王淑婭

摘要：本文通過對影片《紐約紐約》人物塑造、環(huán)境營造及女性主義的分析，闡述了本片在氤氳的浮華欲望下遠(yuǎn)方亦是茍且的主旨立意，帶給觀眾對一個時代以及當(dāng)時人們選擇的思考。論證了茍且不僅身邊有，遠(yuǎn)方也會有，到了遠(yuǎn)方也不過是現(xiàn)在生活的重復(fù)。如果過不好現(xiàn)在的生活，即使逃離到遠(yuǎn)方還是會面臨同樣的問題，遠(yuǎn)方不會幫你解決現(xiàn)實的問題，能解決問題的只有自己，所以還是過好當(dāng)下的道理。

關(guān)鍵詞：愛情救贖 人物塑造 環(huán)境營造 女性主義

《紐約紐約》是2016年4月上映的文藝氣質(zhì)很濃的影片，關(guān)錦鵬監(jiān)制，羅冬執(zhí)導(dǎo)，是一個有關(guān)生命的執(zhí)著與迷茫、無奈與掙扎的充滿悲情色彩的故事。該片內(nèi)容以上世紀(jì)90年代的大上海為時代背景，以路途和阮玉鵑的愛情故事為軸心，一群年輕人各懷抱負(fù)，夢想去美國圓自己的淘金夢，孰料，最終印證了男主人公路途的臺詞——“騙子比黃浦江里的船都多”......

人物塑造手法

人物是劇本中不可或缺的重要戲劇元素，如果沒有人物（不論是主角還是配角）情節(jié)就無法設(shè)立，故事也就不會存在了。從人物的構(gòu)建角度來講，編劇大致有兩種創(chuàng)作傾向：一是從人物著手；二是從某個事件著手。作為以抒寫精神世界見長的文藝片，人物的內(nèi)心世界正是文藝片永不枯竭的靈感來源，所以文藝片的編劇多數(shù)會從人物著手構(gòu)建劇中人物，本片《紐約紐約》正是如此。

一、在情節(jié)之前設(shè)計人物。《紐約紐約》以鮮明的人物心理和個人發(fā)展為根基來創(chuàng)作劇情，通過人物對于物質(zhì)欲望的追求與取舍的故事情節(jié)，強調(diào)返回本性和人格。本片中，在上世紀(jì)90年代大上海那個人人都有出國夢、每個人都想去紐約的大背景下，深受貧窮窘迫之苦的阿鵑隨同大多數(shù)人的想法，想找機會出國賺大錢，而路途卻追求安穩(wěn)平淡的小日子，是劇中唯一一個“最不想去紐約的人”。編劇偏巧安排這樣的兩個人物相遇、相愛、相離，各式的矛盾、糾結(jié)、痛苦、甚至利用時時傷害著劇中的人物，也時刻擰巴著觀眾的心。在這樣的傷害與擰巴中，人物的性格、人性的本質(zhì)與沖突躍然屏幕。其實編劇對于劇中人物性格的提前預(yù)設(shè)，已經(jīng)注定了倆人的分離是必然的劇情走向。該劇中，阿鵑最終在紐約得到了自己最想得到的財富返回上海，路途的死也得到了絕對意義上的“自由”。

另外，在劇作中講究劇中人物在劇情開始時到劇情結(jié)束必需有所轉(zhuǎn)變或變化，這樣的人物才豐滿有看點，否則人物塑造宣告失敗，這種變化往往被稱為“人物弧光”。在本片中，男女主角的人物弧光，表面看起來云淡風(fēng)輕，仔細(xì)回味，人性的悲情之感油然而生。阿鵑從最開始為錢所困的底層社會小女人，到最后搖身一變成為了富有而成功的“海龜”人士。對這樣的光環(huán)，觀眾很清楚，每一束光都有路途的天堂之光作陪。路途作為一個“最不想去紐約的人”，偏偏為了他認(rèn)為的“愛情”而追逐到紐約，最終卻被槍殺在紐約街頭。每個人都變成了和劇情開始完全不同的樣子，人物弧光完美謝幕。

二、群像式人物。銀幕上走馬燈似的來來回回了多少個夢寐以求去紐約的人，如果不去仔細(xì)思考，會有種數(shù)不清的感覺。最早辦簽證的托馬斯，一直工作不如意的戴維，為了簽證和美國老女人露西結(jié)婚的喬治唐，為了女兒偌大年紀(jì)不惜調(diào)換工作、不惜苦練英語的老徐，路途在幫助米先生招募去美國酒店工作的人員時，兩百人限額及限額外的人等等，太多的人都想擠破腦袋進(jìn)入。人人有洋名，人人為了出國不惜一切代價。

本片透過這一系列人物的次第出場，從不同人的視角、不同的故事突顯每個人心中對紐約的向往與渴望，群像式的人物塑造方式，更能體現(xiàn)那個年代的上海人對紐約近乎癲狂的熱切，體現(xiàn)出社會整體的浮躁不安，突出社會矛盾，彰顯影片中人人都為紐約躁動的核心內(nèi)容。

環(huán)境的營造

美國著名劇作家勞遜說：“電影比戲劇更清楚地證明了，沒有環(huán)境的人物根本就不是人物?！比水吘故巧钤谝欢ǖ沫h(huán)境中，環(huán)境肯定會影響人的性格的形成和發(fā)展，完整地塑造人物性格必然離不開環(huán)境的營造。

馬克思說，人在本質(zhì)上是社會關(guān)系的總和。這種社會關(guān)系不但構(gòu)成人的本質(zhì)而且還影響人的性格形成和發(fā)展。社會環(huán)境主要指特定歷史時期社會現(xiàn)實關(guān)系的總情勢。如政治運動、潮流時尚、風(fēng)土人情等。本片中，上世紀(jì)90年代大上海的出國熱，可以說是當(dāng)時社會環(huán)境總體的一個潮流風(fēng)向、時代符碼。

那個時候，人人覺得國外是天堂，遍地是黃金。他們深信：“生活不止眼前的茍且，還有詩和遠(yuǎn)方的田野”。幾乎每個上海人都覺得生活在國內(nèi)只能過“茍且”的生活，只有去了美國才能看到“詩和遠(yuǎn)方的田野”。

但是，托馬斯用盡全力去了紐約差點連命都丟了，不過是重復(fù)著在上海時的工作——酒店門童；路途的媽媽在面包店打工；在上海曾經(jīng)炙手可熱的米先生，也只是紐約黑手黨的一個手下；阿鵑放棄自尊，做了黑手黨頭目的情人......沖昏頭腦的出國熱中，充斥著各式各樣的騙局和辛酸，原本最為清醒的路途也難逃其命，號稱任何騙子都逃不脫他的眼睛，最終卻為了愛被騙去生命。所有這一切，都在昭示著一個道理：茍且不僅身邊有，遠(yuǎn)方也會有，到了遠(yuǎn)方也不過是現(xiàn)在生活的重復(fù)，如果過不好現(xiàn)在的生活，即使逃離到遠(yuǎn)方還是會面臨同樣的問題。遠(yuǎn)方不會幫你解決現(xiàn)實的問題，能解決問題的只有自己，所以還是過好當(dāng)下的人生。

該片中的自然環(huán)境，無論是紐約的戲份還是上海的戲份，編導(dǎo)都選擇了冬天，紐約寒風(fēng)凜冽、白雪飄飄；上海陰雨蒙蒙、瑟瑟發(fā)抖。這樣蕭瑟的環(huán)境背景，一方面和人們狂熱的出國夢形成強烈發(fā)差，另一方面也暗示了某種主題：心若冷了到哪里都一樣是冷。在上海得不到溫暖，換個地方去紐約，又能溫暖到哪里？

在自然環(huán)境的營造方面，編導(dǎo)還運用了大量的大光比構(gòu)圖，昏暗的影調(diào)，王家衛(wèi)式的鏡頭運動方式，處處營造一種似夢似幻的不真實感，突出了在氤氳的浮華欲望下，遠(yuǎn)方亦是茍且的主旨立意。

女性主義情懷

本片中，每個女人的塑造都相較男人更鮮明一些，三言兩語間，女人的追求、女人的性格便鮮活地呈現(xiàn)在觀眾眼前。雖然每個女人的性格各有千秋，形色各異，卻有著共同的一個特征：這些女人都在努力追求平等。愛情的平等，事業(yè)的平等，人格的平等。但男女畢竟是不同的，這樣的追求，難免會回到一個讓人頭疼的母題上：女性主義的訴求與表達(dá)。endprint

該片中幾乎所有的男性要么集體失語，要么男性特征被閹割，相反，劇中所有的女性都很明白自己想要什么，清楚怎么才能得到自己想要的。劇中的女人們都呈現(xiàn)得活色生香又無奈悲涼。阿鵑知道自己有靠男人的資本，但她的媽媽給了她非常不好的反面教材，所以她從來都沒有想過要把自己的命運和某個男人牽扯在一起，所以她會堅定地告訴路途：“我們不會一輩子在一起?！币驗樗幌嘈佩X才能帶來自尊與被尊重?！澳阍谏虾Ｊ撬腥肆w慕的路途，而我阮玉鵑只有闖出去了，才有可能和你平等?！边@樣的話說給路途聽，也不過是告訴路途，他是一個她很愛卻愛不起的人，只因她覺得他們之間不平等。而路途無論對于他父母失敗的婚姻，還是對于自己關(guān)于愛情的看法，始終都處在被動而沮喪的情緒之中，要么自憐，要么沖動。

其余群像式女性角色中，過氣的金小姐雖然身處紅塵，但當(dāng)她的助理阿鵑受到非禮時，她可以放下生意立馬換臉跟男人叫囂：“拎不清的就別出來混！”所以她認(rèn)可阿鵑不靠男人的論調(diào)；阿坤的女友莎莎，從頭到尾都稱呼阿坤為“小弟”，并用自己做站街女的錢謀得出國的機會，并且告訴阿坤：“我托福考過了，申請的美國大學(xué)也辦下來了。其實你根本就不了解我?！倍⒗ぶ唤o觀眾留下了一臉的憨懵；片中的女人們個個把男人當(dāng)成了她們?nèi)松M(jìn)階的墊腳石，或者生命的過客，不是她們不愿付出真心，而是她們從根本上就沒有相信過男人。

劇中的每個女人都渴求特立獨行，她們追求男女平等，她們希望女人可以靠自己贏得一片天地。只可惜，這樣的追求在女主人公阿鵑身上體現(xiàn)得很是失敗。在紐約，她最終還是依靠了男人……

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