馬瑜婕

摘 要：繪畫色彩是畫面表現(xiàn)的重要因素，也是傳達(dá)和表現(xiàn)畫面意境的重要手段。伴隨著文化多元化的趨勢，當(dāng)代工筆畫中更加注重畫面的色彩表現(xiàn)，在繪畫材質(zhì)和色彩選擇方面不斷做出突破。本文立足于當(dāng)代中國工筆畫發(fā)展的歷史與現(xiàn)狀，集中分析了當(dāng)代中國工筆畫中的色彩表現(xiàn)問題，并對工筆畫色彩的拓展與發(fā)展進(jìn)行了探究。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代工筆畫 色彩表現(xiàn) 藝術(shù)表現(xiàn)

色彩的運用和表現(xiàn)對于無論是當(dāng)代工筆畫還是傳統(tǒng)工筆畫、中國工筆畫還是西方工筆畫而言，都是非常重要的一個構(gòu)圖要素，是營造畫面意境、傳達(dá)創(chuàng)作者情感的重要媒介和渠道。隨著我國文化事業(yè)的發(fā)展以及人文精神的拓展，特別是改革開放之后文化多元化局面的逐步形成，中國傳統(tǒng)的工筆畫發(fā)生了重大變革，無論是在藝術(shù)風(fēng)格還是藝術(shù)形式上都更具現(xiàn)代化和人文性，在傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)之上更融合了西方文化因素和民間因素，推動著中國當(dāng)代工筆畫在色彩表現(xiàn)方面更具人文性和感染力。

一、影響當(dāng)代中國工筆畫色彩表現(xiàn)的多元因素分析

文化是社會經(jīng)濟和政治生活的反映，是一個國家歷史發(fā)展成果的結(jié)晶。作為一種重要的文化承載和表現(xiàn)形式，繪畫的發(fā)展不僅是一個國家發(fā)展歷史的反映，更體現(xiàn)了歷史發(fā)展和社會生活所發(fā)生的巨大變遷。中國工筆畫在漫長的發(fā)展歷史中形成了自己獨特的色彩理念和色彩表達(dá)方式，但是縱觀中國工筆畫的發(fā)展歷史，可以發(fā)現(xiàn)，中國工筆畫色彩風(fēng)格和理念和形成受到了很多因素的影響，這些影響主要來自于傳統(tǒng)工筆畫的成果、西方文化以及民間藝術(shù)表現(xiàn)形式。

1.傳承中國傳統(tǒng)工筆畫的色彩理念

中國在幾千年的封建發(fā)展歷史中形成了豐富多彩的繪畫藝術(shù)，充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化發(fā)展的特色與風(fēng)格。當(dāng)代中國工筆畫的發(fā)展扎根于中國漫長的發(fā)展歷史，秉承了中國傳統(tǒng)文化發(fā)展的結(jié)晶，充分傳承了中國傳統(tǒng)工筆畫形成的色彩運用風(fēng)格與理念。中國傳統(tǒng)工筆畫的發(fā)展離不開中國傳統(tǒng)哲學(xué)的深刻影響，在色彩的選擇與布局中注重體現(xiàn)審美格調(diào)，強調(diào)用素雅、簡單的色彩來表現(xiàn)清雅、高尚的畫面效果，這也是中國傳統(tǒng)社會一貫的審美準(zhǔn)則。唐宋時期是我國繪畫藝術(shù)發(fā)展的巔峰時期，在這期間誕生了豐富的繪畫藝術(shù)作品，對中國當(dāng)代工筆畫設(shè)色理念和審美標(biāo)準(zhǔn)都產(chǎn)生了深刻影響。唐朝的工筆畫中色彩的表現(xiàn)多采用石青和朱砂等，畫面風(fēng)格比較恢弘華麗，注重凸顯富貴和艷麗，但是也不忽視對莊重和沉穩(wěn)的表現(xiàn)，這也唐朝恢弘盛世的社會背景是分不開的。在這期間誕生了很多具有代表性的繪畫作品，比如張萱的《搗練圖》等，都體現(xiàn)了這一時期特色的繪畫和色彩表現(xiàn)風(fēng)格。在宋朝，繪畫藝術(shù)風(fēng)格受到宋代理學(xué)的影響比較深刻，很多繪畫作品都體現(xiàn)了當(dāng)時豐富的文人氣質(zhì)，在繪畫色彩的表現(xiàn)中注重墨色的運用，整體色彩風(fēng)格走向更加的精致淡雅、樸素典雅，具有更加濃厚的書生氣息，尤其是這一時期的花鳥畫，比如《榴枝黃鳥圖》等，在設(shè)色和繪畫意境方面都達(dá)到了很高的藝術(shù)高度。

2.吸收西方繪畫藝術(shù)理念

西方繪畫色彩構(gòu)造理念的形成和發(fā)展是建立在一定的科學(xué)發(fā)展基礎(chǔ)之上的，在形成和發(fā)展的過程中，西方繪畫藝術(shù)在注重創(chuàng)作者個人情感表達(dá)的同時，一直將對色彩構(gòu)造理念的探索和運用放在重要位置，并逐步形成了西方特色的繪圖方式和設(shè)色理念。西方繪畫注重寫實，隨著光學(xué)理論的發(fā)展，繪畫者在進(jìn)行創(chuàng)作時也注重調(diào)整光源色、環(huán)境色等來進(jìn)行視覺真實寫實。并且與中國傳統(tǒng)繪畫不同的是，西方繪畫中色彩的運用本身也具有一定的審美性，借助色彩運用的不同創(chuàng)造者可以之間進(jìn)行情感的宣泄和表達(dá)。伴隨著西方文化逐漸傳入我國以及對西方繪畫藝術(shù)認(rèn)識的不斷深入，中國傳統(tǒng)工筆畫中也逐漸具備了一些西方的文化因素。一些比較先進(jìn)的創(chuàng)作者逐漸開始注重借助西方的色彩風(fēng)格來形成個人的繪畫藝術(shù)風(fēng)格，并且這種中西方繪畫風(fēng)格的交融是建立在對中國傳統(tǒng)工筆畫設(shè)色理念和藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)之上的，并沒有擺脫中國工筆畫的民族性，進(jìn)一步充實了當(dāng)代中國工筆畫的色彩設(shè)計理念和運用方式。

3.融合民間繪畫藝術(shù)資源

中國地大物博、歷史綿長，幾千年的發(fā)展創(chuàng)造了豐富多彩的文化和藝術(shù)。受地理環(huán)境、民族、宗教等不同因素的綜合影響，在中國主流傳統(tǒng)文化之下，還形成了種類豐富、形式風(fēng)格多樣的民間文化，這是藝術(shù)創(chuàng)作者創(chuàng)作靈感和理念的重要來源，是中國文化和藝術(shù)的重要寶庫。在當(dāng)代中國工筆畫色彩構(gòu)造風(fēng)格形成的過程中，民間繪畫藝術(shù)發(fā)揮了重要且關(guān)鍵的作用。豐富的民間繪畫藝術(shù)資源，比如壁畫，是繪畫藝術(shù)與佛教精神、建筑裝飾等藝術(shù)形式融合的結(jié)晶，既體現(xiàn)了當(dāng)時外來文化對中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)風(fēng)格的影響，又推動了注重寫意和情感表達(dá)的中國傳統(tǒng)工筆畫藝術(shù)風(fēng)格的形成。以敦煌壁畫為例，其在色彩的運用和選擇上突出色彩之間鮮明的對比，色彩風(fēng)格濃烈、沉著，體現(xiàn)了豐富的神秘氣息。歷史的發(fā)展和時間的流逝又賦予了其強烈的歲月感和時代感，使得敦煌壁畫更具觀賞價值和美學(xué)研究價值，為后世進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時在色彩的運用上提供了更多借鑒和指引。

二、當(dāng)代中國工筆畫色彩媒介和工具的發(fā)展分析

1.繪畫顏料與材質(zhì)的變化

從中國傳統(tǒng)的工筆畫到近代工筆畫，繪畫顏料的種類和選擇也發(fā)生的巨大的變化。傳統(tǒng)的工筆畫在繪畫顏料的選擇上主要是各種植物色和礦物色，比如花青、石青、石綠和朱砂等，這主要受制于當(dāng)時技術(shù)水平的限制和繪畫設(shè)色理念多元化的缺乏等。在當(dāng)代，隨著新的工筆畫設(shè)色理念的傳入，工筆畫顏料種類的拓展也逐漸得到了關(guān)注和重視，特別是從20世紀(jì)八十年代以來，隨著人工礦物色在傳統(tǒng)繪畫顏料中的應(yīng)用，工筆畫繪畫顏料有了更多的間色和過渡色，這使得在傳統(tǒng)繪畫顏料的基礎(chǔ)之上，工筆畫顏料的色彩更加豐富，色系也更加寬廣，這就為創(chuàng)作者進(jìn)行色彩研究和設(shè)計提供了更加便利的條件。此外，還有很多畫家大膽做出創(chuàng)新，將一些其他畫別的顏料應(yīng)用到工筆畫的創(chuàng)作之中，比如水彩色、水粉色等，并取得了原有工筆畫顏料所難以達(dá)到的色彩效果，這進(jìn)一步拓展了工筆畫色彩的選擇空間，更加突出了工筆畫的魅力。

在繪畫材質(zhì)的選擇方面，中國工筆畫在從傳統(tǒng)向當(dāng)代的過渡中經(jīng)歷了從單一到多樣的發(fā)展過程。在傳統(tǒng)工筆畫繪畫材質(zhì)的選擇上，主要是絹布、宣紙和毛筆，伴隨著對繪畫材質(zhì)的不斷探索和實驗中，繪畫材質(zhì)的種類愈加多樣，但是畫紙就出現(xiàn)了皮紙、卡紙、麻紙等多種選擇。這種改變的出現(xiàn)主要是為了滿足不同創(chuàng)作者的創(chuàng)作需求或者工筆畫的不同用途。在畫筆的選擇中，也逐漸出現(xiàn)了竹筆、噴筆、滾筒等形式，這也是出于不同創(chuàng)作要求和色彩效果的需要。在實際的繪畫過程中，繪畫材質(zhì)的不斷豐富為創(chuàng)作者提供了更多的選擇，便于創(chuàng)作者創(chuàng)造出不同的藝術(shù)效果。endprint

2.制作技法對色彩媒介的影響

有了種類更加豐富的繪畫顏料和材質(zhì)作為依托，工筆畫的創(chuàng)作技法也逐漸豐富起來。通過勾勒、拓印、打磨、水漬等手段來對工筆畫的色彩和線條進(jìn)行重新構(gòu)造和修飾，使工筆畫的色彩呈現(xiàn)出了不同的效果。色彩的明暗、冷暖等得到更多的突出，色彩的層次也更加豐富，也增強了工筆畫色彩的層次性和多樣性，開創(chuàng)了中國當(dāng)代工筆畫獨特的藝術(shù)風(fēng)格。以潑彩法為例，潑彩使得不同顏色之間相互交融、相互滲透，通過不同色塊之間大小和輕重的對比更加突出了色彩的層次性，是創(chuàng)作者營造畫面意境的重要方式?？梢哉f，工筆畫中制作技法得不斷豐富也使得中國當(dāng)代工筆畫的色彩語言更加充實，使得繪畫的形式也更加多樣化。

三、創(chuàng)作者的審美追求對當(dāng)代中國工筆畫色彩表現(xiàn)的影響

1.創(chuàng)作者對色彩意境的審美分析

藝術(shù)創(chuàng)作的根本目的就是通過為觀賞者帶來美的感受，來給予觀賞者對于生活和精神世界的啟迪。就繪畫藝術(shù)而言，這一目的的實現(xiàn)主要依靠創(chuàng)造者通過畫面所呈現(xiàn)出來的意境，這樣才能夠拉進(jìn)創(chuàng)作者與觀賞者之間的距離，消除專業(yè)與業(yè)余之間的阻礙，使得創(chuàng)作者的精神意志能夠被觀賞者充分領(lǐng)略。在畫面意境的創(chuàng)作中，畫面色彩是重要的手段和工具，是創(chuàng)作者直觀的表達(dá)，帶給觀賞者的也是直觀的感受。因此，創(chuàng)作者在進(jìn)行工筆畫創(chuàng)作時非常注重畫面色彩的和諧，強調(diào)色彩的搭配，致力于追求畫面色彩與情感表達(dá)的一致性，為創(chuàng)作者情感和主旨的表達(dá)創(chuàng)造和烘托良好的氛圍。

很多畫家的作品追求的是朦朧的意境，在對畫面色彩的選擇和把握方面注重處理不同物象之間層次性和界限，而色彩是在其中起到調(diào)和作用的重要工具。處理好顏色之間的過渡關(guān)系能夠有效柔和不同物象之間的界限，使得物象與畫面背景更加和諧自然，這樣才能夠營造出一種朦朧、含蓄的意境。畫家喻慧的《長空》就是這種意境和色彩運用方式的代表，整個畫面注重對景物的細(xì)致勾勒，景物與畫面背景之間的過渡也非常自然，整個畫面色調(diào)冷和諧、沉穩(wěn)，反映出了創(chuàng)作者真摯深刻的內(nèi)心情感。這種根據(jù)創(chuàng)作者主觀情感的表達(dá)來進(jìn)行色彩選擇與意境創(chuàng)作的方式可以簡稱為“隨情賦色”，這需要創(chuàng)作者深刻把握自身情感表達(dá)和意境創(chuàng)造的需要，大膽想象、自由組合色彩，注重追求畫面色彩的一致與和諧，這樣創(chuàng)作者的情感才能夠在合適的意境中鮮活起來。

2.創(chuàng)造者對創(chuàng)作技法和材料選擇的影響

可以說，藝術(shù)作品作為創(chuàng)作者自身思想和意志的體現(xiàn)，在很大程度上收到創(chuàng)作者自身偏好和習(xí)慣的影響。與傳統(tǒng)工筆畫的創(chuàng)作相比，當(dāng)代工筆畫為創(chuàng)作者提供了更加便捷的創(chuàng)作環(huán)境、更加多樣的創(chuàng)作技法和材料選擇。在這種背景下，創(chuàng)作者自身繪畫風(fēng)格的形成收到其自身偏好和習(xí)慣的影響程度更大。不同創(chuàng)作技法和材料的選擇，對畫面色彩都會產(chǎn)生一定的影響，與傳統(tǒng)工筆畫相比在色彩的呈現(xiàn)上更加豐富多樣，便于創(chuàng)作者進(jìn)行意境的創(chuàng)造。這又在一定程度上增加了當(dāng)代中國工筆畫的藝術(shù)感染性，能夠給觀賞者帶來更加豐富的感受。

結(jié)語

伴隨著工筆畫設(shè)色理論和色彩語言的不斷拓展與豐富，當(dāng)代中國工筆畫具備更高的藝術(shù)價值。這與中國工筆畫發(fā)展過程中多元文化和人文精神的影響是分不開的，也離不開創(chuàng)作者不斷的追求與探索。隨著色彩表現(xiàn)的不斷豐富，當(dāng)代中國工筆畫將更具藝術(shù)魅力和時代價值，更能體現(xiàn)出創(chuàng)作者的創(chuàng)作宗旨和情感意志，在帶給觀賞者美的體驗的同時，也能給予其更多的感悟與啟發(fā)。

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作者單位：甘肅省平?jīng)鍪嗅轻紖^(qū)文化館endprint