[本文系西南民族大學(xué)提供項(xiàng)目資金支持，項(xiàng)目編號(hào)CX2017SP133]

摘要：綜合版畫藝術(shù)是現(xiàn)代版畫藝術(shù)發(fā)展衍生出來的一種新的藝術(shù)形式，它的發(fā)展時(shí)間很短，是對(duì)傳統(tǒng)版畫藝術(shù)形式的重新認(rèn)識(shí)以及綜合性應(yīng)用，具有傳統(tǒng)版種不可比擬的靈活性以及媒材選用的廣泛性。本文旨在通過對(duì)綜合版畫材料肌理語言運(yùn)用的探索和研究，介紹綜合材料版畫的發(fā)展現(xiàn)狀以及分析研究材料肌理對(duì)綜合版畫創(chuàng)作的影響，尋找材料肌理在綜合版畫中存在的意義與價(jià)值，進(jìn)而尋求綜合版畫發(fā)展的方向。本篇論文共三個(gè)部分。第一部分介紹綜合版畫形成的歷史背景及原因。第二部分，分析綜合版畫創(chuàng)作中的材料及技法研究。文章的第三部分分別介紹綜合版畫在國內(nèi)外的發(fā)展現(xiàn)狀及新機(jī)遇。

關(guān)鍵詞：綜合材料；版畫

一、綜合材料版畫的源起

版畫是以“版”作為媒介來制作的一種繪畫藝術(shù)，它的產(chǎn)生源自人們對(duì)圖像復(fù)本的需求，但由于19世紀(jì)西方攝影術(shù)的發(fā)明與印刷的工業(yè)化，使得版畫由圖像復(fù)制向獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作形式轉(zhuǎn)變。藝術(shù)家運(yùn)用刻刀等其他工具在木板、石板、金屬、紙板、麻膠板、絹網(wǎng)等不同的板材上，進(jìn)行繪制、雕刻，再通過印刷而完成，所以版畫說到底是一種印痕藝術(shù)，也是區(qū)別于其他藝術(shù)形式的重要特征。在版畫長(zhǎng)期的發(fā)展中，刀法、拓印等方面都積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，甚至于有些版畫家的激發(fā)已經(jīng)到了爐火純青的地步，但是由于時(shí)代的飛速發(fā)展，社會(huì)需求的逐漸改變，已有的技術(shù)與語言已經(jīng)不能完全滿足當(dāng)代文化語境下的需求。19世紀(jì)末，藝術(shù)家們開始尋找藝術(shù)的新的方向，新材料、新技術(shù)在各個(gè)領(lǐng)域中得到廣泛的應(yīng)用。由于版畫創(chuàng)作中對(duì)物質(zhì)材料及工具特性的呈線性表現(xiàn)，都給版畫的發(fā)展注入了新的血液。

二、綜合材料在版畫中的運(yùn)用

（一）綜合版畫中對(duì)于材料的認(rèn)識(shí)

版畫不斷的試驗(yàn)性發(fā)展過程其實(shí)就是一種精神的綜合意識(shí)試驗(yàn)性過程和新材料觀的應(yīng)用過程。在當(dāng)代材料藝術(shù)作為繪畫表現(xiàn)的重要手段的時(shí)代背景下，版畫作為經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)，從材料領(lǐng)域來獲得藝術(shù)語言領(lǐng)域的拓展和延伸，使自身發(fā)展的必然趨勢(shì)，而獲取綜合版畫藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)之一就是對(duì)現(xiàn)有應(yīng)用材料的綜合、擴(kuò)充。

（二）肌理語言對(duì)于版畫創(chuàng)作的影響及重要性

版畫創(chuàng)作既是在作者的創(chuàng)作中用自己的思想對(duì)于其創(chuàng)作的材料賦予特殊的意義，用某種形式表現(xiàn)出來，又是在創(chuàng)作中必須賦予肌理以某種畫面的形式結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出來，使他的這個(gè)表現(xiàn)形式能用藝術(shù)語言來表達(dá)他作品中存在的意義。一幅繪畫作品不僅要有絢麗的色彩，適宜的表現(xiàn)形式，更重要的是有著其制作的特殊性，自然天成的藝術(shù)效果。肌理作為視覺藝術(shù)的一種基本語言形式，具有表達(dá)情感的功能，而藝術(shù)家在進(jìn)行肌理制作過程中總是有意無意融入自己的情感。這種肌理中的色彩、線條、塊面有一種節(jié)奏和韻律使人產(chǎn)生情感上的合拍。版畫創(chuàng)作中肌理的運(yùn)用，不僅是創(chuàng)作方式的變化，更是對(duì)于表現(xiàn)形式表達(dá)方式的提高與補(bǔ)充，形成了無數(shù)中表達(dá)語言，增強(qiáng)了感官中視覺的感受能力，既是在豐富畫面的表現(xiàn)形式。肌理不僅僅是單一化的技巧，更加裝載著作者的精神，具有著許多美的要素。肌理語言不僅僅只表現(xiàn)了材料的表面意義，更加兼具著作者想要表達(dá)的深層次意義，使得作品具有了豐富多彩的內(nèi)在，開闊了藝術(shù)家的思維局限，開拓了藝術(shù)家的審美境界，也拓寬了藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)的思路、手法及表達(dá)方式，讓創(chuàng)作不僅僅局限于特定思維，掙脫思維枷鎖，讓作品更加貼切的表現(xiàn)出作者的思想，也增加觀看者的想象空間，為藝術(shù)家、觀者、作品之間拓寬了橋梁。

（三）綜合版畫語言的拓展

版畫作為印痕藝術(shù)，一種新的印痕被發(fā)現(xiàn)并運(yùn)用于版畫創(chuàng)作，必然會(huì)產(chǎn)生新的視覺效果，從而擴(kuò)大了版畫的表現(xiàn)形式與領(lǐng)域。在一定程度上也可以看作是版畫原有的有限的以版材為屬性的概念拓展成了新的更大的概念，版畫的版材沒有固定的物質(zhì)形態(tài)，我們現(xiàn)在創(chuàng)作中一切具有特定形狀可以形成版痕的東西都可以用作制作版畫；即是說只要可以形成版痕的面都可以稱作版畫，版痕面就是創(chuàng)作版畫的基礎(chǔ)。我們可以開放自己的思維，通過有限的材料表達(dá)出更加開闊和無限的思想，不要把版畫創(chuàng)作局限于創(chuàng)作材料，而是通過有限具體的版畫材料，推廣出無限沒有具體形象的概念，現(xiàn)代版畫創(chuàng)作的發(fā)展就是對(duì)于有限的材料向無限的藝術(shù)形式的追求中不斷進(jìn)步而來。材料版畫對(duì)版畫的語言的不斷探索使得版畫的形式語言釋放出了更大的能量擺脫了傳統(tǒng)的束縛，實(shí)現(xiàn)了版畫語言精神上的開拓。

三、綜合材料版畫的發(fā)展

（一）對(duì)綜合材料版畫以后發(fā)展的思考

綜合版畫的發(fā)展時(shí)間雖然很短，但是在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下，社會(huì)生產(chǎn)、技術(shù)、材料的變更革新下，綜合材料版畫在觀念和技術(shù)上的發(fā)展都呈現(xiàn)出了良好的發(fā)展景象。但在發(fā)展的同時(shí)也出現(xiàn)了不同文化差異所帶來的碰撞、摩擦與融合。在版畫創(chuàng)作過程中，技術(shù)有時(shí)可以決定一幅作品的成功與否，版畫家需要通過對(duì)技法、材料、設(shè)備等的操控與掌握來實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作思想，所以，綜合材料版畫的創(chuàng)作與技術(shù)是不可分割的，因?yàn)?，其一是觀念必須通過技術(shù)語言轉(zhuǎn)換而成；其二若要將版畫家的觀念成功的呈現(xiàn)出來必須有非常嫻熟的技術(shù)，而觀念與技術(shù)誰輕誰重取決于版畫家對(duì)畫面的需求。除了觀念與技術(shù)的關(guān)系，影響一幅作品成敗的還有內(nèi)容與形式的對(duì)立統(tǒng)一的相互依存的關(guān)系，離開形式內(nèi)容不能存在，而反之也是一樣。筆者認(rèn)為，綜合材料版畫在形式上的選擇要注意以下三個(gè)方面，一是盡量選擇符合大眾審美的以便于大眾更好的理解，二是要盡量突出個(gè)人的風(fēng)格，三是盡可能的豐富形式上的選擇。在綜合材料版畫的創(chuàng)作中，應(yīng)融入更多的觀念與試驗(yàn)性因素，不斷挖掘其可能性，整合自身的觀念意識(shí)，使其技術(shù)不斷完善的同時(shí)，同時(shí)升華觀念。

（二）綜合材料的運(yùn)用給版畫帶來的新機(jī)遇

綜合材料版畫中的綜合，包含現(xiàn)代版畫的一切非習(xí)慣性表現(xiàn)手法，既是技術(shù)因素的綜合也是觀念和思維的綜合。綜合版畫在制作技藝上突破傳統(tǒng)版畫界定，在圖式、媒介等綜合運(yùn)用方面挑戰(zhàn)傳統(tǒng)審美模式，是對(duì)版畫版種的藝術(shù)趣味進(jìn)行綜合運(yùn)用的重新認(rèn)知，具有敏感性、綜合性，是現(xiàn)代版畫發(fā)展的趨勢(shì)。

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作者簡(jiǎn)介：閻冰（1990.06-），女，西南民族大學(xué)，研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)。