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        周而復(fù)始 周派流芳 簡談淮劇大師周筱芳的流派藝術(shù)

        2017-09-14 18:34:49靜舟
        上海戲劇 2017年9期
        關(guān)鍵詞:振國淮劇十字

        靜舟

        周筱芳,男,淮劇小生,原名周為干,祖籍江蘇阜寧,生于上海。周筱芳出生梨園世家,早年隨父周庭福、舅何益山及徽班文武小生曹錦香練功習(xí)藝,工小花臉和老生,7歲登臺,初演徽劇、京劇,9歲扮演小花臉受稱贊,12歲時(shí)改學(xué)江淮戲。1949年周筱芳與姐夫張古山,以及葉素娟等發(fā)起成立志成淮劇團(tuán),取意“眾志成城”。

        在淮劇觀眾中,周筱芳魅力之大實(shí)屬罕見。當(dāng)年,志成淮劇團(tuán)每天演出日夜兩場,星期天則還要加演早場,然而,提前10天或兩周預(yù)售的戲票,通常在一個(gè)下午就告罄。即使在演出市場低迷期,不少劇場觀眾寥寥無幾,但《紅樓夢》《白虎堂》《珍珠塔》《紅娘子》等周派名劇照樣每演必滿。

        周筱芳是個(gè)典型的性格演員。在《紅樓夢》一劇里,他演整日扎堆于脂粉,同情女孩兒,追求戀愛自由、婚姻自由,叛逆于封建禮教的賈寶玉。在《白虎堂》里他又塑造了一個(gè)充滿愛國激情又有些剛愎自用的武將楊延昭的形象。在現(xiàn)代戲《節(jié)振國》里則把一個(gè)由自發(fā)革命到自覺革命的工人領(lǐng)袖節(jié)振國刻畫得淋漓盡致。此外,他還主演過王清明、方卿、信陵君、鄭成功、許仙、陳世美、唐伯虎、梁山伯等等角色,在他那不長的舞臺生涯中,留下了眾多性格迥異、栩栩如生的藝術(shù)形象。

        周筱芳是一位既尊重淮劇的地方特色和傳統(tǒng),又善于改革和出新的藝術(shù)家。周筱芳是天才的創(chuàng)腔大師,能從刻畫人物性格著手,新穎獨(dú)到、貼切自如地突破各種淮劇曲調(diào)的既定句式和板式,形成長短句不一、上下句不限、小腔格外豐富、音韻跌宕起伏、表現(xiàn)力極強(qiáng)的周派唱腔,并且每每在演出中有即興發(fā)揮,令人稱奇,百聽不厭。

        周筱芳有一副天生的好嗓子,音域很寬,中低音厚實(shí)豐滿,高音明亮而松弛,加之他的吐字干凈利落,飽滿圓潤,讓人聽來是那么瀟灑,那么自然,那么熨帖。

        周筱芳的名段幾乎都很長,有些長達(dá)一百多句,要唱十幾分鐘,但是觀眾仍然是那么百聽不厭、愛聽愛學(xué),原因是他在設(shè)計(jì)這些唱腔的時(shí)候,就用疏密、長短、高低、快慢等藝術(shù)手段,對唱詞進(jìn)行了精心的處理。如《河塘搬兵》一段一百三十多句馬派自由調(diào),原是十字句,三三四的格局。周筱芳首先把唱詞分成若干小段,在十字句中夾進(jìn)三字句、五字句、六字句等長短不同的句式,在高潮處又常用四字疊句。這種全新的唱腔,世稱周派自由調(diào)。

        周筱芳對淮劇另一個(gè)常用曲調(diào)——【十字調(diào)】的改革和新創(chuàng)與此有異曲同工之妙。《合同記》里的“罵城隍”一段【十字調(diào)】也是周派名唱,按傳統(tǒng),這段應(yīng)該是十字句式,但他在處理上有時(shí)又夾進(jìn)垛句和疊句,而每一段的起腔和落腔又嚴(yán)格地按照【十字調(diào)】句式和行腔進(jìn)行演唱。

        對不同的戲,不同的人物,即使用同一個(gè)曲調(diào),周筱芳在感情的處理上也有很大的不同。《河塘搬兵》和《節(jié)振國》用的都是周派自由調(diào),但《河塘搬兵》的演唱,敘事性很強(qiáng),如鼓書藝人把楊家將的故事向聽眾娓娓道來,時(shí)而悲切,時(shí)而凄婉,如怨如慕,如泣如訴,引起觀眾的共鳴,使觀眾自然而然地產(chǎn)生同情正義痛恨奸邪的情感。而《節(jié)振國》卻唱得起伏跌宕、錯落有致,時(shí)而慷慨激昂,時(shí)而痛心疾首,時(shí)而掏心捧肝,一個(gè)愛憎分明、光明磊落的革命者的形象赫然屹立在觀眾的眼前?!都t樓夢》里的“哭靈”、《合同記》里的“罵城隍”、《荊釵記》里的“悼亡妻”用的都是【十字調(diào)】?!翱揿`”哭得凄楚哀怨,使人十分同情與憐愛?!傲R城隍”罵得酣暢淋漓,又有些滑稽可笑,一個(gè)落魄書生的形象活脫脫躍然于臺上?!暗客銎蕖敝械耐跏笫莻€(gè)太守,是有身份的人,周筱芳對這段唱的處理哀怨而又有節(jié)制,恰到好處。

        周筱芳對淮劇傳統(tǒng)唱腔的改革和新腔的創(chuàng)建是多方面的,同時(shí)他還十分注意吸收兄弟劇種的曲調(diào)來豐富自己的唱腔。例如在《節(jié)振國》的核心唱段,在劇中人需要表達(dá)十分強(qiáng)烈的情感時(shí),周筱芳似乎感到他的周派自由調(diào)在這里有些力不從心了。為了更深刻更準(zhǔn)確地表現(xiàn)節(jié)振國勇敢的革命精神和胸懷坦蕩、愛憎分明的性格特征,他借助豫劇的旋律,出色地完成了這段唱腔的設(shè)計(jì)。直到今天,廣大淮劇演員和淮劇愛好者,仍把這段唱奉為經(jīng)典。

        創(chuàng)造音樂旋律的過程是天才加勤奮,周筱芳刻苦鉆研的程度遠(yuǎn)非常人所能想象。周筱芳酷愛釣魚是圈內(nèi)人所共知之事,但其中奧秘卻鮮有人知。有一次,當(dāng)顧少春與之聊起此事時(shí),卻不料得到這樣的回答:“我哪是釣魚呀,是為了找個(gè)安靜的地方想戲?。 敝荏惴嫉脑S多經(jīng)典唱腔,就是在這種情形下創(chuàng)作出來的。但是,他的創(chuàng)腔過程絕不是閉門造車式的苦思冥想,而是兼收并蓄、博采眾長,包括兄弟劇種如越劇和梆子戲的旋律等等都在可選之列,然后加以創(chuàng)造性的融會貫通,形成自己特有的演唱風(fēng)格。

        尤為值得一提的是,他的演唱非常講求發(fā)聲方法,能根據(jù)所演角色的不同年齡層次和性格特點(diǎn),采用不同的發(fā)音部位加以表現(xiàn),使人物刻畫的效果入木三分。如:他扮演的賈寶玉、唐伯虎是那么飄逸瀟灑,而節(jié)振國、岳飛又是那樣的剛毅粗獷,行當(dāng)跨度之大和表現(xiàn)力度之強(qiáng),在整個(gè)戲曲界都不多見??傊?,周筱芳在創(chuàng)腔、唱、念、做等領(lǐng)域成功探索的過程中,形成了獨(dú)樹一幟的淮劇生角(小生、須生)舞臺表演體系,使得周派藝術(shù)成為淮劇表演史上的一個(gè)里程碑。

        2017年是淮劇七大流派之一——“周派”創(chuàng)始人、著名淮劇表演藝術(shù)家周筱芳逝世40周年。為響應(yīng)發(fā)掘、搶救和弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的號召,在上海市靜安區(qū)政府及相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)倡導(dǎo)支持下,今年6月上海市靜安淮劇藝術(shù)家周筱芳流派促進(jìn)中心成立,專門開展淮劇周派藝術(shù)創(chuàng)作和表演,以及淮劇“非遺”文化傳承和保護(hù)。

        靜安淮劇周派促進(jìn)中心將會開展一系列周派藝術(shù)的傳承保護(hù)工作,如中心正在積極投入籌劃出版《淮劇金牌小生——周筱芳》一書,“靜安淮劇·周派流芳——2017年‘芷江杯淮劇周派戲迷大家唱競賽”,以及將在新改建落成的靜安區(qū)文化館陳列展示周筱芳藝術(shù)資料等。周筱芳藝術(shù)展演及恢復(fù)周派代表名劇《白虎堂》的演出也將在明年舉行,屆時(shí)將會邀請南北淮劇名家共同展示周派經(jīng)典劇目。endprint

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