摘要：我國當(dāng)代版畫不缺成熟的作品，版畫市場卻依舊屬于冷門收藏。價(jià)值與價(jià)格不符是個(gè)老問題。而造成這個(gè)問題，除了版畫本身的特性（復(fù)數(shù)等），還有版畫創(chuàng)作思維單一、作品特征不明確、大眾認(rèn)知有偏見等問題。本文從版畫市場現(xiàn)狀反推造成市場冷門的原因，試提出一些解決的方案，以更好的建設(shè)版畫市場。

關(guān)鍵詞：版畫；市場；特征；發(fā)展

近年來，版畫市場價(jià)格走高是事實(shí)，大眾對版畫的認(rèn)知水平也在不斷提高。但是版畫依然處于冷門收藏。雖然版畫作品的成熟程度毫不遜色于其他畫種，看一些國內(nèi)高校的畢業(yè)作品展你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，版畫的質(zhì)量高的同時(shí)數(shù)量也很多，但是一直沒有得到應(yīng)有的價(jià)格。

外國的版畫市場卻是另一翻景象，在西方發(fā)達(dá)國家，版畫幾乎是所有藝術(shù)投資的大種類中，最俱增值的品種之首選。版畫是歐洲、美國、日本等美術(shù)市場發(fā)達(dá)地區(qū)銷售量極大的畫種。

那么國內(nèi)的版畫市場到底怎么了？收藏市場冷門，價(jià)值與價(jià)格不匹配，這些顯著問題，我總結(jié)為以下幾個(gè)原因造成：

一、版畫創(chuàng)作沒有明確的藝術(shù)主張與精神向?qū)?/p>

近年來，版畫提倡創(chuàng)新思維，提倡藝術(shù)家新創(chuàng)作，卻缺少創(chuàng)新的理論建設(shè)。版畫的創(chuàng)作思維還是很單一的。任何藝術(shù)之所以存在，是由于它的獨(dú)特藝術(shù)語言而確定的，也已自己獨(dú)特語言來傳承與發(fā)展。新的藝術(shù)語言價(jià)值應(yīng)該由它的文化內(nèi)容與時(shí)代意義決定。建構(gòu)當(dāng)代版畫理論的主題精神架構(gòu)是刻不容緩的。藝術(shù)家的主見與創(chuàng)作應(yīng)該是源于當(dāng)代社會(huì)主題精神“人文主義”。創(chuàng)作者除了轉(zhuǎn)移對材料與技術(shù)的關(guān)注，還要把重心放在對當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察與體驗(yàn)，感悟當(dāng)代的文化與精神，用具有當(dāng)代文化特質(zhì)的版畫形式語言以揭示。

二、缺少宣傳組織運(yùn)作，沒有堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)

版畫學(xué)術(shù)活動(dòng)組織方式比較落后，版畫展覽的運(yùn)作一直沒有擺脫單一的模式，藝術(shù)主張與學(xué)術(shù)定位比較模糊，缺少多樣化的組織運(yùn)作。自改革開放以來，兩年一屆的全國版畫展，五年一屆的全國美展版畫展中，每屆版畫展的收件數(shù)，經(jīng)過各省美協(xié)評選后，送全國參評的作品數(shù)為千余件，每次經(jīng)評選后參展作品為三百八十件左右，評出獎(jiǎng)項(xiàng)為六十件上下，不管從送件數(shù)，入選數(shù)，獲獎(jiǎng)數(shù)，創(chuàng)作者多為藝術(shù)類院校培養(yǎng)。受眾面還是較小。版畫應(yīng)該面向時(shí)代，面向社會(huì)，面向公眾的，版畫圈應(yīng)該越大越好，能了解的人越多越好。沒有大眾的認(rèn)知，版畫發(fā)展舉步維艱，沒有消費(fèi)群體的支持，版畫藝術(shù)家生存問題也是難以解決的。

三、大眾對版畫的認(rèn)知帶有偏見

“一張一萬，但有十張一樣的，一張就一千”這樣的想法，在人群中占有很大一部分。這是版畫的復(fù)數(shù)性造成了許多人對版畫價(jià)值的懷疑。版畫的復(fù)數(shù)性本應(yīng)該成為版畫普及的優(yōu)勢點(diǎn)，現(xiàn)在卻成了眾多投資者的顧慮，認(rèn)為復(fù)制只為傳播不為藝術(shù)的思想很嚴(yán)重?，F(xiàn)代版畫在國內(nèi)的發(fā)展時(shí)間短，人們對版畫的認(rèn)識不夠，大眾需要更多的接觸版畫，理解版畫。對于當(dāng)時(shí)魯迅先生提倡的黑白木刻深入人心，而對其他版種知之甚少，只是最近幾年才有所了解，而且了解的并不全面。很多人還認(rèn)為絲網(wǎng)版畫就是復(fù)制印刷品。這樣有偏見的認(rèn)知，也是阻礙版畫發(fā)展的又一因素。

四、版畫制作技術(shù)條件制約了版畫的進(jìn)一步發(fā)展

版畫對于技術(shù)制作的要求相對較高，就與其他繪畫形式相比，版畫創(chuàng)作過程中有時(shí)技術(shù)占決定性因素，而且不同的版種制作的工藝也不盡相同，會(huì)涉及到繁多的設(shè)備與工具器材。藝術(shù)家在熟悉版畫的制作技術(shù)上就得花費(fèi)大量的時(shí)間，版畫專業(yè)的材料匱乏，印刷設(shè)備簡陋，分散了版畫家有限的精力。而離開院校的獨(dú)立藝術(shù)家，更不是都能擁有一套完整的印刷器材。相伴的還有生存問題，這也是導(dǎo)致很多版畫藝術(shù)家轉(zhuǎn)行的原因。

國內(nèi)版畫市場想要發(fā)展，首先可以借鑒國外版畫市場的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)還要不斷的自我完善與提高。

縱觀西方版畫市場的發(fā)展史，也不是一帆風(fēng)順的。倫布朗時(shí)期歐洲版畫藝術(shù)市場就已形成。因?yàn)閮r(jià)格低而廣受大眾喜愛，在歐中廣泛興趣收藏?zé)?。隨著照相與印刷的發(fā)展，版畫漸漸衰落，于是1860年開始版畫原作運(yùn)動(dòng)，注重藝術(shù)家的原作性和大眾收藏版畫的普及教育，版畫市場才逐漸復(fù)蘇。到如今，版畫價(jià)位的走勢對整個(gè)市場的影響是舉足輕重和無可替代的。原創(chuàng)，從思維上創(chuàng)新，把握時(shí)代特征，可以結(jié)合中國的名族特色進(jìn)行創(chuàng)作，提高大眾對作品的興趣。注重藝術(shù)家的思維創(chuàng)作，規(guī)范版畫藝術(shù)品與印刷品的范疇。

美國的紐約戰(zhàn)后迅速成為世界藝術(shù)新的中心，戰(zhàn)后的美國，藝術(shù)十分活躍，版畫工作室林立，銷售市場火爆。一方面紐約當(dāng)時(shí)有很多大學(xué)可以培養(yǎng)出優(yōu)秀的版畫家，另外早期的政府扶持，版畫工作室一般各具特色、設(shè)備完善。但是最重要的是版畫工作室的經(jīng)營，現(xiàn)代藝術(shù)館，古根漢姆藝術(shù)館等對于藝術(shù)家還是有很大的支持，協(xié)助他們更加有力的推薦自己，進(jìn)行版畫銷售。

所以說國家政府的支持，對版畫的發(fā)展也是非常重要的。版畫市場的成功運(yùn)作與社會(huì)繁榮有很大關(guān)系，政府和基金的支持，會(huì)更加完善版畫藝術(shù)家從創(chuàng)作到最后銷售的模式。近年來，越來越多的畫廊，推出各位藝術(shù)家的作品進(jìn)行銷售，這也是一個(gè)好的開始。

版畫的特殊性質(zhì)決定了版畫大眾化的發(fā)展趨勢。復(fù)數(shù)性是自身的特質(zhì)，那就應(yīng)該得到發(fā)揚(yáng)。我們需要對市場進(jìn)行更加全面的分析，復(fù)數(shù)性保證了在量上的規(guī)定性，那么為什么版畫不能成為大眾收藏的首選呢？大眾市場，消費(fèi)能力不容小視，如果解決了消費(fèi)問題，那么版畫的發(fā)展必定上一個(gè)新的臺階。

版畫的生命力不僅僅在它的形式，更在于它代表的思想，我們能順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展要求，大眾未必不會(huì)去追捧。作出性價(jià)比最高的藝術(shù)品，保留了作品的原創(chuàng)性，價(jià)格又是大眾所接受的。從價(jià)格來講，版畫價(jià)格確實(shí)一直相對較低，但正是因?yàn)榈?，所以它更加適合發(fā)展大眾市場，讓想收藏購買的人買得起。

而發(fā)展大眾市場，并不影響到版畫高端市場的發(fā)展，版畫也必須要有跟其他畫種一樣的發(fā)展，版畫的精美也是無法取代的，發(fā)展高端市場，可以在畫幅上進(jìn)行更加硬性的規(guī)范，物以稀為貴，確實(shí)是不能忽略的道理。

對待不同的市場現(xiàn)狀，進(jìn)行不同的創(chuàng)作思維構(gòu)建，進(jìn)行不同的方法發(fā)展，因地適宜。讓版畫市場可以更好的發(fā)展。

由于觀念問題，投資者對版畫的長期冷落影響了版畫發(fā)展，但是這種狀況已經(jīng)在發(fā)生改變，版畫專場拍賣趙無極、袁慶祿、應(yīng)天齊等的作品頻頻亮相，這對于引導(dǎo)版畫市場走向繁榮是一個(gè)積極的信號。版畫的價(jià)格定位即有適合百姓收藏，的又有適合投資的，雖然現(xiàn)在版畫市場還是很小，但是確實(shí)有很大的提升空間與收藏價(jià)值。它的繁榮與發(fā)展也是時(shí)間問題。

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作者簡介：蔣佩岑（1992-），四川南充，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院版畫在讀碩士研究生。