【摘 要】本文就近現(xiàn)代油畫藝術(shù)中色彩的情感表達(dá)展開(kāi)分析，認(rèn)為色彩在近現(xiàn)代油畫藝術(shù)中占據(jù)著重要地位，近現(xiàn)代油畫藝術(shù)在變革和發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中，色彩本身起到了四方面作用，即主觀情緒的表達(dá)、抽象理念的傳達(dá)、豐富畫面構(gòu)成、營(yíng)造對(duì)應(yīng)情緒。

【關(guān)鍵詞】近現(xiàn)代油畫；色彩；情感表達(dá)；油畫藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J223 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）13-0175-02

一、色彩在近現(xiàn)代油畫藝術(shù)中所占據(jù)的地位

（一）色彩的定義。色彩是世間萬(wàn)物的視覺(jué)構(gòu)成。色彩本身并不具備任何的情感傾向，但是人通過(guò)對(duì)色彩的能動(dòng)性認(rèn)識(shí)，賦予了色彩更多的感官上的體驗(yàn)，將不同的色彩賦予了不同的精神內(nèi)涵。通過(guò)色彩的不同排列和組合所營(yíng)造出來(lái)的氛圍，是每一個(gè)畫面構(gòu)成當(dāng)中不可或缺的元素。因此，色彩應(yīng)該包含客觀和主觀兩個(gè)方面，客觀上的色彩指的是不同的物體由于光的反射不同所帶來(lái)的不同的視覺(jué)呈現(xiàn)；從主觀上來(lái)看，色彩寄托了人對(duì)物體的主觀認(rèn)識(shí)。畫家通過(guò)營(yíng)造一種氛圍或者形成一種形象，使得人們對(duì)不同的色彩有著不同的情感判斷，因此，不同的色彩在主觀上也構(gòu)成了人們的不同認(rèn)知體驗(yàn)。

（二）近現(xiàn)代油畫的特性。近現(xiàn)代以來(lái)，油畫藝術(shù)經(jīng)歷了一些非常大的變化。無(wú)論是繪畫的方式、理念，還是繪畫所使用的工具，近現(xiàn)代油畫都與傳統(tǒng)意義上的油畫有著本質(zhì)上的不同。我們認(rèn)為，一切藝術(shù)都是來(lái)源于生活又高于生活的。近現(xiàn)代以來(lái)，由于工業(yè)革命和城市工業(yè)化進(jìn)程的不斷加快，在藝術(shù)領(lǐng)域，特別是在繪畫領(lǐng)域，藝術(shù)家在反映工業(yè)社會(huì)和現(xiàn)代社會(huì)的問(wèn)題上越來(lái)越有自覺(jué)，他們無(wú)論是在藝術(shù)的表現(xiàn)形式上，還是使用的工具上，都獲益于現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展。這也是近現(xiàn)代油畫在成長(zhǎng)發(fā)展的過(guò)程中所面臨的一次巨大的變革和挑戰(zhàn)。

基于這些變革和挑戰(zhàn)，近現(xiàn)代油畫需要表現(xiàn)的領(lǐng)域更加多樣，需要借助的表達(dá)方法更加復(fù)雜，需要使用的表達(dá)工具更加全面。而且在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，油畫家在使用色彩方面更為大膽。由于工業(yè)社會(huì)的發(fā)展給畫家提供了更加豐富的素材選擇，使他們?cè)谏实氖褂蒙嫌懈嗟目臻g和自由，油畫藝術(shù)在色彩的表現(xiàn)方面更加豐富、飽滿。因此，近現(xiàn)代油畫藝術(shù)當(dāng)中的色彩運(yùn)用，在一定程度上反映了時(shí)代和社會(huì)的變革給人們精神領(lǐng)域帶來(lái)的沖擊。

（三）色彩對(duì)于近現(xiàn)代油畫藝術(shù)的重要性。色彩是油畫的靈魂。對(duì)于近現(xiàn)代油畫而言，色彩的重要性不言而喻。油畫是借助色彩來(lái)勾勒造型和傳達(dá)情感的，對(duì)于近現(xiàn)代油畫而言，油畫表現(xiàn)的內(nèi)容更加豐富，想要傳達(dá)的情感更加復(fù)雜，因此就需要借助色彩的變化來(lái)對(duì)復(fù)雜的情感和內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)。面對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)狀況，色彩在近現(xiàn)代油畫藝術(shù)當(dāng)中所占有的權(quán)重就越來(lái)越大，相比于藝術(shù)家本身的藝術(shù)構(gòu)思，如何將藝術(shù)完美呈現(xiàn)在世人面前，成為了越來(lái)越多油畫藝術(shù)家必須考慮的問(wèn)題。而在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，充分利用多種多樣的色彩來(lái)勾勒近現(xiàn)代油畫所需要傳達(dá)和表達(dá)的情感，是近現(xiàn)代油畫創(chuàng)作的必由之路。

二、近現(xiàn)代油畫藝術(shù)中以色彩表達(dá)情感的幾條路徑

（一）主觀情緒的表達(dá)。任何一種油畫創(chuàng)作，實(shí)際上都是創(chuàng)作者對(duì)于自身主觀情緒的一種表達(dá)和宣泄。一個(gè)油畫創(chuàng)作者一方面需要在頭腦中勾勒出自己對(duì)于相關(guān)問(wèn)題的理解；另一方面，還要基于這種認(rèn)識(shí)，調(diào)動(dòng)一切感官，想方設(shè)法使用正確的工具來(lái)將這種情感通過(guò)畫筆和油彩在畫布上進(jìn)行客觀呈現(xiàn)。不同的主觀情緒在油畫創(chuàng)作的過(guò)程中所呈現(xiàn)出的色調(diào)是不同的。例如，以深藍(lán)色調(diào)為主要繪畫基調(diào)的作品，往往傳達(dá)的是靜謐的情感；色彩艷麗的橙色和綠色搭配，往往表達(dá)的是一種歡快的情感。

色彩的運(yùn)用實(shí)際上是畫家的一種內(nèi)心情感的表達(dá)。任何客觀意義上的繪畫作品，實(shí)際上都是畫家對(duì)世間萬(wàn)物的觀察，然后對(duì)相關(guān)信息進(jìn)行處理，所得出的一個(gè)主觀性的結(jié)果。

（二）抽象理念的傳達(dá)。近現(xiàn)代油畫的發(fā)展具有非常明顯的傾向性和現(xiàn)代性，也就是說(shuō)，畫家在進(jìn)行相關(guān)的藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候，往往更傾向于表達(dá)抽象的理念和概念，而抽象的理念和概念僅僅憑線條是不能夠完全展示其精神內(nèi)核的，在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，色彩的作用就不可忽視了。為了更好地完成自己內(nèi)心的創(chuàng)作想法，完成自己的創(chuàng)作規(guī)劃，畫家在油畫的創(chuàng)作過(guò)程中，采用了碰撞、結(jié)合、對(duì)比等方式，力求使畫面有沖擊力和現(xiàn)代感。由于更加豐富的色彩給畫家提供了更多的展示自己的空間，也能夠讓畫家本身的理念和想法在畫布上得到充分展現(xiàn)，因此，色彩在整個(gè)畫面布局當(dāng)中所扮演的角色是至關(guān)重要的。

例如，凡高的《向日葵》，畫家在創(chuàng)作中使用了鮮艷明快的色彩，將自己的藝術(shù)構(gòu)思完全展示在了畫布上，讓向日葵本身具有非常豐富的意象色彩，畫家也希望通過(guò)作品傳達(dá)一些情感。需要強(qiáng)調(diào)的是，將色彩用于油畫的創(chuàng)作當(dāng)中，是油畫的一種表現(xiàn)方法，但是，隨著社會(huì)的發(fā)展變化，近現(xiàn)代油畫創(chuàng)作者通過(guò)油畫作品傳達(dá)的情感越來(lái)越復(fù)雜，因此，色彩在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中扮演的角色越來(lái)越重要，這是本文討論的重點(diǎn)。

（三）豐富畫面構(gòu)成。色彩在油畫創(chuàng)作過(guò)程中所起到的第三個(gè)作用就是它能夠豐富畫面的構(gòu)成。例如著名畫家高更于1888年創(chuàng)作的《布列塔尼的豬倌》，該作品采用了勾黑邊的色彩平涂，普通色塊之間是彼此對(duì)立的，沒(méi)有中間調(diào)子，用這樣的方式來(lái)體現(xiàn)明顯的時(shí)空感，作品中，不同的沖突的色塊結(jié)合在一起具有十分強(qiáng)大的沖擊力，能夠有效抓住人們的眼球，達(dá)到最好的傳播效果。

油畫是媒介，創(chuàng)作者和欣賞者借助油畫作品進(jìn)行交流和溝通。事實(shí)上，在這個(gè)世界上有很多畫家，他們所傳達(dá)的藝術(shù)情感，并不能夠?yàn)榇蟊娝斫?，一方面是由于人們審美水平的限制；另一方面，也是由于畫家本身的?chuàng)作能力不夠強(qiáng)。充分利用色彩，豐富畫面構(gòu)成，是畫家提升作品美譽(yù)度的必由之路。

（四）營(yíng)造對(duì)應(yīng)情緒。營(yíng)造對(duì)應(yīng)的情緒是色彩在近現(xiàn)代油畫藝術(shù)中用于情感表達(dá)的第四條路徑。近現(xiàn)代油畫依舊沿用了傳統(tǒng)油畫展示情節(jié)的特性。很多用于展示情節(jié)的油畫作品實(shí)際上需要色彩為其創(chuàng)造更寬廣的展示空間。在情感表達(dá)方面，相應(yīng)的情緒傳達(dá)也是其中的一部分，這就意味著，在近現(xiàn)代油畫創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，通過(guò)相關(guān)的情緒傳達(dá)，能夠直接或間接對(duì)情感進(jìn)行表達(dá)，這也是近現(xiàn)代油畫創(chuàng)作過(guò)程中使用色彩的一個(gè)重要的方式方法。例如，在達(dá)芬奇的油畫《最后的晚餐》中，畫家就是用不同的光影變幻和不同部位色塊的不同處理，來(lái)展現(xiàn)不同人物在相同時(shí)刻的不同表情，用描述人物不同情緒的方式營(yíng)造一種油畫當(dāng)中特有的情感氛圍。

三、結(jié)語(yǔ)

色彩是油畫的靈魂，不同方式的色彩運(yùn)用，對(duì)于油畫本身情感的創(chuàng)作起到了關(guān)鍵性和決定性的作用。因此，畫家要重視色彩的運(yùn)用，在表現(xiàn)方式上不斷創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

劉金石（1980- ），男，助教，碩士研究生，研究方向：中國(guó)傳統(tǒng)雕塑與西方現(xiàn)當(dāng)代雕塑。endprint