謝庭玉

摘要：時至今日，作家艾米莉·勃朗特為人熟知的作品是她的小說《呼嘯山莊》，但是正因為這本小說過于精彩，導致她在其他方面的才華被淹沒，使人們對她的詩歌方面的藝術(shù)沒有全面的認識，為了讓大家了解她更多的才華藝術(shù)，文章就艾米莉·勃朗特在詩歌方面的敘事、繪畫、意象藝術(shù)三個方面做了分析，并從詩歌的特色方面對其詩歌方面的造詣和獨特的風格藝術(shù)就行了探討。

關鍵詞：艾米莉·勃朗特；詩歌特色；詩歌藝術(shù)

艾米莉·勃朗特一生中最著名的作品是《呼嘯山莊》，同時作為她的代表作，這部小說也是人們研究關注的重點，因此對于她的詩歌方面的造詣，人們關注較少，其實不然，她的詩歌作品有著與小說完全不同的思想內(nèi)涵，人們只是片面的關注艾米莉·勃朗特，讓她的詩歌生活在小說《呼嘯山莊》的光環(huán)之下，我們應當以一個全面的角度欣賞一個作家。

一、艾米莉·勃朗特詩歌的敘事藝術(shù)

（一）敘事視角的雙重移動

敘事視角是一部作品審視世界的角度和眼光，從某種程度上，也代表了作者內(nèi)心的想法，是一種抒發(fā)主觀情感的方式。艾米莉·勃朗特就是應用敘事視角來抒寫她的詩歌，她將她所看到的、理解的世界，轉(zhuǎn)化為詩歌敘事世界的角度。例如她在詩歌作品《貢達爾史詩》中應用的是第一人稱敘事視角，將艾米莉·勃朗特自身劃定為故事的主角，通過主人公在故事中身臨其境的感受，增強文學作品的可信度和認知。

（二）審美視點內(nèi)外的雙重交融

審美視點的內(nèi)外交融指內(nèi)外視點文學。視點文學主要是實現(xiàn)詩人和美學之間的一種關系，一般內(nèi)視點文學是詩以及他的抒情問題，代表類型是抒情詩；外視點是非詩文學，代表類型是戲劇和散文。其中《貢達爾史詩》就是一部典型的外視點文學，作者利用內(nèi)外視點的轉(zhuǎn)換，實現(xiàn)了她對于詩歌內(nèi)容的把握，靈活的表現(xiàn)出她筆下三個情人之間的情感和愛情。[1]

（三）敘述者與主人公之間的雙重統(tǒng)一

閱讀過艾米莉·勃朗特詩歌中《貢達爾史詩》這首詩的人，不難發(fā)現(xiàn)艾米莉·勃朗特經(jīng)常以敘述者和抒情主人公之間的雙重角色出現(xiàn)在作品中，因為整部史詩的內(nèi)容和情節(jié)都非常復雜，需要對情節(jié)的構(gòu)建非常清晰，使文章情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，達到敘述者和抒情主人公有相同情感的作用。

二、艾米莉·勃朗特詩歌的繪畫藝術(shù)

（一）虛實對比的構(gòu)圖藝術(shù)

眾所周知，構(gòu)圖主要運用在繪畫作品當中，其實不然，在文學作品中也有，構(gòu)圖就是把部分和整體結(jié)合起來的方式，因此構(gòu)圖在藝術(shù)作品中有著無法代替的效果。在艾米莉·勃朗特的作品中，就將構(gòu)圖中最常見的虛實對比運用在詩歌的寫作里，進而將詩歌里面的人物情感表現(xiàn)得淋漓盡致，也讓我們的視覺刺激產(chǎn)生了強烈的對比。

（二）線條應用

線條也是繪畫中最常使用的一種表達方式，并且在速寫繪畫中最為常見，同時線條在文學中也是一種情感的表達方式，線條波動的大小可以很好的表達出情感的梯度，艾米莉·勃朗特喜歡寫生，因而也決定了她的作品與其他不同，她的詩歌如她的寫生作品一樣簡單明了，在她筆下的人物形象，只需簡單的幾句描寫也會是一個活靈活現(xiàn)的人物。

（三）色彩的冷暖

有了光，我們的世界才是五彩繽紛的，因此色彩也在繪畫中占據(jù)著不可替代的地位，色彩的冷暖可以表現(xiàn)出不同的情感。[2]對于色彩的感知上，詩人的感知能力并不亞于畫家，甚至比畫家更需要了解色彩冷暖的運用，在詩歌當中，色彩往往可以烘托情感，對詩歌情感的抒發(fā)有著極大的推動作用。

三、艾米莉·勃朗特詩歌的意象藝術(shù)

（一）意象組合形成鮮明的兩極對比

由于作家艾米莉·勃朗特所生活的環(huán)境獨特，因此使得她從小開始便養(yǎng)成了相對獨立的性格，她的外表和內(nèi)心形成了鮮明的對比，外表冷漠沉靜，內(nèi)心堅強火熱。在她的詩歌創(chuàng)作的意象選擇及塑造和作者本身性格相似，選擇的意象形成鮮明的對比，對詩歌情感的表達有非常明顯的意義，為詩歌增加了獨特的藝術(shù)魅力。[3]在她的詩歌《告別亞歷山大》中，她選擇了風暴、積雪、溫暖的秋夜和暖空下的大海，這四個意象兩兩分開，詩歌既表現(xiàn)出了痛苦和挫折，又表達出對小時候?qū)庫o溫暖生活的向往。

（二）詩歌意象的多重象征

詩人在對詩歌進行創(chuàng)作的時候，對于意象的選擇往往是經(jīng)過多重選擇的，所以在很多時候，一種意象象征的意思不止一種。在艾米莉·勃朗特的作品中鄉(xiāng)土氣息相當濃厚，“荒原”二字出現(xiàn)的幾率就特別大，在她的《貢達爾史詩》中，荒原這一意象就象征了幾個意思，荒原的其中一個象征意義可以理解為自由自在和無拘無束，對于詩人來說是心靈深處沒有羈絆的自由。

結(jié)束語：

獨特的生活環(huán)境造就了艾米莉·勃朗特藝術(shù)風格，尤其是在小說方面的造詣使得她早早的在小說界聞名，對于她的詩歌，人們好像缺少了一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，大家不知道的是她在詩歌方面的造詣也很深厚，艾米莉·勃朗特對詩歌的藝術(shù)理解和創(chuàng)作，達到了詩歌創(chuàng)作的高峰，她的作品對于世界詩歌界的發(fā)展有著不可磨滅的意義。

參考文獻：

[1]馬娟.試分析艾米莉·勃朗特的詩歌藝術(shù)[J].青年作家，2014，24：30-31.

[2]李曉兵.國內(nèi)艾米莉·勃朗特詩歌研究綜述[J].文教資料，2013，01：16-16.

[3]皮愛紅，楊燦.霍沃斯荒原上歌唱的精靈—艾米莉·勃朗特詩歌（死亡）中隱喻的認知和解讀[J].長春大學學報，2015，04：44-46.endprint