蘇靈竹

“音樂(lè)，不啻是氣氛營(yíng)造的需要，也可以讓人想起某個(gè)年代?！?/p>

——題記

一部好的電影必不可少優(yōu)秀的配樂(lè)，電影音樂(lè)賦予情緒感染力，它在電影里不僅對(duì)人物性格、思想感情起著貫穿發(fā)展的作用。還可以鮮明地渲染和烘托時(shí)代背景和典型環(huán)境的色彩和氣氛。不同的時(shí)代有不同的聲音，影視音樂(lè)在某種程度上是一個(gè)時(shí)代的縮影。

一、夢(mèng)里夢(mèng)見夢(mèng)

“給我一個(gè)吻，可以不可以”在影片還未正式開始時(shí)，畫面中傳出一位老人的歌唱。老人幸福的臉龐出現(xiàn)在熒幕上，緊接著家中成員逐一出現(xiàn)，幸福溫馨的一家人定格在一張全家照中?！吨胤刀畾q》是由陳正道執(zhí)導(dǎo)的一部奇幻喜劇電影， 這部影片不僅反映了社會(huì)熱點(diǎn)—老年問(wèn)題，還講述了三代人之間摩擦碰撞以及不期而遇的奇幻音樂(lè)夢(mèng)的交織。

在“二十歲重生”的經(jīng)歷中，孟麗君不僅僅完成了自己的音樂(lè)夢(mèng)想，還收獲了愛(ài)情的重生 。雖然陪伴她一輩子有不離不棄，時(shí)刻包容袒護(hù)她的李大爺，可真正讓孟麗君心動(dòng)的男人只有國(guó)斌父親和后來(lái)夢(mèng)幻般相遇的譚總監(jiān)。本以為美好的故事會(huì)一直繼續(xù)下去，上天眷顧的孟麗君會(huì)在“二十歲重生”之時(shí)，收獲自己的音樂(lè)夢(mèng)和愛(ài)情夢(mèng)?？墒枪适碌淖詈?，項(xiàng)前進(jìn)因?yàn)橐魳?lè)節(jié)演出遭遇車禍，趕到醫(yī)院的鄧麗君，明知輸血會(huì)使自己皮膚變老，告別美夢(mèng)。盡管國(guó)斌和李大爺極力勸說(shuō)的鄧麗君曲享受青春，為自己精彩的活一次。但她毅然決定為孫子輸血，美麗的音樂(lè)夢(mèng)和愛(ài)情的收貨最終還是抵不過(guò)奶奶為這個(gè)家操碎的心。

二、夢(mèng)中奇緣

影片開頭的溫馨全家照逐漸轉(zhuǎn)為黑白，這是整部影片中最打動(dòng)我的地方。影片使用順時(shí)空音樂(lè)蒙太奇，伴著抒情地鋼琴聲，逐漸推進(jìn)。幼年的孩子在媽媽的叮囑聲中出家門，孩子的個(gè)頭逐漸增高，天真的臉上多了成熟與穩(wěn)重，這正是每個(gè)人所必須經(jīng)歷的人生階段。離開母親的懷抱，找尋愛(ài)情，組建家庭，在這一系列的成長(zhǎng)中，曾經(jīng)與我們最親近的母親卻愈行愈遠(yuǎn)。

《pretty woman》以客觀音樂(lè)出現(xiàn)，它的節(jié)奏和律動(dòng)將我們帶回奶奶最美麗的時(shí)候，這首歌曲是洋溢在奶奶心里的旋律，帶著無(wú)限驚喜和甜蜜。沒(méi)有重金屬搖滾的嘈雜，沒(méi)有輕柔搖滾的嬌柔抒情，略帶慵懶的憂郁式搖滾曾出現(xiàn)在電影《風(fēng)月俏佳人》中作為主題曲。所有的觀眾被歌曲牽動(dòng)著和奶奶一起走向著“美麗的夢(mèng)”。主觀音樂(lè)與客觀音樂(lè)之間的軟化和配合，使年代上的過(guò)度如此自然，也讓我們心情也不禁隨之飛揚(yáng)起來(lái)。 橫跨二十年的時(shí)代感不僅由電影中奶奶對(duì)衣物和造型的選擇交代，更是由歌曲上的精挑細(xì)選，帶給我們強(qiáng)烈的時(shí)代錯(cuò)落。

三、重溫音樂(lè)夢(mèng)

電影中所選取的歌曲《償還》是鄧麗君1984年重返日本后發(fā)表的首張日文單曲。這首歌在發(fā)行后深受大眾喜愛(ài)也是鄧麗君的代表單曲，曾在日本音樂(lè)流行榜榜單首位停留一年之久。在老年活動(dòng)中心中奶奶的深情演唱讓我們不禁又想起鄧麗君。鄧麗君作為老一輩人們的終極偶像，是再合適不過(guò)放在這個(gè)情節(jié)中得了。動(dòng)人的歌聲，相似的裝扮，我把這看作是一次對(duì)鄧麗君的懷念和致敬?！秲斶€》帶給我們的時(shí)代感太強(qiáng)烈，將我們拉回迷戀鄧麗君的時(shí)代，在這個(gè)情節(jié)中為奶奶的音樂(lè)夢(mèng)和邂逅愛(ài)情做了伏筆，老年活動(dòng)中心的深情演唱，與譚總監(jiān)的不期而遇。細(xì)品歌詞，不免是一次細(xì)膩的鋪墊，奶奶之后和三代男神之間的感情碰撞，三個(gè)男人同時(shí)為魅力無(wú)窮的奶奶所傾倒都在這首歌中可以感受到。

四、交織音樂(lè)夢(mèng)

《微甜的回憶》雖然不是一首就過(guò)去的老歌兒，并沒(méi)有像之前的《償還》那樣讓我們回憶起鄧麗君，也沒(méi)有想《給我一個(gè)吻》一樣多面反映人物性格。而是像訴說(shuō)一樣緩緩道來(lái)。采用順時(shí)空音樂(lè)蒙太奇別切將音樂(lè)蒙太奇的手法與畫內(nèi)音樂(lè)、畫外音樂(lè)之間的轉(zhuǎn)換融為一體，達(dá)到異常精彩的藝術(shù)效果。他帶給我們的時(shí)代感，是整個(gè)電影的核心，是貫穿前后的重要依據(jù)。在奶奶深情的演唱中，影片利用順時(shí)空音樂(lè)蒙太奇講述了奶奶的 人生經(jīng)歷，在音樂(lè)聲中，我們跟隨奶奶走到她的過(guò)去，丈夫死于戰(zhàn)場(chǎng)，挺著大肚子的奶奶得知丈夫離開人世，自己一人堅(jiān)持帶著孩子艱難的生活，一路艱辛，一路坎坷。猶如歌詞里所說(shuō)：”苦難到虛弱的絕境，會(huì)被時(shí)間釀成微甜的回憶?！蹦棠坍吷啻韩I(xiàn)給自己引以為傲的兒子，老了后卻變成全家的負(fù)擔(dān)，讓人有說(shuō)不出的心酸，也讓我們認(rèn)真內(nèi)心思考老年問(wèn)題。

《重返二十歲》中由于劇情特殊性，奶奶偏愛(ài)音樂(lè)。當(dāng)奶奶的外貌打扮變回二十歲前，不變的是奶奶的心智和對(duì)音樂(lè)永恒的追求和喜愛(ài)。這個(gè)時(shí)候的音樂(lè)帶給我們極為強(qiáng)烈的感受，也可看作是過(guò)去中西老歌曲的致敬和懷念。讓我們重溫五十年前流行音樂(lè)的熱情和陽(yáng)光，以及經(jīng)典老歌經(jīng)久不衰的魅力。音樂(lè)帶給我們的時(shí)代感是感人至深，由內(nèi)而外的。不像裝扮和背景那樣直接突兀，不想語(yǔ)言一般將你生硬拖拽回到過(guò)去，而是像潺潺溪水般一點(diǎn)點(diǎn)流進(jìn)你心窩最深處，讓回憶像藤蔓一樣交織。過(guò)去美好回憶如電影版清晰唯美。

五、結(jié)語(yǔ)

影視音樂(lè)至今仍不是一門很被重視的藝術(shù)，從電影制作方面來(lái)看，它只是電影的一個(gè)附屬品，導(dǎo)致很多影視作品畫面和情節(jié)都很好，在配樂(lè)上卻讓人大跌眼鏡，這不僅為人們所“詬病”，并因此大大降低了影視作品的觀賞性和藝術(shù)性。在《重返二十歲》中，音樂(lè)上的選擇是很值得贊揚(yáng)的，經(jīng)典老歌的插入和新創(chuàng)作的歌曲結(jié)合使用，音樂(lè)上的插入和使用大大提高了電影的整體藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]王黎平.影視音樂(lè)的美學(xué)價(jià)值[M].新華出版社，2015.

[2]王云階.論電影音樂(lè)[M].中國(guó)電影出版社，1984.

[3]江臘生.影視藝術(shù)賞析[M].北京大學(xué)出版社，2013.endprint