■ 趙 鵬

鐵筆縱橫

創(chuàng)作手記

■ 趙 鵬

字翮庵，1989年出生。陜西寶雞人。杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)，導(dǎo)師朱關(guān)田、方愛龍老師。篆刻師從鞠稚儒先生?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省青年書協(xié)篆刻委員會(huì)委員、西泠印社社友會(huì)會(huì)員。

作品入展獲獎(jiǎng)：

第四屆中國西部書法篆刻作品展

“吳昌碩獎(jiǎng)”第四屆浙江省篆刻大展三等獎(jiǎng)

“恒銘實(shí)業(yè)杯”江蘇省第七屆青年篆刻作品展

首屆全陜青年書法篆刻大展

“官塘杯”中華朱方全國篆刻作品展新秀獎(jiǎng)

“秦風(fēng)書韻”首屆陜西省書法篆刻作品展一等獎(jiǎng)

陜西省第五屆篆刻作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)

第三屆陜西省書法篆刻作品展

全國第二屆篆書作品展

第三屆浙江省大中小學(xué)生規(guī)范漢字書寫大賽三等獎(jiǎng)

“沙孟海獎(jiǎng)”第八、九屆全浙書法篆刻大展

在我的篆刻創(chuàng)作中，我一直奉行“平中出奇，工而不板”的創(chuàng)作理念。這一理念之下，拙作大都以工穩(wěn)平正一路作派示人。需要注意的是，工穩(wěn)印風(fēng)最忌板滯匠氣，并且很難展現(xiàn)個(gè)性。這就是工穩(wěn)印局限所在，解決辦法之一就是多寫篆書，同時(shí)要探求古文字、借鑒吸收前賢經(jīng)典作品的營養(yǎng)，比如字形、結(jié)字、用筆、節(jié)奏等等，使之轉(zhuǎn)移到我們的篆刻創(chuàng)作中。這是“印從書出”的創(chuàng)作之路，此外在印式探索上，還要廣收博覽，借鑒漢晉磚瓦、碑版石刻、鐘鼎彝器等金石文字，即所謂“印外求印”的嘗試。

學(xué)習(xí)篆刻，我比較注重以下幾點(diǎn)：首先，要確立自我印風(fēng)及學(xué)習(xí)方向，確定目標(biāo)，集中精力形成一家面目，并在心存古人的基礎(chǔ)上逐漸加入個(gè)人的書寫習(xí)慣，以期確立個(gè)人的印風(fēng)。其次，結(jié)合自我印風(fēng)建立書法體式、提升書寫能力。最后，工具書、綜合學(xué)習(xí)資料要進(jìn)行準(zhǔn)備，工欲善其事必先利其器，好的工具書會(huì)使學(xué)習(xí)事半功倍。此外，在學(xué)習(xí)篆刻的同時(shí)，也要注重書法修養(yǎng)，在篆、隸、楷、行、草等方面都要有相對(duì)明確的取法對(duì)象，不可朝三暮四。

至于印章的邊款創(chuàng)作，則要加強(qiáng)楷書基礎(chǔ)，從而更有利于提升邊款的藝術(shù)效果。在篆刻的學(xué)習(xí)當(dāng)中，應(yīng)該注重取法。要取法乎上，有難度才有高度。在漢印中，“平中出奇，斜而反正”的理念是我們需要玩味、體會(huì)的。

至于篆刻的取法，傳統(tǒng)的取法分為印宗秦漢和對(duì)流派印的繼承。我的朱文作品，大都取法王福庵鐵線篆圓朱文，而在篆法上又嘗試加入自我書寫的特點(diǎn)。白文印的創(chuàng)作，篆文“印化”難度顯然大于朱文，我的嘗試是以取法漢印為本同時(shí)又參考趙之謙白文印風(fēng)。目前來看，拙作呈現(xiàn)出工穩(wěn)的作派，尚有諸多不足，我認(rèn)為這是一階段的嘗試，要保持激情和創(chuàng)作欲，追求完美才能出好作品，而自我印風(fēng)的確立將是以后學(xué)習(xí)的努力方向。

興來醉倒落花前

煮茶亭長(zhǎng)

慎獨(dú)

長(zhǎng)亭煙草

德潤身

璟閣所藏

舍利子

靜研古墨似聽香

李曄私印

雨后登樓看山

淥波

開甕勿逢陶謝