陳露波

摘要：莫也用自己細(xì)膩的觀察、感性的認(rèn)識(shí)、動(dòng)情的表達(dá)演繹出一幅幅有別于男性藝術(shù)家的優(yōu)秀作品。她透過(guò)自己詩(shī)般的柔美之眸將中國(guó)女性的氤氳嬌柔，古典傳統(tǒng)表現(xiàn)的絲絲入扣，讓觀者無(wú)不沉心靜賞。本文將從莫也的繪畫(huà)審美特征、莫也作品中油畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)特點(diǎn)以及莫也的油畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言啟發(fā)三個(gè)方面來(lái)進(jìn)行思考。以給予我們繪畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)方面的思考與啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：莫也油畫(huà)；女性；表現(xiàn)語(yǔ)言

一、莫也的繪畫(huà)審美特征

莫也在她短暫的一生中呈現(xiàn)給我們?nèi)齻€(gè)不同階段的繪畫(huà)創(chuàng)作，從彝族女子到自我表現(xiàn)再到后來(lái)的解語(yǔ)禪花。然而不論哪個(gè)階段的作品，我們都能從中看到她獨(dú)特的如詩(shī)如畫(huà)、夢(mèng)幻般的畫(huà)面，讓人靜賞這一份屏息的美，感受到一種中國(guó)傳統(tǒng)女子所獨(dú)有的美。

二、莫也油畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)特點(diǎn)

（一）唯美的女性題材更能表現(xiàn)出傳統(tǒng)意韻，莫也的人物繪畫(huà)上取材上是以女性為表現(xiàn)對(duì)象，我們知道女性是感性的動(dòng)物，內(nèi)心細(xì)膩而柔軟，相比于男性題材的繪畫(huà)作品，女性題材的作品更多的是讓觀者感受到美的享受。莫也作品中對(duì)女性的描繪無(wú)疑也是美的讓人屏息。并且這種美是中國(guó)傳統(tǒng)古典女性所獨(dú)有的含蓄、溫婉、可人的韻味。她的身著彝族服裝的女子系列，再或者是厚實(shí)的棉麻布質(zhì)感服飾的女子讓作品多一份傳統(tǒng)與純凈，很多作品莫也都描繪的自己，最能夠講述自己的人便是她本人了，內(nèi)心世界的柔美、含蓄這是她對(duì)自我最真實(shí)地表達(dá)，也是最美的自己。

（二）人物的造型是作品中對(duì)情節(jié)故事的敘述最主要的地方，我們可以很容易的發(fā)現(xiàn)，莫也作品中女子的形象造型特點(diǎn)有三種主要方式。一是以坐姿為主，微微低頭側(cè)面含蓄而望，眼神空洞而迷離，讓人想到徐志摩的詩(shī)詞“最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞?！崩纭度鐗?mèng)如幻俏女子》系列；或者是躺身于畫(huà)面中，沒(méi)有過(guò)多繁復(fù)的姿勢(shì)；再或者是以站立的樣式在畫(huà)面中間，一種神圣、凱歌式的表現(xiàn)?？傮w來(lái)說(shuō)，都呈現(xiàn)一種靜態(tài)，任時(shí)間流逝、不燥不癢、安靜祥和的造型。

（三）畫(huà)面構(gòu)圖，也就是中國(guó)畫(huà)中的經(jīng)營(yíng)位置一說(shuō)，它能夠影響到整幅畫(huà)的布局，場(chǎng)景、物件、人物三者之間的關(guān)系，對(duì)比、遮掩、留白會(huì)讓畫(huà)面呈現(xiàn)不同的意味。與夏俊娜的人物設(shè)置或邊角或遮掩不同，莫也的人物基本都是放置于畫(huà)面中心的，被周圍光怪陸離的或樹(shù)枝或花朵或物件所包圍其中，一種類似于圓形的構(gòu)圖在莫也的許多作品中均有體現(xiàn)。而”圓”是中國(guó)文化中的一個(gè)重要精神原型，圓滿是中國(guó)哲學(xué)的一個(gè)重要概念，沒(méi)有圓，似乎就沒(méi)有中式設(shè)計(jì)，猶如沒(méi)有直線直角，就沒(méi)有北歐簡(jiǎn)約風(fēng)格，所以莫也的畫(huà)面以一種呈“包容”狀的圓形構(gòu)圖，產(chǎn)生一種猶如八卦圖一般的和諧，人物在其中不受絲毫干擾，靜態(tài)的形象也更加得到烘托。

（四）色彩構(gòu)成上，以大的色調(diào)整體呈現(xiàn)。其中大部分作品畫(huà)面黃色占了很大的比重，并且感覺(jué)是濃烈輝煌的夕陽(yáng)透過(guò)窗戶或樹(shù)枝的遮掩斑駁的映在臉上，明度和飽和度很高的黃色或橙黃色與周圍飽和度較低的色相偏藍(lán)紫灰的服飾顏色形成鮮明對(duì)比。如作品《如夢(mèng)如幻俏女子系列》。黃色象征太陽(yáng)、光明、可以給人溫暖的感覺(jué)。作為光的色彩，黃色和白色相近，“光”和“輕”具有共性的特征。黃色是彩色中最輕的色彩，它顯得輕是因?yàn)樗坪鮼?lái)自上方。就像陽(yáng)光在流淌一樣。同時(shí)在形容美麗、有價(jià)值的事物時(shí)黃色被稱為金色。因此，在這些濃濃的黃味下，女子似乎是陽(yáng)光下表現(xiàn)出的一絲乏意，倦怠的疲憊感與中國(guó)古畫(huà)中的女子如《簪花仕女圖》有異曲同工之妙。

（五）傾向的用筆特征，莫也的作品中很多是大筆觸的色塊的交融，將周邊事物進(jìn)行分解，同一色調(diào)中做不同小灰色的變化對(duì)比，細(xì)膩的人物描繪使畫(huà)面更多的集中于中心的人物，讓周圍景的虛去托出人物的實(shí)，更加營(yíng)造一種神秘氤氳的氛圍。

三、莫也油畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言啟發(fā)

首先繪畫(huà)中要更多表達(dá)自己內(nèi)心的東西，深層次有感的東西，首先得感動(dòng)自己，才能進(jìn)一步的感動(dòng)觀者。莫也畫(huà)出了她內(nèi)心的真實(shí)寫(xiě)照，沒(méi)有大喜大悲，人談如菊的氣質(zhì)。這個(gè)感動(dòng)可以是歡快，可以是惆悵，但都是有所體驗(yàn)，有所經(jīng)歷，回想時(shí)依然存在于腦海中的形象，這樣才能動(dòng)人，莫也對(duì)女性的這一種情感的表達(dá)可謂到了極致。其次，這其中必須有對(duì)繪畫(huà)技術(shù)的熟練掌控與把握，莫也能夠?qū)⒆约合胍磉_(dá)展現(xiàn)的賦予畫(huà)面，色彩的處理，構(gòu)圖的嘗試都是不可或缺，這是她自己長(zhǎng)期以來(lái)的創(chuàng)作中學(xué)習(xí)總結(jié)而來(lái)的自己的繪畫(huà)語(yǔ)言。最后是對(duì)畫(huà)面有目的的創(chuàng)設(shè)，莫也將自己所想要表達(dá)的女子的溫婉、含蓄、憂郁、哀愁通過(guò)一系列的特定的姿勢(shì)、構(gòu)圖、色彩、用筆等完美的表現(xiàn)出來(lái)，并隨著創(chuàng)作的進(jìn)程更加一步步完善。正如她自己所說(shuō)：“心理真實(shí)是超越于自然情境與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的更為切實(shí)的一種真實(shí)，超越客觀邏輯的形象重構(gòu)與超越自然語(yǔ)境的視覺(jué)元素的運(yùn)用，使我在畫(huà)面前姿意而盡情，我似乎窺到了一個(gè)更為廣闊而豐富的創(chuàng)作空間。”

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