李青青

(廣西藝術(shù)學(xué)院 廣西 南寧 530007)

論明初宮廷畫院與浙派的關(guān)系

李青青

(廣西藝術(shù)學(xué)院 廣西 南寧 530007)

明代繪畫分為早中晚三個(gè)時(shí)期，每個(gè)時(shí)期都有一個(gè)畫派起主導(dǎo)作用。早期的畫壇以浙派和宮廷畫院的藝術(shù)風(fēng)格占據(jù)主導(dǎo)位置，這一時(shí)期逐漸改變了崇尚元代蕭散孤寂文人畫的風(fēng)格，形成以復(fù)興南宋院體繪畫風(fēng)貌的藝術(shù)潮流。這兩個(gè)繪畫群體之間的關(guān)系相互作用相互影響，錯(cuò)綜復(fù)雜的交織在一起，你中有我，我中有你。掀起了明代早期的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)潮。

浙派；宮廷繪畫；南宋

元代是蒙古族統(tǒng)治時(shí)期，統(tǒng)治者的文化程度都不高，在這近百年間統(tǒng)治者并不重視且不愛好繪畫，加上科舉制度的取消，畫家多生活在民間。往日盛極一時(shí)的南宋宮廷繪畫逐漸衰落了，直到1368年朱元璋推翻元朝政權(quán)，恢復(fù)了漢人統(tǒng)治，才逐漸復(fù)興。洪武初年，由于政治需要加上明太祖本人喜愛繪畫，故在民間搜羅了一批優(yōu)秀的畫家入朝為自己所用，常命畫師們?yōu)樗鳟媮?lái)炫耀其政績(jī)，明代院體逐漸地形成了。明代宮廷畫院雖是南宋畫院的復(fù)興，但成就卻遠(yuǎn)不及南宋時(shí)期。

1 明代宮廷畫院的發(fā)展及風(fēng)格

明代宮廷畫院的發(fā)展過(guò)程大致可以分為三個(gè)階段，第一階段為洪武、建文、永樂(lè)、洪熙時(shí)期，這一時(shí)期剛建國(guó)不久，被召入宮中的畫家基本上屬于元末遺民畫家，呈現(xiàn)出的風(fēng)格仍是元四家的文人畫畫風(fēng)，明成祖建立明代的翰林書畫院，不過(guò)還有諸多不完善。明太祖強(qiáng)調(diào)繪畫的實(shí)用性，不欣賞南宋院體華麗工瑾的畫風(fēng)，明成祖也輒斥南宋馬、夏山水為殘山剩水，宋僻安之物也。故反映南宋在這一時(shí)期是遭排斥的。仍屬于由元代畫風(fēng)向南宋院體畫風(fēng)過(guò)渡時(shí)期。

第二階段為宣德至弘治時(shí)期，這一時(shí)期是明代宮廷繪畫迅速發(fā)展，逐漸走向頂峰的時(shí)期，既明代宮廷繪畫的鼎盛時(shí)期。明宣宗以及成化、弘治兩朝皇帝均喜詩(shī)文書畫，尤其擅長(zhǎng)繪畫，并致力于恢復(fù)兩宋畫院的盛況，由于統(tǒng)治者對(duì)繪畫事業(yè)的重視從而促進(jìn)了畫院的發(fā)展，這時(shí)期的山水畫、花鳥畫方面都出現(xiàn)了出色的畫家。尤其是花鳥畫達(dá)到了前所未有的高度，并形成了明代宮廷繪畫的時(shí)代特色，涌現(xiàn)出杰出的畫家。從宣德到弘治年間山水畫方面師法南宋馬遠(yuǎn)、夏圭的江浙畫家如戴進(jìn)、王諤等，師法北宋李成、郭熙的馬軾、朱端，以及融合南北于一體的李在相繼被召入宮，呈現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確、氣勢(shì)磅礴的特征?；B畫方面出現(xiàn)工筆重彩、水墨寫意、工寫兼?zhèn)涞漠嫹ㄒ彩菐煼▋伤危L(fēng)格多樣，謹(jǐn)細(xì)富麗，以林良、呂紀(jì)、邊景昭等人為代表的杰出畫家。人物畫方面在繼承兩宋畫風(fēng)的同時(shí)還師法唐代的傳統(tǒng)，形成簡(jiǎn)潔粗放的面貌。

第三階段為正德至崇禎時(shí)期，正德以后，以董其昌為代表的松江派占據(jù)明代畫壇主導(dǎo)位置，伴隨著明王朝的沒(méi)落，宮廷繪畫也跟著衰落了。

2 浙派的由來(lái)與風(fēng)格

浙派是中國(guó)美術(shù)史第一個(gè)且以畫家籍貫劃分的繪畫流派，最早由董其昌在其《容臺(tái)別集》中提出“浙畫”，還未提出“浙派”一詞，后在其的《畫禪室隨筆》：“江山靈氣盛衰故有時(shí)，國(guó)朝名士?jī)H戴進(jìn)為武林人，已有浙派之目，不知趙吳興亦浙人。若浙派日就澌滅，不當(dāng)以天邪俗賴著系之彼中也?！泵鞔_提出并把以戴進(jìn)為首的繪畫群體成為“浙派”?！罢闩伞钡某霈F(xiàn)、發(fā)展是以戴進(jìn)的藝術(shù)成就為中心的，戴進(jìn)父親戴景祥精通畫事，因此受父親影響早年便開始學(xué)畫，它的藝術(shù)創(chuàng)作可分為三個(gè)時(shí)期，早期一直師法南宋馬遠(yuǎn)、夏圭大至到1429年入宮，畫風(fēng)工瑾、清麗。中期廣學(xué)宋元諸家，融為一體畫風(fēng)剛健、沉郁。晚期更是兼收并蓄，畫風(fēng)灑脫自如、勁健老辣。他在宮廷任職期間，才華出眾遭人嫉妒進(jìn)讒而被逐出宮，后成為職業(yè)畫家，擺脫了來(lái)自統(tǒng)治者地束縛，創(chuàng)作上更自由，因此后期成就也是顯而易見的。

戴進(jìn)作品存世數(shù)量眾多，不僅在山水畫方面成就出眾，亦精通人物、花鳥。因此他是一個(gè)技術(shù)全面又具有創(chuàng)造性的畫家，對(duì)明代早期具有重大貢獻(xiàn)，盛名遠(yuǎn)播，因而師從于他的畫家眾多，其中吳偉可謂成就最高，可以說(shuō)是浙派的第二代表人物，早期創(chuàng)作就師學(xué)戴進(jìn)，中晚年師法諸家形成以自己為中心的“浙派”分支“江夏派”。

3 明院體與浙派的關(guān)系及其影響

浙派既然是以戴進(jìn)為代表的流派，那么浙派的出現(xiàn)至衰落也應(yīng)當(dāng)以戴進(jìn)的為中心展開。1403年至1464年為浙派初創(chuàng)時(shí)期，也是明代翰林書畫院初步形成，宮廷機(jī)制逐漸完善，由元代畫風(fēng)向南宋院體過(guò)渡的時(shí)期。明初皇宮需要大量的繪畫作品去裝飾宮廷，統(tǒng)治者為鞏固統(tǒng)治需要繪畫作品去贊美皇帝的豐功偉績(jī)，社會(huì)的安定也促使經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，同時(shí)也刺激了民間繪畫交易的進(jìn)行，民間畫家進(jìn)入創(chuàng)作高峰期。

宣德帝為恢復(fù)南宋院體的盛況大力培養(yǎng)宮廷畫家，促使明代畫院逐步興盛。宣德年間戴進(jìn)被招入宮中，戴進(jìn)在入宮前一直師法南宋馬夏風(fēng)格，這一風(fēng)格正符合當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的審美趣味，但戴進(jìn)一生并不得志，因?yàn)閮?yōu)秀而成為眾矢之的，但是他的成就始終被當(dāng)時(shí)畫家們認(rèn)可紛紛效仿他的畫法，他的弟子既有宮廷內(nèi)的也有宮廷外的影響力可謂巨大，浙派的興衰與明代宮廷的興衰基本是同步的。浙派與宮廷繪畫雖都是源自南宋馬夏一路，由于針對(duì)人群不同，一個(gè)是服務(wù)于宮廷，繪畫具有政教功能，而浙派面對(duì)的平民百姓，繪畫多描繪百姓的日常生活，其表現(xiàn)形式上存在明顯差別。但浙派最初受宮廷繪畫的影響，后來(lái)又影響宮廷繪畫，由此可以看出他們之間彼此統(tǒng)一而又是獨(dú)立的，相互交融。

[1] 葉子.薪火相傳——浙派及明代院體繪畫研究.上海人民美術(shù)出版社,2010,第一版

[2] 楊衛(wèi)華.戴進(jìn)吳偉.河北教育出版社,2006,第一版

[3] 單國(guó)強(qiáng).明代“院體”.山東美術(shù)出版社,2005,第一版

[4] 洪再新.中國(guó)美術(shù)史.中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2000,第一版

李青青(1993-)，女，漢族，河南人，現(xiàn)就讀于廣西藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院2016級(jí)美術(shù)史專業(yè)，師從李普文導(dǎo)師，碩士研究生，研究方向：中國(guó)美術(shù)史。

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1672-5832(2017)08-0147-01