孫志強(qiáng)　徐靜

摘要：早期的中國(guó)音樂(lè)劇以借鑒學(xué)習(xí)西方唱法和純民族唱法甚至偏向戲曲的唱法為主，發(fā)展到現(xiàn)當(dāng)代在融入西方搖滾樂(lè)的基礎(chǔ)上，還加入了很多民族元素的中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇，加入了民通唱法，還從角色等方面都做出了很大程度的優(yōu)化，現(xiàn)當(dāng)代的中國(guó)音樂(lè)劇雖然仍處于探索學(xué)習(xí)階段，但是我們看到了它的逐步融合?，F(xiàn)在我們除了發(fā)展中國(guó)原創(chuàng)的音樂(lè)劇外，也更多的引進(jìn)了外國(guó)優(yōu)秀音樂(lè)劇，重新譯為中文版本在國(guó)內(nèi)巡回演出?，F(xiàn)當(dāng)代中國(guó)的原創(chuàng)音樂(lè)劇有了中國(guó)民族化的特色。怎樣更好地發(fā)展，怎樣更好地融入和讓世界接納有中國(guó)特色的原創(chuàng)音樂(lè)劇也是現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)劇怎樣更好的向前發(fā)展所需要繼續(xù)探索和思考的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：中國(guó)早期音樂(lè)劇 中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)劇 民族元素

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）14-0017-03

音樂(lè)劇可以被稱(chēng)為是綜合的藝術(shù)，語(yǔ)言的表達(dá)、舞蹈的表達(dá)，以及音樂(lè)的表達(dá)。單獨(dú)某個(gè)元素在構(gòu)成綜合體中占據(jù)的主導(dǎo)地位，可以作為其區(qū)別于其他綜合性藝術(shù)的重要標(biāo)志，而融合就是音樂(lè)劇最重要的特征之一。從藝術(shù)角度講，音樂(lè)劇是及音樂(lè)、臺(tái)詞、表演、舞蹈等各要素的完美結(jié)合。

中國(guó)既有古典的歌舞劇傳統(tǒng)，更有豐富的民間歌舞劇傳統(tǒng)，而音樂(lè)劇就是在日趨前進(jìn)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下油然而生的新風(fēng)格歌舞劇。在小調(diào)的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代編曲，或在傳統(tǒng)音樂(lè)的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代舞、流行舞等動(dòng)作元素。

現(xiàn)在的中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇基本分為兩種：一種是用通俗的語(yǔ)言來(lái)講述當(dāng)代中國(guó)人的故事；第二種是用帶有民族特有方式來(lái)講述中國(guó)民族故事。

一、中國(guó)音樂(lè)劇初始

早期的中國(guó)音樂(lè)劇是從兩個(gè)方面得到的延伸：一是基于中國(guó)的戲曲等藝術(shù)形式的延伸；另一種延伸就是學(xué)習(xí)外國(guó)經(jīng)典音樂(lè)劇。早期音樂(lè)劇基本以引進(jìn)國(guó)外優(yōu)秀音樂(lè)劇為主，這就是當(dāng)時(shí)早期音樂(lè)劇的一大特點(diǎn)。

（一）學(xué)習(xí)和借鑒的搖籃時(shí)期

專(zhuān)家認(rèn)為，音樂(lè)劇起源于“輕歌劇”和“音樂(lè)喜劇”①，在中國(guó)，直至1929年底，世界上第一部歌舞片《爵士歌手》在上海上映開(kāi)始， 1929年、1930年陸陸續(xù)續(xù)在天津平安大戲院上映的有聲美國(guó)歌舞片《歌舞升平》和北平平安大戲院上映的《百老匯之歌》，這也使得中國(guó)音樂(lè)劇和百老匯音樂(lè)劇有了首次的接觸。

20世紀(jì)30年代是中國(guó)音樂(lè)劇的開(kāi)端。1934的電影《漁光曲》中的同名歌曲《漁光曲》對(duì)歌舞劇在中國(guó)的發(fā)展起到了領(lǐng)頭羊的作用，歌舞電影強(qiáng)調(diào)了音樂(lè)和歌唱在有聲電影中的重要作用，為我國(guó)的音樂(lè)劇發(fā)展起到了開(kāi)端性的作用。在20世界末，各種表現(xiàn)形式的音樂(lè)劇開(kāi)始得以充分的發(fā)揮，比如電影音樂(lè)劇《芝加哥》《紅磨坊》，卡通音樂(lè)電影《冰雪奇緣》《獅子王》《花木蘭》等。

（二）流行唱法的融入

早期的音樂(lè)劇主要是以美聲和戲曲的演唱方法為主，在人物扮相、舞臺(tái)設(shè)計(jì)和唱腔上很大部分有戲曲的影子在，后期中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇《赤道雨》，在舞美設(shè)計(jì)上和舞蹈編排上進(jìn)步了很多，可是唱法上還是以美聲或偏向于民族唱法為主的。隨著時(shí)間的發(fā)展，在音樂(lè)劇不斷向西方融合和加入本國(guó)特色，爵士、搖滾、說(shuō)唱等方式。

二、中國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展

（一）民通唱法的融入

雖說(shuō)中國(guó)的音樂(lè)劇發(fā)展至今還是處于探索和發(fā)現(xiàn)、發(fā)展的階段，但是從有民族化元素加入的地方就可以看出，中國(guó)的音樂(lè)劇人是很努力地在研究探索中國(guó)的音樂(lè)劇該如何有自己特色以更好的發(fā)展的。歐美的音樂(lè)劇從最開(kāi)始的美聲唱法，到慢慢的加入了黑人流行音樂(lè)的元素。現(xiàn)當(dāng)代的中國(guó)音樂(lè)劇在學(xué)習(xí)西方音樂(lè)劇的基礎(chǔ)上也加入許多屬于自己民族的東西，很多音樂(lè)劇都加入了中國(guó)的民族唱法，也就是很多人所說(shuō)的“民通唱法”，比如說(shuō)由家喻戶(hù)曉的《白蛇傳》所改編的音樂(lè)劇《斷橋》中，很多唱段都是以有著民族風(fēng)格的民通唱法所演唱的。這也是當(dāng)代音樂(lè)劇的發(fā)展趨勢(shì)。

（二）中國(guó)特色的引入

例如在中國(guó)原創(chuàng)雜技音樂(lè)劇《梁?！分?，大家會(huì)看到梁山伯、祝英臺(tái)在舞臺(tái)高空做出許多生死離別、情意綿綿的高難度雜技動(dòng)作，以及最后化蝶時(shí)舞蹈演員的中國(guó)古典舞的凸顯也加深了中國(guó)特色舞蹈的滲入?；蛟谠瓌?chuàng)民族音樂(lè)劇《茉莉花》中，也會(huì)看到由于大量的民族元素，民族舞蹈融入而表現(xiàn)出更加濃厚的江南特色的視覺(jué)感知。

中國(guó)的現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)劇慢慢的發(fā)展趨勢(shì)更加開(kāi)始傾向于在西方元素上加上自己的民族特色，從一開(kāi)始的借鑒學(xué)習(xí)、民歌演繹、演唱會(huì)風(fēng)格等各種各樣的探索方式逐漸的使現(xiàn)當(dāng)代也就是當(dāng)下的音樂(lè)劇更加自然的和西方融合，并且也找到了一條發(fā)展有自己民族特色的中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇之路，沒(méi)有純粹的民歌或者戲曲的表現(xiàn)方式讓現(xiàn)當(dāng)代的中國(guó)音樂(lè)劇更加的與時(shí)俱進(jìn)，融入了有民族元素的唱腔、舞蹈乃至角色造型，舞美燈光也展現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代原創(chuàng)音樂(lè)劇的民族化。

三、早期音樂(lè)劇與現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)劇

（一）演唱方式及風(fēng)格

早期的中國(guó)音樂(lè)劇以借鑒學(xué)習(xí)西方唱法和純民族唱法，甚至偏向戲曲的唱法為主，發(fā)展到現(xiàn)當(dāng)代的融入西方搖滾樂(lè)的基礎(chǔ)上，還加入了很多民族元素的中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇，加入了民通唱法，還從角色等方面都做出了很大程度的優(yōu)化，現(xiàn)當(dāng)代的中國(guó)音樂(lè)劇雖然仍處于探索學(xué)習(xí)階段，但是我們看到了它的逐步融合?，F(xiàn)在我們除了發(fā)展中國(guó)原創(chuàng)的音樂(lè)劇外，也很多的引進(jìn)了外國(guó)優(yōu)秀音樂(lè)劇，重新譯為中文版本在國(guó)內(nèi)巡回演出。

（二）音樂(lè)劇中的舞美

1.舞臺(tái)布景

化妝、服裝、道具、布景、燈光和音響的集合為舞臺(tái)美術(shù)。舞臺(tái)美術(shù)是對(duì)戲劇及其他演出藝術(shù)中除表演以外的各種造型因素的統(tǒng)稱(chēng)。

舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)是一項(xiàng)綜合性的復(fù)雜工作，涉及建筑、材料、照明、內(nèi)容涵蓋了科技和美學(xué)等諸多方面。舞臺(tái)布景作為舞臺(tái)表現(xiàn)形式的一種，它對(duì)于音樂(lè)劇的重要性是不言而喻的，它不僅能夠?yàn)閯∧繝I(yíng)造一個(gè)戲劇的環(huán)境，也可以將劇場(chǎng)內(nèi)短暫的瞬間變?yōu)橛^眾心目中的永恒。

中國(guó)音樂(lè)劇早期的舞臺(tái)布景一類(lèi)是模仿引進(jìn)的西方音樂(lè)劇而設(shè)計(jì)的，第二類(lèi)就是局限于平面的鏡框性設(shè)計(jì)，隨著音樂(lè)劇在中國(guó)的慢慢發(fā)展，現(xiàn)在取而代之的是舞臺(tái)道具所營(yíng)造的逼真的戲劇環(huán)境，為戲劇的劇情展開(kāi)營(yíng)造了更加生動(dòng)的場(chǎng)面。舞臺(tái)布景的發(fā)展不僅拓展了音樂(lè)劇的演出空間，而且也加強(qiáng)了時(shí)間和空間的對(duì)比，從而使音樂(lè)劇的所有舞臺(tái)活動(dòng)和場(chǎng)景劇情得以順利的進(jìn)行。

2.服裝

在音樂(lè)劇的表演中，演員身著的舞臺(tái)服裝的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了服裝的本身，服裝對(duì)于舞臺(tái)的色彩和演員的形體有著直接的影響力，隨著演員的移動(dòng)和變化，對(duì)觀眾形成強(qiáng)烈的色彩的視覺(jué)沖擊，而且穿上特定服裝的演員可以更好的突出人物的個(gè)性，使人物形象更加的鮮明突出。“從表現(xiàn)手法上來(lái)看，舞臺(tái)的服裝不外乎以下兩種：寫(xiě)實(shí)的和抽象的”②，寫(xiě)實(shí)的服裝一般都出現(xiàn)在正劇，或用于塑造正面人物的形象，而抽象的服裝則是通過(guò)夸張的手法來(lái)刻畫(huà)反面角色或丑角，例如衣衫襤褸就會(huì)加深觀眾對(duì)他們所處饑寒交迫、窮困的悲慘處境有一定了解。

早期因?yàn)榧夹g(shù)和專(zhuān)業(yè)化欠缺，中國(guó)的音樂(lè)劇演員服裝會(huì)比較簡(jiǎn)單，現(xiàn)在隨著技術(shù)的發(fā)展，一個(gè)好的作品的服裝設(shè)計(jì)師就會(huì)跟作者和導(dǎo)演做詳細(xì)的溝通，從而確定人物角色的性質(zhì)和感情走向，從而設(shè)計(jì)出最能體現(xiàn)人物特色的服裝?，F(xiàn)在的服裝設(shè)計(jì)也結(jié)合了很多舞臺(tái)和現(xiàn)代科技因素，在演員必須穿戴盔甲時(shí)，由于導(dǎo)演要求要輕便，不能有沉重的腳步聲，為了舞臺(tái)效果，設(shè)計(jì)師就會(huì)使用橡膠和粗棉布的特質(zhì)材料取代沉重的金屬，使金屬盔甲輕便、透氣、容易更換。從音樂(lè)劇服裝設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)要流程可以看出，正是這些默默無(wú)聞的工作者，才使得音樂(lè)劇的舞臺(tái)如此亮麗。

3.音響

音樂(lè)是音樂(lè)劇的靈魂，它進(jìn)入音樂(lè)劇的演出也是20世紀(jì)后才出現(xiàn)的。作為音樂(lè)傳聲筒的音響設(shè)備在音樂(lè)劇中的地位也逐步提高，隨著音樂(lè)劇對(duì)音響的重視，更成為了一個(gè)不可缺少的舞美手段。音響在一開(kāi)始并不是舞美藝術(shù)的重要組成部分，早期的音樂(lè)劇規(guī)模小，也沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的擴(kuò)音設(shè)備，演員們也都是以直接的表演，不加任何修飾的進(jìn)入觀眾的耳中，隨著擴(kuò)音技術(shù)的問(wèn)世和發(fā)展音樂(lè)劇的舞臺(tái)表演也慢慢的發(fā)生了變化。音響的專(zhuān)業(yè)設(shè)施也慢慢被劇場(chǎng)劇院所應(yīng)用，很快就得到了很好的反響，演員們的歌聲和臺(tái)詞也都被清晰地傳到劇場(chǎng)的每個(gè)角落。當(dāng)然因?yàn)楦忧逦脑?，也有很多需要克服的?wèn)題，例如演員們的呼吸、換氣就必須加以技術(shù)的訓(xùn)練，麥克風(fēng)的引入也要求了演員們更加專(zhuān)業(yè)且無(wú)誤的表演。當(dāng)然人們也都驚奇地發(fā)現(xiàn)麥克風(fēng)的引入可以更好地蓋住了觀眾們的笑聲和鬧聲?，F(xiàn)在的音響不僅有麥克風(fēng)而且還加入了錄音、伴奏、現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)等，話(huà)筒也從手持麥、立式話(huà)筒改為了胸麥、耳掛式、頭式、地式和吊式話(huà)筒。收聲效果也更加的清晰透亮了。

4.舞臺(tái)燈光

說(shuō)到舞臺(tái)燈光在音樂(lè)劇中作用，就更加要提到當(dāng)電燈于19世紀(jì)末初次應(yīng)用于舞臺(tái)，隨著燈光的發(fā)展，舞臺(tái)燈光在很多舞臺(tái)演出中的作用越來(lái)越明顯。舞臺(tái)燈光也慢慢地從蠟燭、煤油燈、汽油燈轉(zhuǎn)變?yōu)槲孱伭臒艄?、巨大的LED屏幕、追光燈等等。為整個(gè)戲劇舞臺(tái)增加了炫麗的光彩。

注釋?zhuān)?/p>

①余丹紅，張禮：《美國(guó)音樂(lè)劇》，合肥：安徽文藝出版社，2002年版，第8頁(yè)。

②張旭，文碩：《音樂(lè)劇導(dǎo)論》，上海：上海音樂(lè)出版社，2004年版，第330頁(yè)。

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