摘要：提到莫扎特，人們就會(huì)想到他是著名的歐洲古典主義音樂的作曲家，他的鋼琴奏鳴曲在歐洲音樂藝術(shù)歷史上甚至是世界鋼琴藝術(shù)歷史上都有著非常重要的地位，直至今天他的作品也對(duì)鋼琴藝術(shù)領(lǐng)域帶來很大的影響。并且他的鋼琴奏鳴曲集等一系列作品，也成為當(dāng)前高等院校琴專業(yè)中必須要教學(xué)的內(nèi)容。所以本文就對(duì)莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏風(fēng)格進(jìn)行全面的賞析，全面探討莫扎特作品的特點(diǎn)，進(jìn)而將其自然、典雅以及質(zhì)樸的風(fēng)格全面展示出來，進(jìn)而對(duì)其進(jìn)行全面了解和認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：莫扎特；鋼琴奏鳴曲；演奏風(fēng)格

莫扎特是古典主義音樂中的重要領(lǐng)導(dǎo)人之一，更是維也納古典樂派中的代表人。他在一生中創(chuàng)作了很多鋼琴奏鳴曲，其內(nèi)容非常豐富，感情也非常真摯，莫扎特在創(chuàng)作時(shí)，其創(chuàng)作手法也是多種多樣，在當(dāng)時(shí)年代非常受歡迎，而且在現(xiàn)今也依然是鋼琴作品當(dāng)中最為典型的作品，所以應(yīng)該全面有效的對(duì)莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏風(fēng)格進(jìn)行良好的欣賞和分析，真正了解和認(rèn)識(shí)作品內(nèi)涵，為更好的將其內(nèi)涵表達(dá)出來提供有利條件。

一、莫扎特鋼琴奏鳴曲作品的主要音樂風(fēng)格分析

（一）具體形式性風(fēng)格

在莫扎特的鋼琴奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)角度進(jìn)行分析，他通過創(chuàng)造實(shí)現(xiàn)了古典鋼琴奏鳴曲式的發(fā)展，經(jīng)過不斷的發(fā)展而得以確定下來，這是音樂藝術(shù)中最大的貢獻(xiàn)。在鋼琴奏鳴曲當(dāng)中是由三個(gè)部分組成，包括呈示部分、展開部分以及再現(xiàn)部分，其中在每個(gè)樂章當(dāng)中都會(huì)有不一樣的表現(xiàn)形式，并且也是按照這一順序構(gòu)建而成。在這一形式下能夠讓優(yōu)秀的創(chuàng)作手法更好的表達(dá)出來，還能保障新素材和新技法實(shí)現(xiàn)其價(jià)值，得到良好的應(yīng)用。

在鋼琴奏鳴曲的情感表現(xiàn)角度進(jìn)行分析，莫扎特所展示的奏鳴曲更多的是以明朗、清新的情緒來表達(dá)的，主要就是圍繞自然感覺的凸顯，一切都是非常順其自然。因此莫扎特的奏鳴曲更多的是給人清新洗練的感覺。對(duì)于奏鳴曲在情感表現(xiàn)上沒有過多的要求，但莫扎特所表現(xiàn)的風(fēng)格是與奏鳴曲最為符合的一種形式，能夠發(fā)揮其啟示以及借鑒的價(jià)值。

（二）具有世俗性風(fēng)格

經(jīng)過文藝復(fù)興以及巴洛克時(shí)期后，世俗音樂的發(fā)展在古典主義時(shí)期達(dá)到高峰，而莫扎特正是生活在這一時(shí)期的平民，受到時(shí)代的影響也促進(jìn)成為世俗音樂的支持者，這一內(nèi)容也體現(xiàn)在奏鳴曲創(chuàng)作當(dāng)中，就如莫扎特中期所創(chuàng)作的幾首作品，正能體現(xiàn)當(dāng)中其時(shí)代背景以及世俗性風(fēng)格。例如C大調(diào)奏鳴曲，其音樂風(fēng)格能夠有效的體系當(dāng)時(shí)時(shí)代變化，對(duì)當(dāng)時(shí)鋼琴奏鳴曲的發(fā)展提供了一定的條件。

（三）具有歌劇性風(fēng)格

莫扎特的創(chuàng)作領(lǐng)域就是歌劇舞臺(tái)，其代表作包括《費(fèi)加羅的婚禮》、《女人心》以及《魔笛》等作品，這些作品都是非常受人們歡迎的佳作。可能是莫扎特太過于偏愛歌劇，在他的奏鳴曲創(chuàng)作當(dāng)中，也包含了很多歌劇元素以及內(nèi)容，這給奏鳴曲的表現(xiàn)形式帶來豐富的條件，并且它也能夠有效的提升作品在音樂表現(xiàn)力上的空間。

二、莫扎特鋼琴奏鳴曲的主要彈奏技巧以及風(fēng)格

（一）掌握彈奏的力度與速度

對(duì)于莫扎特時(shí)代，多數(shù)都會(huì)選擇一音兩弦的維也納式鋼琴來進(jìn)行演奏。這一鋼琴主要的部件較少，卻非常靈活，整體的按鍵觸感較淺、輕變，且整體的制音系統(tǒng)也是非常靈敏的，音量始終、共鳴較小，卻具有較為清晰的音色。所以莫扎特的作品中所展現(xiàn)力度標(biāo)記的位置都會(huì)在p與f間，演奏時(shí)很少運(yùn)用ff，因此在進(jìn)行莫扎特作品彈奏時(shí)，一定要有效的掌握演奏的力度和速度，這樣才能更好的演奏出優(yōu)美的作品。在演奏時(shí)不能夠隨意的加快速度或者加大力度，應(yīng)該保持作品彈奏時(shí)的恒定標(biāo)準(zhǔn)，才能更好的彈奏出莫扎特鋼琴奏鳴曲的特點(diǎn)。并且在他的作品當(dāng)中也能夠反映出他的品德思想等，由于莫扎特平時(shí)非常講究?jī)x表，言行舉止比較儒雅，其作品當(dāng)中也會(huì)體現(xiàn)出紳士的一面。所以在演奏莫扎特作品時(shí)，應(yīng)該保持優(yōu)雅的姿態(tài)，動(dòng)作應(yīng)該輕盈、流暢，從而表現(xiàn)出行云流水般的美感。在整體的演奏當(dāng)中，必須要必須要節(jié)制，不要過于展現(xiàn)現(xiàn)代鋼琴的威力，他不像貝多芬作品那樣漸強(qiáng)、漸弱，必須要控制整體演奏形式，保持平穩(wěn)狀態(tài)進(jìn)行演奏，這樣才能將莫扎特鋼琴奏鳴曲演奏風(fēng)格良好的展現(xiàn)出來。

（二）對(duì)音樂的旋律進(jìn)行有效掌握

對(duì)于莫扎特鋼琴奏鳴曲的旋律來說，其特點(diǎn)是非常明顯和突出的，而正是它的旋律具有獨(dú)特性和感染力，才能夠真正成就莫扎特音樂藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展，而在演奏過程當(dāng)中應(yīng)該有效地將這一旋律復(fù)現(xiàn)出來，通過這些旋律讓人能夠得到更多的享受，并能夠領(lǐng)悟到莫扎特音樂作品的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)。對(duì)莫扎特鋼琴奏鳴曲進(jìn)行演奏是，要注重歌唱性以及節(jié)奏感的流暢性，其旋律也不會(huì)受到曲式或節(jié)奏的阻礙，主要以自然流露的形式為主，如同民歌那樣，不會(huì)為了適合任何一種體裁來制約整體的旋律。并且演奏中也重視與演奏者二次藝術(shù)創(chuàng)作部分，通過將自己感情更好的融入到藝術(shù)作品當(dāng)中，從而更好將內(nèi)心中的音樂旋律彈奏出來。而通過對(duì)這一環(huán)節(jié)進(jìn)行仔細(xì)分析，能夠發(fā)現(xiàn)莫扎特鋼琴作品彈奏上，對(duì)力量的要求較小，而對(duì)第一關(guān)節(jié)的靈敏度要求較高，多數(shù)都是會(huì)運(yùn)用較深的觸鍵進(jìn)行，進(jìn)而保障旋律流動(dòng)性以及完整性，這樣才能更好的理解莫扎特作品的內(nèi)涵與思想。

（三）掌握鋼琴演奏音色的要素

在進(jìn)行莫扎特鋼琴奏鳴曲演奏時(shí)，要求演奏中應(yīng)該運(yùn)用清麗、明亮、圓潤(rùn)的音色進(jìn)行彈奏，無論是那一部分都需要都要運(yùn)用最明亮的音質(zhì)和優(yōu)雅的情調(diào)進(jìn)行彈奏。只有才能真正的將莫扎特作品展現(xiàn)的淋漓盡致。相應(yīng)更好的將原作演奏風(fēng)格純正的表現(xiàn)出來，就必須要做到以下幾點(diǎn)：首先，全面感受和了解莫扎特作品，并形成正確的聽覺概念，從而掌握作品的音樂形象，并結(jié)合自身彈奏技巧以及相應(yīng)的要求，才能更好的表達(dá)作品的真正風(fēng)格。其次，對(duì)觸鍵進(jìn)行合理的調(diào)整，只有對(duì)其進(jìn)行合理的調(diào)整，從而真正的保障演奏效果能夠展現(xiàn)出作品潛質(zhì)賦予的藝術(shù)情感，應(yīng)該合理對(duì)待每個(gè)音符，對(duì)藝術(shù)空間進(jìn)行拓展，讓每一個(gè)音符能夠在演奏者手中跳動(dòng)，才能更好的將莫扎特鋼琴鳴曲中的典雅、甜美、溫馨等情感表現(xiàn)出來，更好的將其藝術(shù)特點(diǎn)傳承下去。

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[2]吳燁.莫扎特鋼琴奏鳴曲的音樂風(fēng)格分析[J].藝術(shù)教育，2016，12：110-111.

作者簡(jiǎn)介：

孫克霞，職稱：副教授，研究方向：鋼琴，學(xué)歷：碩士，單位：華東交通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院