張娟

【摘要】《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰》和《被遺棄的韋瑟羅爾奶奶》分別是美國(guó)20世紀(jì)小說(shuō)家威廉·福克納和凱瑟琳·安·波特的優(yōu)秀短篇小說(shuō)代表作之一。本文試對(duì)比分析兩部小說(shuō)中的女性人物形象以及人物塑造手法的異同，以探討作家創(chuàng)作手法的多樣性和藝術(shù)性。

【關(guān)鍵詞】艾米麗 韋瑟羅爾奶奶 人物形象 人物刻畫

《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》（以下簡(jiǎn)稱《艾》）因其獨(dú)特的藝術(shù)手法和精巧的人物塑造代表了美國(guó)小說(shuō)家威廉·?？思{短篇小說(shuō)的最高成就。《被遺棄的韋瑟羅爾奶奶》（以下簡(jiǎn)稱《韋》）則是美國(guó)短篇小說(shuō)家凱瑟琳·安·波特短篇小說(shuō)的典范。兩部作品都以精煉細(xì)膩的筆觸塑造了兩位女性悲劇人物形象。本文試對(duì)這兩位悲劇人物形象作一比照，并分析作家人物刻畫手法的異同。

一、人物形象解讀

從人物分類來(lái)看，艾米麗屬“圓形人物”，具有矛盾的雙重人格。一方面，艾米麗孤僻冷漠、頑固專橫、拒絕變革、思想僵化。在強(qiáng)勢(shì)的父權(quán)和貴族勢(shì)力的淫威下，艾米麗成為舊制度、舊觀念的受害者和犧牲品。為維護(hù)這些傳統(tǒng)，她拒絕納稅和郵政服務(wù)，放棄與外界交流，放棄追求自己的幸福。另一方面，艾米麗勇于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，追求自由，充滿了反叛精神。父親的死使艾米麗獲得自由，開始大膽地追求愛(ài)情，“每逢禮拜天下午他們乘著漂亮的輕便馬車弛過(guò)”。然而世俗的壓力和隨之而來(lái)的愛(ài)情幻滅徹底擊垮了這個(gè)作為“紀(jì)念碑”和“傳統(tǒng)的化身”的南方淑女，并最終導(dǎo)致了她畸變的心理和扭曲的人格—她毒死荷默，以一種極端、扭曲和恐怖的反抗形式為愛(ài)情結(jié)局。柔美的玫瑰還未綻放，就只能換上鏗鏘，悲情結(jié)尾。

韋瑟羅爾奶奶體現(xiàn)出“扁平人物”的特征，個(gè)性鮮明，是個(gè)聰明能干、倔強(qiáng)勤勞、樸實(shí)剛毅的南方傳統(tǒng)老婦人形象。她坎坷一生，先后經(jīng)歷戀人遺棄、丈夫早逝、女兒夭折等多重打擊，依然努力成為賢妻良母。即使在病榻上，韋瑟羅爾奶奶放不下的還是自己積勞一生所操持的家。韋瑟羅爾奶奶愛(ài)的始終是那個(gè)棄她而去的喬治，對(duì)他的想念“猶如從地獄里冒出來(lái)的一片煙云”。她一生虔誠(chéng)，篤信上帝，期盼上帝在臨終前給予進(jìn)入天堂的暗示，卻在無(wú)盡的遺憾與思念中走向死亡。

二、人物形象塑造

“人物塑造是指作品中人物的形象（包括其言行、性格、情感、思想）的具體描繪?！眱晌蛔骷彝ㄟ^(guò)多樣化的寫作手法刻畫了兩位栩栩如生、個(gè)性突出的女性人物形象。

1.意識(shí)流寫作手法?！栋泛汀俄f》兩部作品都運(yùn)用了意識(shí)流這一現(xiàn)代主義寫作技巧，但二者各有側(cè)重。在《艾》中，作者福克納巧妙地運(yùn)用了時(shí)間蒙太奇的手法，將艾米麗的不同階段的事件以特寫鏡頭的方式跳躍呈現(xiàn)于那座陰冷黑暗的舊宅內(nèi)，這種手法使主人公的人生經(jīng)歷并行交錯(cuò)，如同電影片段般一一展示出來(lái)，凸顯了人物的立體感。

《韋》文著重通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白，將時(shí)而清醒、時(shí)而昏迷的老奶奶的回憶與現(xiàn)實(shí)巧妙地交織在一起，逐層展示人物的經(jīng)歷、情感和性格。小說(shuō)中老奶奶的意識(shí)活動(dòng)共發(fā)生了七次，在這一連串跨時(shí)空的從淺層到深層的內(nèi)心獨(dú)白中，始終串連著老奶奶的孩子、農(nóng)活、家務(wù)、財(cái)產(chǎn)、遭遇，真實(shí)清晰地展示了人物的性格。

2.敘事形式。艾米麗這一悲劇人物得以成功塑造的載體，在于第一人稱復(fù)數(shù)“我們”這一獨(dú)特的敘事視角。敘述者“我們”代表全鎮(zhèn)的人們，他們作為旁觀者見證了艾米麗的人生：“我們把這家人一直看做一幅畫中的人物……”；“這就是我們最后一次看到荷默·伯隆”；“等我們?cè)僖姷桨愋〗銜r(shí)，……”第一人稱視角的運(yùn)用，使得艾米麗不同人生階段的外貌形象和主要活動(dòng)的描寫直接、清晰、富有層次感，生動(dòng)真實(shí)地揭示了艾米麗的形象變化和內(nèi)心世界的情感波動(dòng)。

《艾》文中時(shí)序倒錯(cuò)的手法的運(yùn)用可謂是作者的匠心所在。全文充分運(yùn)用倒敘和情節(jié)交錯(cuò)設(shè)置伏筆、懸念，將過(guò)去和現(xiàn)在顛倒、交錯(cuò)，融匯于一體。這一手法為小說(shuō)情節(jié)和人物形象涂抹上一層神秘的色彩，揭示了主人公內(nèi)心世界的無(wú)奈、糾結(jié)與斗爭(zhēng)，以及與外部世界的矛盾和抗?fàn)?，體現(xiàn)了人物的多元化和復(fù)雜性。

在《韋》這部作品中，主人公的心理時(shí)間取代了物理時(shí)間，彌留之際的老婦人的思想活動(dòng)自然地流淌，使讀者隨之一同體驗(yàn)她的經(jīng)歷和情感。波特成功地通過(guò)頻繁轉(zhuǎn)換視角的手法來(lái)反映人物飄忽不定的意識(shí)活動(dòng)。在作品開頭，作者首先用第三人稱敘述老奶奶，接著以老奶奶的視角來(lái)敘述哈里醫(yī)生，其后敘述角度又轉(zhuǎn)為第三人稱來(lái)描寫哈里醫(yī)生。這種人稱和視角的頻繁轉(zhuǎn)換從不同角度生動(dòng)刻畫了人物形象。

三、結(jié)語(yǔ)

《艾》和《韋》都不愧為世界短篇小說(shuō)中的精品?！栋肺闹τ谕獠康拿枥L，通過(guò)外貌、言語(yǔ)等特征來(lái)展示人物形象的矛盾性和復(fù)雜性；《韋》文則更多的透過(guò)人物的內(nèi)心世界來(lái)揭示人物多側(cè)面的個(gè)性?？傊?，兩位作家精巧的人物刻畫手法都較好地烘托了作品的主題意蘊(yùn)，增強(qiáng)了其審美效果，為讀者帶來(lái)了獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃源深.外國(guó)文學(xué)欣賞與批評(píng)[M].上海：上海外語(yǔ)教育出版社，2002.endprint