辛文亮

【摘 要】作為一種藝術(shù)類(lèi)型，小戲曲因其反映生活迅速、藝術(shù)生產(chǎn)過(guò)程簡(jiǎn)短、演出方式靈便等優(yōu)勢(shì)，在戲劇舞臺(tái)上始終占有重要地位，受到廣大人民群眾的歡迎和喜愛(ài)。尤其在農(nóng)村，演出中如果沒(méi)有一出小戲，不管歌唱得多響舞跳得多歡，農(nóng)民朋友都會(huì)覺(jué)得若有所失而大呼“不過(guò)癮”。從這個(gè)意義上說(shuō)，小戲處于戲曲藝術(shù)謀求生存和發(fā)展的前沿陣地，是戲曲與其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)競(jìng)爭(zhēng)的先鋒。

【關(guān)鍵詞】小戲曲；創(chuàng)作；感悟

中圖分類(lèi)號(hào)：J912 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）14-0038-01

近些年來(lái)，小戲創(chuàng)作比較活躍，涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀劇目，成了戲劇舞臺(tái)上一道亮麗的風(fēng)景。我們常說(shuō)，“劇本劇本，一劇之本”。沒(méi)有好劇本，再好的導(dǎo)演、再好的演員也不能把一堆爛菜做成一桌美味佳肴。本人是一名戲曲演員，一直堅(jiān)持深入基層和農(nóng)村演出。近幾年來(lái)，少說(shuō)也演出了十多出小戲。老話(huà)說(shuō)，書(shū)讀百遍，其義自見(jiàn)。劇本讀得多了，又有了親身演出的體驗(yàn)，于是也就有了一些或深或淺的感悟?，F(xiàn)在就把自己的感悟?qū)懗鰜?lái)，就教于編劇老師們。

其一，我覺(jué)得，小戲雖小，作者也要先有一個(gè)好故事，然后再?gòu)倪@個(gè)故事中提煉出一個(gè)必要情節(jié)，進(jìn)行加工方成為小戲。按照王國(guó)維的說(shuō)法，中國(guó)的戲曲就是“歌舞演故事”。什么是故事？故事就是作者所找出、所湊合、所編撰的片段人生，有開(kāi)始有經(jīng)過(guò)有結(jié)尾。而這又不是一般的故事，它必須是新奇的、提神的，必須能夠用歌舞表演出來(lái)的。但故事還不是我們?cè)谶@里所說(shuō)的情節(jié)。情節(jié)是將故事按照“舞臺(tái)發(fā)生最大效果” 的需要，重新布置支配過(guò)的。如果說(shuō)，一部大戲需要一個(gè)完整的故事和多個(gè)情節(jié)，小戲的要求則不同。它不必是一個(gè)完整的故事，它需要的是故事中的某一個(gè)能夠體現(xiàn)故事內(nèi)涵的情節(jié)，而且更適合歌舞表演。故事情節(jié)新奇生動(dòng)，才能感人，才能引人入勝讓人把戲看下去。起到寓教于樂(lè)的作用。

其二，小戲同其他文學(xué)藝術(shù)一樣，關(guān)注人、演繹人生、開(kāi)掘和呈現(xiàn)人的情感世界，才是它的本質(zhì)要求。也許小戲因其結(jié)構(gòu)及情節(jié)的簡(jiǎn)短，在情感開(kāi)掘的深度和廣度上不能與大戲媲美，但它依然能夠也必須展現(xiàn)出人的情感世界的一隅。難以想象，一出沒(méi)有真情實(shí)感的小戲能夠感動(dòng)觀眾、產(chǎn)生共鳴，同樣，一出受觀眾喜愛(ài)的小戲必然是真切感人的。

這里需要說(shuō)明的是，我說(shuō)的情感，主要是劇作者的獨(dú)特感受和劇中人物的真情實(shí)感。每一出小戲的演出效果也說(shuō)明，只有編劇感動(dòng)了，能賦予劇中人以真情實(shí)感，寫(xiě)出的劇本才能情感豐富生動(dòng)感人，才能使主題得以精致獨(dú)到的體現(xiàn)，從而實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作主體與藝術(shù)受眾的無(wú)障礙溝通，給人們帶來(lái)審美愉悅和人生啟迪。

說(shuō)到這里，又要說(shuō)起我自己曾經(jīng)參演的一些小戲了?？瓷先騽∏楣?jié)不可謂不緊張，沖突不可謂不激烈，但依然讓人覺(jué)得沒(méi)戲，演員像是在操縱著面部肌肉，高聲大嗓地讀著一篇大話(huà)假話(huà)套話(huà)連綴起來(lái)的講稿。劇中人不過(guò)是劇作者表達(dá)某種思想或觀念的傳聲筒，他們說(shuō)的唱的做的不是就事論事的劇情需要、真實(shí)而自然的情感交流，而是專(zhuān)門(mén)說(shuō)來(lái)宣傳、教育觀眾的。由于真情實(shí)感的缺位，舞臺(tái)上喜怒哀樂(lè)一類(lèi)情感體現(xiàn)，也成了演員形體或表情的淺層表演，或者說(shuō)大半是執(zhí)行劇本的舞臺(tái)提示和導(dǎo)演的要求罷了。戲畢竟要“有戲”，要有真實(shí)而充沛的情感。缺少文化品位和藝術(shù)魅力，直奔主題的“圖解”或“說(shuō)教”，其結(jié)果不僅難以感動(dòng)觀眾，也使它所要表達(dá)的思想——即便是無(wú)比正確的思想，也顯得空洞無(wú)力、蒼白枯燥。

因此，我覺(jué)得不論是劇本創(chuàng)作還是舞臺(tái)呈現(xiàn)，我們都不應(yīng)該忘了，藝術(shù)畢竟是藝術(shù)，我們要把才華用到人物的情感挖掘和呈現(xiàn)上，而不是社會(huì)生活的表層臨摹，更別把“軀體”與“靈魂”搞顛倒了。無(wú)論時(shí)代怎么變，無(wú)論世態(tài)怎么變，人心還是肉長(zhǎng)的。人情人性還是存在的。只有寫(xiě)活了人性人情、演真了情感世界的絲絲縷縷，才會(huì)使我們的藝術(shù)歷經(jīng)世事滄桑而永保生命活力。

其三，小戲曲也要有情趣。什么是情趣？情趣是思想感情所表現(xiàn)出來(lái)的格調(diào)，使人心情愉快、感覺(jué)有意思、有誘人吸引力的特征。顯然，情趣不是一般的幽默詼諧，不是一般的插科打諢，更不是為了嘩眾取寵硬貼上去的外在裝飾。它的實(shí)質(zhì)是內(nèi)在的、灌注于內(nèi)容和形式深處的人文精神和欣欣向上的生活韻味。作為一個(gè)重要的審美元素，情趣是眾多文藝門(mén)類(lèi)的企求，而小戲尤以情趣為藝術(shù)生命的張力。

在我演出的一些小戲中，總覺(jué)得編劇有一種難釋難解的“重大”和“深刻”的情結(jié)。即便寫(xiě)小戲，也總想微言大義，“一滴水見(jiàn)太陽(yáng)”。當(dāng)然，這也無(wú)可厚非，誰(shuí)不期望自己的作品能夠“重大”和“深刻”呢？但我想請(qǐng)劇作者們不要把本來(lái)是鮮靈生動(dòng)的生活，塑造得寡淡無(wú)味；不愿寫(xiě)情趣，不敢寫(xiě)情趣，唯恐情趣影響了題材的“重大”和“深刻”。這可能是對(duì)情趣的誤解吧。對(duì)小戲而言，情趣就是對(duì)觀眾的親和力、吸引力、感染力，也是藝術(shù)生命力的體現(xiàn)。戲、玩之也，戲、就是好玩、好看、有意思。一出成功的小戲，必然是一出情趣盎然的戲，因而也必然是深受觀眾喜愛(ài)、歡迎而常演不衰的戲。endprint