王慧敏

（安徽師范大學(xué)，安徽 蕪湖 241000）

以《河南小曲》為例看河南二胡地域性演奏技法

王慧敏

（安徽師范大學(xué)，安徽 蕪湖 241000）

我國(guó)幅員遼闊，各地區(qū)在地理及人文環(huán)境等方面存在較大的差異。在此背景下，各地流傳的傳統(tǒng)音樂(lè)，如戲曲、說(shuō)唱及器樂(lè)音樂(lè)等，在其傳承發(fā)展的過(guò)程中既相互影響，又與獨(dú)特的地方語(yǔ)言音韻相融合，形成了各地獨(dú)特的地域性音樂(lè)風(fēng)格。河南作為“戲曲之鄉(xiāng)”，形式多樣的豫劇、河南墜子等民間藝術(shù)體裁一定程度上影響著地域內(nèi)二胡器樂(lè)音樂(lè)的創(chuàng)作與演奏，使得地域內(nèi)的二胡作品有著典型的河南風(fēng)味。本文旨在以河南地域風(fēng)格濃郁的二胡傳統(tǒng)作品《河南小曲》為例，通過(guò)對(duì)樂(lè)曲演奏中左、右手演奏技法的深入剖析，探究這些特定的演奏技法是如何體現(xiàn)河南地域二胡作品的音樂(lè)風(fēng)格的。

二胡；地域性演奏風(fēng)格；河南小曲

《河南小曲》作為二胡風(fēng)格性作品的代表作之一，是著名演奏家、作曲家，劉明源先生根據(jù)河南豫劇及河南民間音樂(lè)元素創(chuàng)作的二胡獨(dú)奏曲。樂(lè)曲描繪出河南人民幽默風(fēng)趣，樸實(shí)豪爽的性格，表達(dá)了他們對(duì)美好生活的無(wú)限贊美和向往之情。在演奏技法上，二胡借鑒了很多河南音樂(lè)中板胡和墜胡常見(jiàn)的演奏技法，使音樂(lè)具有濃郁的河南民間風(fēng)味和鄉(xiāng)土氣息，另聽(tīng)眾感受到鮮明的地方音樂(lè)特色。

一、左手演奏技巧之滑音與揉弦

在《河南小曲》中，演奏時(shí)較富于地方特色的是左手出現(xiàn)的滑音以及滑音與揉弦的配合使用。樂(lè)曲中體現(xiàn)的左手滑音技巧，筆者在此用常見(jiàn)滑音技巧與風(fēng)格性滑音技巧將樂(lè)曲中出現(xiàn)的滑音加以區(qū)分：

常見(jiàn)的滑音技巧，如在樂(lè)曲的開(kāi)頭的第一小節(jié)5和1音就是采用了典型的上滑音技巧，因其出現(xiàn)在樂(lè)曲的開(kāi)頭，具有奠定樂(lè)曲主題基調(diào)色彩的作用，所以在演奏時(shí)應(yīng)該干凈利落果斷，不能拖泥帶水，從而給人一種熱情奔放、活力歡快的第一印象（譜例1）。在樂(lè)曲第五至第六小節(jié)處出現(xiàn)了切分音3上的下滑音，此時(shí)的滑音處于重拍的位置上，所以演奏時(shí)應(yīng)該處理的飽滿，滑音的幅度可以略微大一些，但因其出現(xiàn)在樂(lè)曲剛開(kāi)始處，所以演奏時(shí)仍要收斂一些（譜例2）

譜例1

譜例2

樂(lè)曲的第十四至第十五小節(jié)3上的滑音(譜例3)第三十八小節(jié)5的上滑音（譜例4）都應(yīng)該配合力度變化處理的干凈輕盈靈巧，手腕要放松，滑動(dòng)的時(shí)候注意音準(zhǔn)。

譜例3

譜例4

風(fēng)格性的滑音技巧在樂(lè)曲中主要體現(xiàn)在顫弓大滑音及顫指滑音兩方面。如樂(lè)曲第一段的第十一至十二小節(jié)3的顫弓大滑音（譜例5），由前兩小節(jié)5的上滑音一直銜接而來(lái)，要求前后連接自然，此處3的演奏要求左右手相互配合，右手顫弓的同時(shí)左手做由下往上的大滑音。這種技法是二胡模擬墜胡顫弓大滑音的奏法，對(duì)雙手配合要求較高。與之相類(lèi)似的顫指滑音出現(xiàn)在第二段與第三段過(guò)渡連接的地方，即第一百三十一小節(jié)2（譜例6），顫指加大滑音的技巧配合速度與力度的突變將旋律很自然的帶入到再現(xiàn)段落。

譜例5

譜例6

《河南小曲》中的揉弦很有特色的與滑音相融合，尤以典型的懸腕滑揉技巧為特色，具有典型的河南風(fēng)味。懸腕滑揉作為滑揉技法中具有地域性特色的一種，具體的操作方法是將手臂抬高，手腕懸起，用小臂直接帶動(dòng)手指進(jìn)行滑動(dòng)。在這一過(guò)程中要注意虎口的放松，加上手指較大面積的觸弦，用手臂大幅度的上下擺動(dòng)帶動(dòng)左手在琴桿上的整體滑動(dòng)。在《河南小曲》中多次出現(xiàn)了懸腕滑揉的技巧，用來(lái)強(qiáng)調(diào)樂(lè)曲的特性音4和7，如樂(lè)曲第一段結(jié)束處的7（譜例7）和第二段六十小節(jié)的1（譜例8）等處，都采用了懸腕滑揉的技法，體現(xiàn)了濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

譜例7

譜例8

二、右手演奏技巧之墊弓

在二胡演奏中，不僅需要左手靈活的技巧，右手的運(yùn)弓同樣值得關(guān)注。在《河南小曲》中，右手運(yùn)弓最具有地方特色的就是墊弓的運(yùn)用。墊弓，也常被稱(chēng)為小抖弓或甩弓，常出現(xiàn)在由拉弓換成推弓時(shí)，在琴弓運(yùn)動(dòng)到弓尖處的一瞬間，演奏者要迅速且富有彈性的將弓子一抖，弓子在慣性作用下奏出兩個(gè)或更多的相同音。墊弓主要運(yùn)用于戲曲及曲藝音樂(lè)中，因《河南小曲》是作曲家根據(jù)河南地方音樂(lè)素材創(chuàng)作而成，故樂(lè)曲中出現(xiàn)墊弓技法便不足為奇了。樂(lè)曲中墊弓主要出現(xiàn)在第二段優(yōu)美抒情的慢板中，如慢板開(kāi)頭處的5（譜例9）及第一百零三小節(jié)處的5（譜例10）將墊弓與上下滑音銜接在一起，體現(xiàn)了樂(lè)曲濃郁的地方戲曲風(fēng)格。

譜例9

譜例10

在樂(lè)曲的慢板部分也出現(xiàn)了顫弓技法，即第七十九至八十小節(jié)（譜例11），雖然不是河南地方音樂(lè)中特有的右手技巧，但在演奏此處顫弓時(shí)仍要注意顫弓的幅度不能大，力度也要較輕，這樣才能體現(xiàn)出樂(lè)曲前后的對(duì)比。

譜例11

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，演奏這首地域性風(fēng)格濃郁的二胡小品《河南小曲》，只有將左右手的風(fēng)格性技巧相互配合才能完美演繹出其獨(dú)特的地域性音樂(lè)風(fēng)格，表達(dá)出河南人民質(zhì)樸灑脫的個(gè)性?！?/p>