汪偉颋

摘 要：“擬聲”是一種表現(xiàn)力很強(qiáng)的修辭方式?！对?shī)經(jīng)》存在大量擬聲詞，本文就其中摹鳥(niǎo)叫聲的擬聲詞，從聲、韻、調(diào)三個(gè)方面進(jìn)行簡(jiǎn)要探討。

關(guān)鍵詞：詩(shī)經(jīng) 擬聲詞 鳥(niǎo)鳴

“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑?！薄瓣P(guān)關(guān)，鳥(niǎo)聲也”，閨塾老師陳最良這樣教春香學(xué)《詩(shī)經(jīng)》?！对?shī)經(jīng)》的擬聲詞歷來(lái)被眾多學(xué)者重視并已有頗多研究，本文僅就鳥(niǎo)鳴擬聲詞作一些探討。

摹聲，也稱擬聲，即摹寫(xiě)外界的聲音。《詩(shī)經(jīng)》有許多用來(lái)摹寫(xiě)鳥(niǎo)鳴的詞這種疊音擬聲詞。鳥(niǎo)的聲音富有特色，人們?cè)谠?shī)文中描述鳥(niǎo)時(shí)，會(huì)有意識(shí)地提及鳥(niǎo)的鳴叫聲。鳥(niǎo)的叫聲雖然并不具備感情特征，在詩(shī)歌的創(chuàng)作者聽(tīng)來(lái)，具有不一樣的感情色彩。

《詩(shī)經(jīng)》中，有鳥(niǎo)叫聲擬聲詞的詩(shī)句如下：

關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。（《國(guó)風(fēng)·周南·關(guān)雎》） 黃鳥(niǎo)于飛，集于灌木，其鳴喈喈。（《國(guó)風(fēng)·周南·葛覃》）晛睆黃鳥(niǎo)，載好其音。（《國(guó)風(fēng)·邶風(fēng)·凱風(fēng)》）雍雍鳴雁，旭日始旦。（《國(guó)風(fēng)·邶風(fēng)·匏有苦葉》）風(fēng)雨凄凄，雞鳴喈喈。風(fēng)雨瀟瀟，雞鳴膠膠。（《國(guó)風(fēng)·鄭風(fēng)·風(fēng)雨》）交交黃鳥(niǎo)，止于棘。交交黃鳥(niǎo)，止于桑。交交黃鳥(niǎo)，止于楚。（《國(guó)風(fēng)·秦風(fēng)·黃鳥(niǎo)》）伐木丁丁，鳥(niǎo)鳴嚶嚶。（《小雅·伐木》）倉(cāng)庚喈喈，采蘩祁祁。（《小雅·出車》）鴻雁于飛，哀鳴嗷嗷。（《小雅·鴻雁》）交交桑扈，有鶯其羽。交交桑扈，有鶯其領(lǐng)。（《小雅·桑扈》）綿蠻黃鳥(niǎo)，止于丘阿。綿蠻黃鳥(niǎo)，止于丘隅。綿蠻黃鳥(niǎo)，止于丘側(cè)。（《小雅·綿蠻》）

整理擬聲詞如下：

雎鳩（關(guān)關(guān)），黃鳥(niǎo)（喈喈、晛睆、雍雍、交交、綿蠻）， 雞（喈喈、膠膠），鳥(niǎo) （嚶嚶），倉(cāng)庚（喈喈），鴻雁（嗷嗷），桑扈（交交）。

對(duì)應(yīng)聲紐如下：

雎鳩：關(guān)，見(jiàn)母元部 koan

黃鳥(niǎo)：喈，見(jiàn)母脂部 kei；晛 匣母元部？掮ien， 睆 匣母元韻？掮'oan ；雍，影母東部 iwong，

交，見(jiàn)母宵部 keau；綿 明母元部 mian ，蠻 明母元部 mian。

雞： 喈 見(jiàn)母脂部 kei，膠 見(jiàn)母幽部 ke？藜u

鳥(niǎo)： 嚶 影母耕部 e？誽？鬪

倉(cāng)庚：喈 見(jiàn)母脂部 kei

鴻雁：嗷 疑母宵部 η？藜u

桑扈：交 見(jiàn)母宵部 keau

下面從聲、韻、調(diào)三方面進(jìn)行分析。擬聲詞是語(yǔ)音修辭的一種，它側(cè)重于語(yǔ)音的組合。修辭的目的是傳情達(dá)意，所以語(yǔ)音修辭同時(shí)也注重語(yǔ)音與語(yǔ)義的結(jié)合。因此，語(yǔ)音修辭既構(gòu)成語(yǔ)言的音樂(lè)美，又增強(qiáng)語(yǔ)言的表現(xiàn)力，以達(dá)到“聲情相切”的效果。所以，在聲韻調(diào)三個(gè)方面之下，又從音韻和諧和傳情達(dá)意兩個(gè)方面進(jìn)行分析。為了將押韻之“韻”與聲韻之“韻”區(qū)分開(kāi)，將押韻這一問(wèn)題歸為第四個(gè)部分。

一、聲

（一）音韻和諧： 由于發(fā)音部位和發(fā)音方法的不同，不同的聲紐具有不同的音質(zhì)。比如以上鳥(niǎo)叫擬聲詞所用字見(jiàn)母最多，有四個(gè)：關(guān)、喈、交、膠；其次是影母兩個(gè)：嚶，雍；匣母兩個(gè)：晛，睆；明母兩個(gè)：綿蠻；疑母一個(gè)：嗷。見(jiàn)母和疑母屬牙音，影母屬喉音，明母屬唇音。除了明母，其他幾個(gè)屬喉音和牙音，發(fā)音部位都靠后，并且都是全清或者次濁字母。為什么會(huì)多用喉音和牙音呢？鳥(niǎo)類的發(fā)聲器官在氣管和支氣管交界處，科學(xué)家稱它為“鳴管”。當(dāng)氣流通過(guò)鳴管時(shí)，鳴膜和半月膜振動(dòng)發(fā)聲。①因?yàn)轼B(niǎo)的發(fā)聲靠近喉部，所以當(dāng)人們模擬鳥(niǎo)叫聲的時(shí)候也用了發(fā)音部位靠近喉部的字也就理所當(dāng)然了。

聲紐怎樣創(chuàng)造詩(shī)歌的音韻美呢？主要體現(xiàn)在聯(lián)綿詞和疊音的使用上，也就是雙生疊韻或同聲同韻。王國(guó)維在《人間詞話》里說(shuō)：“余謂茍于詞之蕩漾處多用疊韻、促節(jié)處用雙聲，則其鏗鏘可誦，必有過(guò)于前人者。”雙聲在發(fā)音時(shí)，聲母的發(fā)音部位和發(fā)音方法不變，“易于除阻第一個(gè)音，成阻第二個(gè)音，因此，一氣呵成而沒(méi)有滯留?！?②本文研究的這組鳥(niǎo)鳴擬聲詞中，多為疊音，對(duì)疊音稍加變化，則有雙聲和疊韻，可以說(shuō)是藝術(shù)化處理，不同的聲紐組合在一起，亦可以增強(qiáng)音韻。將以上出現(xiàn)鳥(niǎo)鳴擬聲詞的詩(shī)句，放到上下文里面解讀：“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑?！薄瓣P(guān)關(guān)”是疊音詞，“雎鳩”二字都屬見(jiàn)紐，“之洲”同屬章紐，都是同紐雙聲。“淑女”是同位雙聲，“淑”書(shū)紐，“女”泥紐，同屬舌音。“好逑”同位雙聲，“好”曉母，“逑”群母，同屬牙喉音?！榜厚弧蓖菏掜?，是疊韻，短短的四句詩(shī)，運(yùn)用了四雙聲、一疊韻和一疊音，增強(qiáng)了音韻美?，F(xiàn)在看來(lái)把關(guān)雎這樣一首音韻高度和諧的詩(shī)歌放在詩(shī)三百之首，不是沒(méi)有道理的，而古人讀詩(shī)，必誦讀出聲，并搖頭晃腦，也是緣此。

（二）傳情達(dá)意：“聲音木身并無(wú)情感，但是聽(tīng)覺(jué)信號(hào)（比如響亮度和流暢度）和發(fā)音時(shí)嘴唇肌肉緊張度以及而部表情會(huì)給人心理上帶來(lái)一種先天的或自然的感覺(jué)。爆破音比如g和P比雙唇音h和m產(chǎn)生的音更嘈雜，聽(tīng)覺(jué)信號(hào)更突變。從音素情感上分析，g和P傳達(dá)出一種活躍而h和m傳達(dá)出一種被動(dòng)?！?③故見(jiàn)母比匣母和明母字的感情色彩更加強(qiáng)烈。《關(guān)雎》中的男子思慕女子之情十分強(qiáng)烈，所以有見(jiàn)母字“關(guān)”；《葛覃》中女子得到夫家同意即將回娘家探望父母，所以有見(jiàn)母字喈喈；《凱風(fēng)》 頌?zāi)?，整體情感是稱頌和依戀的溫柔情感，所以擬聲詞是睍睆，而不再是見(jiàn)母字喈喈；《風(fēng)雨》中妻子和丈夫久別重逢，喜不自勝，擬聲詞又是見(jiàn)母字“喈”；《黃鳥(niǎo)》挽秦國(guó)三良，憎恨統(tǒng)治者的暴虐行為，全詩(shī)的感情色彩是悲憤的，所以擬聲詞亦為見(jiàn)母“交”；《出車》歡迎凱旋而歸的武士，情緒高昂，擬聲詞為見(jiàn)母字“喈”；《綿蠻》行役者路遇大臣，唱和之詩(shī)，大臣對(duì)勞苦的行役者充滿同情，擬聲詞則為明母字“綿蠻”。

二、韻

（一）音韻和諧： 這些鳥(niǎo)鳴擬聲詞都是雙聲且疊韻（同韻部韻相近）。疊韻，是指在發(fā)音時(shí)，同一韻部重復(fù)出現(xiàn)，使某一音節(jié)突出，會(huì)產(chǎn)生一種回環(huán)反復(fù)的效果，從而增強(qiáng)音韻美。疊韻若與前面談到的雙聲配合使用，效果則更勝一籌。

（二）傳情達(dá)意：所用擬聲字，韻部集中在元部，宵部，幽部，耕部，脂部，東部。宵部，幽部，脂部是陽(yáng)聲韻；東部，耕部，元部則是陰聲韻。擬聲詞屬于陰聲韻的篇目是：《國(guó)風(fēng)·邶風(fēng)·匏有苦葉》《小雅·伐木》《國(guó)風(fēng)·周南·關(guān)雎》《國(guó)風(fēng)·邶風(fēng)·凱風(fēng)》，屬于陽(yáng)聲韻的篇目是：《小雅·桑扈》《小雅·綿蠻》《小雅·鴻雁》《國(guó)風(fēng)·鄭風(fēng)·風(fēng)雨》《國(guó)風(fēng)·周南·葛覃》《小雅·出車》。

陰聲韻適于表達(dá)溫柔細(xì)膩的情感，其主題多與婚戀有關(guān)；陽(yáng)聲韻則更適于表達(dá)熱烈高昂的情緒，主題多與政治和國(guó)家有關(guān)。

三、調(diào)

（一）音韻和諧： 所有的鳥(niǎo)鳴擬聲詞，都是平聲。鳥(niǎo)的聲帶振動(dòng)的頻率高所以鳥(niǎo)鳴聲調(diào)高。并且大多數(shù)鳥(niǎo)叫聲是單一音調(diào)的重復(fù)，連貫而流暢。所以平聲是模擬鳥(niǎo)叫聲的最佳選擇。

（二）傳情達(dá)意： 關(guān)于平仄聲與情感的聯(lián)系，吳潔敏認(rèn)為“聲沉的字即仄聲字，聲飛的字即平聲字。一句話都用仄聲字便抑而不揚(yáng)，雖發(fā)出聲響，好像斷而不續(xù)。一句話都用平聲字便揚(yáng)而不抑，聲像飛揚(yáng)出去而不能回還。……表示歡喜的詞也多是平聲，平聲是舒聲調(diào)，在表達(dá)這一特殊情感時(shí)具有獨(dú)特的功能?！?④鳥(niǎo)叫聲本無(wú)喜憂，但在心境不同的人聽(tīng)來(lái)也有不同的感受。雖然鳥(niǎo)鳴聲在《詩(shī)經(jīng)》中主要是起興，但與情感的表達(dá)也不無(wú)聯(lián)系。

四、押韻

以上詩(shī)句有幾句擬聲詞位于句末并為韻腳，這時(shí)候還要考慮押韻：

“風(fēng)雨凄凄，雞鳴喈喈。風(fēng)雨瀟瀟，雞鳴膠膠。風(fēng)雨如晦，雞鳴不已?！逼啵迥钢?，喈，見(jiàn)母脂部。瀟，心母幽部，膠，見(jiàn)母幽部。“伐木丁丁，鳥(niǎo)鳴嚶嚶。出自幽谷，遷于喬木?！倍?，端耕切，嚶，影母耕部?！按喝者t遲，卉木萋萋。倉(cāng)庚喈喈，采蘩祁祁。執(zhí)訊獲丑，薄言還歸。赫赫南仲，玁狁于夷。”喈，見(jiàn)脂切，祁，群脂切，且二字發(fā)音部位也相近。

鴻雁于飛，哀鳴嗷嗷。維此哲人，謂我劬勞。維彼愚人，謂我宣驕?！编?，疑母宵部，勞，來(lái)母宵部，驕，見(jiàn)母宵部。 以上詩(shī)句押韻嚴(yán)整。

總而言之，擬聲詞容易使讀者產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)上的特殊聯(lián)想，給人的審美心理造成某種想象和期待，鳥(niǎo)鳴之聲雖然簡(jiǎn)單，但是深入探討，也有與詩(shī)歌感情和意義的聯(lián)系，也并不是牽強(qiáng)附會(huì)。但是雖然擬聲詞有獨(dú)特的修辭功能，但不能過(guò)分夸大其用。不能割裂內(nèi)容，單獨(dú)談聲韻調(diào)。因?yàn)樵?shī)歌創(chuàng)作的目的，是為了表達(dá)思想情感而不是單純地安排聲韻調(diào)，使其和諧。詩(shī)歌為炫技而炫技，沒(méi)有情感和內(nèi)容為依托，就失去了傳唱的意義。

注釋

① 耿慧.鳥(niǎo)類的發(fā)聲器官及其調(diào)控機(jī)制[J].生物物理學(xué)報(bào)，2005，21（6）.

② 黃岳洲.古漢語(yǔ)語(yǔ)音的修辭功能[J].修辭學(xué)習(xí)，1996（6）.

③ 陳呂芳.聲音與情感[J].語(yǔ)文建設(shè)，2014.2.20.

④ 吳潔敏，朱宏達(dá).漢語(yǔ)節(jié)律學(xué)[M].語(yǔ)文出版社，2001，2：96.

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