí)候,我們有考慮過加入臺詞,他用葡萄牙語,我用法語。當(dāng)開始創(chuàng)排的時(shí)候,我們漸漸意識到臺詞并不是必要的,我們完全可以用肢體動(dòng)作去講述故事,不需要說話。在巴西,這種風(fēng)格的劇很少,在歐洲可能更常見。

        問:巴西的兒童喜歡看兒童劇嗎?你們劇團(tuán)一年演出有多少場,都在劇場演嗎?還是會到學(xué)校演?

        答:巴西的孩子喜歡看兒童劇。我們做過校園專場的巡回表演,得到了大家的歡迎,我們也因此得過一些獎(jiǎng)項(xiàng)。我們的劇團(tuán)目前有五部作品,一年大約演出120場。在五個(gè)劇目中,有三部是為兒童創(chuàng)作的,除了《風(fēng)中搖擺》之外,還有兩部兒童劇《80天環(huán)游地球》(Around the World in 80 Days)和《地心游記》(Journey to Center of the Earth),均改編自法國作家儒勒·凡爾納的小說,因?yàn)橛信_詞,所以很難在國外演出。這兩部劇適合3歲以上的孩子看,但是這并不意味著它們只適合低年齡層的孩子觀看,我們的劇目有年齡下限,卻沒有年齡上限,設(shè)置年齡下限是為了保證孩子們能理解劇情,我們很重視現(xiàn)場家長與孩子的互動(dòng),希望父母帶著孩子一起來看劇。

        我們的劇團(tuán)2007年在巴西圣保羅成立,圣保羅是巴西的文化之都,有很多藝術(shù)活動(dòng),包括舞蹈、戲劇,都非常紅火,圣保羅也有很多兒童劇團(tuán),每個(gè)周末,就有大約80臺風(fēng)格迥異的兒童劇同時(shí)演出,有小丑劇、音樂劇、木偶劇、現(xiàn)代舞劇……有露天的,也有在劇場演出的。在圣保羅有公立的舞蹈藝術(shù)中心和古典音樂中心,而兒童藝術(shù)并沒有得到國家的支持,都是私立的。雖然我們是私立的兒童藝術(shù)團(tuán)體,但我們做兒童戲劇非常嚴(yán)謹(jǐn),我們會做很多的調(diào)查和研究,包括教育形式上的研究,以及對家庭關(guān)系的一些研究,找出我們需要分享的價(jià)值觀,然后再進(jìn)行創(chuàng)作。這樣我們才能夠形成一股合力,而不是各自為政。在巴西的其他城市,兒童劇并不普及,只有在藝術(shù)節(jié)或者戲劇節(jié)的時(shí)候比較集中。

        問:您覺得好的兒童劇應(yīng)當(dāng)具有怎樣的特點(diǎn)?

        答:我們認(rèn)為有兩個(gè)特點(diǎn),第一是共情;第二是引發(fā)孩子們思考。

        第一,共情,就是和孩子建立聯(lián)系。比如在《80天環(huán)游地球》里,有一個(gè)角色特別像孩子,雖然他是成年人,但是他的思維方式,動(dòng)作就像個(gè)孩子一樣,這很容易吸引孩子們的注意力,產(chǎn)生共情。

        第二,引發(fā)孩子們的思考。首先,故事節(jié)奏不能太快,比如在《風(fēng)中搖擺》中,肢體語言必須非常干凈利落,清楚地告訴孩子們臺上正在發(fā)生什么,劇情發(fā)展到哪里了。之后,在理解劇情的基礎(chǔ)上,引發(fā)孩子們思考。對我們來說,讓孩子們理解并且思考很重要,兒童劇應(yīng)該尊重孩子,孩子們可以理解臺上正在發(fā)生什么,他們可以思考,從某種角度上說,他們甚至可以自己創(chuàng)作。endprint

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