劉建榮

摘要：提到“裝飾”一詞，大多數(shù)人想到的是工藝美術(shù)品，其實“‘裝飾性也是山水畫的主要特征之一，實際也是藝術(shù)抽象的手法，它把理想性和意象性加工成整齊和裝飾化”。陳洪綬，字章侯，號老蓮，擅長畫人物，兼工山水、花鳥，題材廣泛，雖以畫人物畫著稱，但其山水畫也別有特色，裝飾性是陳洪綬繪畫的一個藝術(shù)特色，此特點在其山水畫中也有所表現(xiàn)，本文正是從樹木、煙云、流水這幾方面認識裝飾性在其山水畫中的表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：陳洪綬；山水畫；裝飾性

一、早期山水畫中的裝飾性

“黑格爾稱以山水畫為首的東方藝術(shù)為裝飾性藝術(shù)，所以裝飾是古代山水畫創(chuàng)作的重要方法”。在早期的一些繪畫作品中，作為配景出現(xiàn)的山水中已經(jīng)有了裝飾紋樣的出現(xiàn)。著名的四川邛崍縣出土的《煮鹽畫像磚》圖，描繪了一幅百姓在大山中的鹽場勞作的場景，畫面中的山峰形狀相似，依次排列，延伸了畫面的空間關(guān)系，山中均勻點綴著動物、樹木以及射獵者，使整個畫面有著強烈的平面化和秩序化的裝飾美感。

而早期山水畫也有著較強的裝飾趣味，例如顧愷之的《洛神賦圖》用筆細勁古樸，畫中的山巒有規(guī)律的依次排列，樹葉也呈現(xiàn)出符號化的特點，這些形象具有稚拙感和裝飾性，中國繪畫不是對自然的簡單描繪，而是“外師造化，中得心源”的結(jié)果，畫家從大自然汲取創(chuàng)作素材，對他所表現(xiàn)的物象分析、研究和加工，通過客觀的物象來表達人的主觀感情，它已經(jīng)不是原來的實景物象，而是具有意象的形。“對這種意象的形，進行有規(guī)律的排列組合，使之富于結(jié)構(gòu)美、秩序美、條理美。從而創(chuàng)造出源于自然而又高于自然的藝術(shù)形象”。

二、陳洪綬山水畫裝飾性的表現(xiàn)

陳洪綬山水畫較多師法古人或同代較長的前輩，他的啟蒙老師藍瑛的仿古山水中便有裝飾性的趣味?！岸b飾趣味原指通過有意識的重復(fù)、排比一些因素（如連續(xù)使用相同的圖案紋飾、涂飾濃重的原色等等）而造成的特有情趣”。老蓮也受到其風(fēng)格的影響，其山水畫的裝飾性表現(xiàn)在樹木、煙云、流水這三方面。

（一）樹木

陳洪綬山水畫中樹木的裝飾性體現(xiàn)在樹身的黑點白圈的節(jié)疤、松針規(guī)律性的排列及顏色的對比上。

如老蓮的《梅石圖軸》畫山石邊的一棵老梅樹，用筆方硬，體現(xiàn)了老梅古拙的氣息，梅樹造型夸張，已趨于變形，值得一提的是老梅樹極富裝飾趣味，梅樹上的節(jié)疤以圖案化的、稍扭曲的長橢圓形分布在枝干上，這些圖案化的節(jié)疤最中間為重墨，然后是以淡墨皴染的白環(huán)，最外又用了墨線勾勒，感覺奇古，使得老梅具有濃重的裝飾性。作品《喬松仙壽圖》畫面線條剛勁有力，設(shè)色明艷，尤其是對于松樹的表現(xiàn)尤為突出，松針排列的整整齊齊，呈現(xiàn)出規(guī)律性的團狀造型，樹干上除了有老蓮式標(biāo)志的節(jié)疤外，整個樹身都布滿了圓圈狀的鱗片圖案，富有意趣；松樹后的青綠的樹葉和朱砂色的果實，形成強烈對比，極具裝飾美感。

陳洪綬的《停舟對話圖》中的巨松造型夸張，尤其是樹上的松針有規(guī)律的整齊排列著，層層疊疊，樹上部的松針呈面狀，而下部則如同動物的尾巴向下低垂，甚至有的已垂在地上，這與自然界的松樹絕不相同，這是畫家主觀因素的處理，并以“嵌寶石”方法表現(xiàn)樹木上的苔點，整個畫面呈現(xiàn)出裝飾美感。

（二）煙云

陳洪綬山水畫中煙云的裝飾性體現(xiàn)在白云空勾或是運用類似于幾何形狀手法。

1651年的《雙峰白云圖》中的白云是用裝飾性的筆法勾勒的，畫面的中下部分是繪于樹后大面積的白云，白云以淡墨勾勒，又施以淡白粉，具有平面化的裝飾美感，云霧將山峰籠罩，使觀者盡情想象云后的景象。

又如約創(chuàng)于1647年的《仿趙千里筆法山水圖》，中間上方有五道從左向右貫通的白云，呈帶狀，這幾道白云貫穿了山石、樹木和草叢，給人以悠遠、縹緲之感，顯得十分醒目，頗具裝飾意趣。

老蓮的《高梧琴趣圖》描繪樹叢后一文人手撫古琴怡然自得的樣子，樹木枝干上繪有黑點白圈的節(jié)疤，由于白云的覆蓋只能看到一棵完整的樹，其余的都隱藏在白云后，只露出了樹干和較少的枝干、葉子。白云以淡墨勾勒，只在白云的外輪廓進行線條的重復(fù)排列，并用白粉進行勾描，中間的部分則是留下較多的空白，極富裝飾感，表現(xiàn)出白云的流動感，給人一種古雅的感覺。

（三）流水

陳洪綬山水畫中流水的裝飾性體現(xiàn)在工筆式的裝飾和圖案性的線條。

《溪石圖》描繪在雜樹叢生，樹木工整，連綿的山峰中，有兩人在石橋上對坐而談的情境，山谷間溪水流淌，一派閑適靜謐，給人以悠然自得之狀。山石用筆粗放，下方的流水則是用工筆性質(zhì)的裝飾性線條表現(xiàn)的，二者形成鮮明的對比。所繪流水線條并不雷同，畫家根據(jù)水中的石頭的形狀和大小有所區(qū)分，有寬窄和長短之分，具有真實感和裝飾性。

《黃河巨津》作于1647年，繪三只小船在洶涌澎湃的黃河巨浪中前行，這幅畫上方畫的是河岸邊濃密的樹林和隱現(xiàn)在其間的房屋。巨津上部的漩渦狀水勢較大，水勢觸到岸邊回旋，波浪呈立狀，表現(xiàn)出黃河的湍急，具有圖案美。河水的中間部分基本呈現(xiàn)的是有規(guī)律地波浪式的翻滾狀態(tài)的圖案，體現(xiàn)出裝飾美感。畫面下方的波浪是較為密集的浪花，水紋線條健勁且變化多，具有方向性的變化之美。三個區(qū)域呈現(xiàn)出河水的三種不同狀態(tài)，足見畫家繪畫的功力。

三、結(jié)語

周工亮曰：“章侯畫得之于性，非積習(xí)所能致……人但只其工筆人物，不知其山水之精妙；人但訝其怪誕，不知其筆筆皆有來歷”。說明老蓮的山水畫有很高的水準(zhǔn)，陳洪綬雖師古卻不泥古，廣泛吸取傳統(tǒng)藝術(shù)精華，又能融合個人面貌，形成自己的畫風(fēng)，山水畫具有濃郁的裝飾美感，表現(xiàn)在畫中的樹木、流水、煙云這三方面，裝飾手法使畫面具有強烈的秩序化、平面化、程式化、規(guī)律化、理想化的美感，使畫面更有序和諧，是畫家對事物的高度提煉。而山水畫的裝飾性所具有獨特的審美文化內(nèi)涵，為我們認識中國畫提供了新的視角。

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