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        從《捉妖記》看國產(chǎn)奇幻電影的創(chuàng)新

        2017-08-23 07:11:37朱夢遠(yuǎn)
        卷宗 2017年18期
        關(guān)鍵詞:捉妖記創(chuàng)新

        朱夢遠(yuǎn)

        摘 要:真人動畫電影《捉妖記》自公映以來,受到廣大觀眾的熱捧,無論經(jīng)濟(jì)效益還是社會效益均創(chuàng)下了歷史新高。作為一部國產(chǎn)奇幻電影,《捉妖記》在主題和影像上進(jìn)行了創(chuàng)新,打造了一個全新的奇幻世界。本文通過對《捉妖記》的主題、影像元素和影像表達(dá)進(jìn)行分析,探究《捉妖記》在國產(chǎn)奇幻電影中的創(chuàng)新特色。

        關(guān)鍵詞:《捉妖記》;創(chuàng)新;人妖共存;動漫形象

        《捉妖記》是由“史萊克之父”許誠毅執(zhí)導(dǎo),由井柏然、白百合聯(lián)袂主演的一部國產(chǎn)奇幻電影,其在2015年暑期檔創(chuàng)下了票房神話,以24.28億元人民幣的票房收入成為中國電影史上票房最高的影片。該片講述了一個簡簡單單的人類保護(hù)小妖的故事,旨在表達(dá)人妖皆有善惡,只要向善便可以和諧共處的勵志主題。這部作品在國產(chǎn)電影中以獨(dú)特的角色造型設(shè)計、嫻熟的特效技術(shù)獲得了大量觀眾的認(rèn)可與稱贊。

        影片作為一部國產(chǎn)奇幻電影,卻又突破了自身,呈現(xiàn)出了不一樣的視覺感受。影片聚焦于人妖共存的主題,采用植根于中華傳統(tǒng)文化的原創(chuàng)IP,以真人加動畫的特效制作,同時輔以中西結(jié)合的文化精神和人文情懷,為觀眾營造了一個清新別致的全新奇幻世界,是一部老少皆宜的合家歡電影。本文將著重對影片中的主題和影像的創(chuàng)新進(jìn)行分析。

        1 主題的創(chuàng)新——人妖共存

        縱觀以往的國產(chǎn)奇幻電影,我們可以看到影片中往往描述的都是二元對立的主題,有妖的影片中則描述的是人妖劃界而治、勢不兩立。片中的妖魔鬼怪都是的內(nèi)心深處邪惡與苦難的化身,即便有時候會出現(xiàn)悲情的女妖流連人間,但最終都會招致血腥追殺。

        在影片開始,對人與妖的先合后分交待得很清晰,先是人趕走了妖,妖被趕到妖界之后,有了他們自己的政權(quán)。后來老妖王過世,妖后即將生養(yǎng),其腹中的小妖王成為了眾矢之的。妖后有著強(qiáng)勁的對手,虛弱的它危在旦夕??墒?,盯上小妖王的,還有天師葛千戶,他為了生存,一定要捉到小妖王。在片中天師和妖的交匯地,就是永寧村,這是一個人人布衣打扮,粗茶淡飯,卻怡然自得的小村落。在永寧村里,民除了宋天蔭他和奶奶,其他全是藏匿于人間,以人形生活的妖,這些妖長的不可怕,也不吃人,安分守己地過著生活,和宋天蔭親如一家。由于妖界動亂,片中可愛的小妖王胡巴,陰差陽錯地借由人的腹部生產(chǎn),人妖之間的排斥在親情關(guān)系中融化。另一邊,保護(hù)小妖王的善妖竹高與胖瑩受到四錢天師羅剛的追殺被抓后,和眾小妖以俏皮滑稽的歌舞打動天師,成功逃脫后反而在危急關(guān)頭救了羅剛。善良的天師開始反思自己的捉妖使命,轉(zhuǎn)而與二妖和睦相處,一起保護(hù)新誕生的小妖王。電影中的這一切都在傳達(dá)并非所有的妖都會害人作惡,人妖可以共存的理念。

        2 影像元素與影像表達(dá)的創(chuàng)新

        除了人妖共存之和諧主題的創(chuàng)新之外,影片《捉妖記》的影像創(chuàng)新也具有開拓意義。影片的影像創(chuàng)新主要包括影像元素的創(chuàng)新和影像表達(dá)的創(chuàng)新上,影像元素的創(chuàng)新主要是指影片超越了傳統(tǒng)的妖怪形象,創(chuàng)造出了全新的動漫形象。

        (一)創(chuàng)造了全新的動漫形象

        《捉妖記》的導(dǎo)演許誠毅是好萊塢“夢工廠”的動畫導(dǎo)演,曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《怪物史萊克3》,同時“怪物史萊克”系列、《功夫熊貓外傳:蓋世五俠的秘密》等好萊塢經(jīng)典動畫影片中的動漫形象的設(shè)計都出自他之手。因此,在國產(chǎn)奇幻電影《捉妖記》中,導(dǎo)演許誠毅也主打動漫形象,一個個生動活潑的動漫形象構(gòu)成了影片的影像新元素。

        全新的動漫形象首先體現(xiàn)在具有中國傳統(tǒng)意味的動漫形象的塑造上。影片《捉妖記》的創(chuàng)造靈感脫胎于《山海經(jīng)》和《聊齋》,《聊齋》里《宅妖》的小故事直接啟發(fā)了“妖”的形象設(shè)計,角色設(shè)計均采用了符號化的造型設(shè)計風(fēng)——胡巴,看起來胡巴像個蘿卜,其實胡巴這個形象的設(shè)計可是經(jīng)過考究的。胡巴的形象原型是《山海經(jīng)》中的神鳥——帝江。胡巴”的形象設(shè)計特別是其六只腳的設(shè)計就是參照了《山海經(jīng)》,《山海經(jīng)》里刻畫的神鳥混沌和尚負(fù)都是六足怪獸。導(dǎo)演在原有的形象上進(jìn)行了創(chuàng)新,才成為了熒幕上的胡巴。

        最后,全新的動漫形象還體現(xiàn)在對人性層面予以保留。該片的動漫形象從外型上雖然沒有對“史萊克”等好萊塢的經(jīng)典動漫形象進(jìn)行復(fù)制,但在精神內(nèi)核方面以及情緒、感受、苦惱、幸福等人性層面卻予以保留。片中的眾妖不僅有著自己獨(dú)特的形象,也被賦予了人類的情感。影片中的妖不僅有著東方式的親情,還有著西方的平等理念。在影片結(jié)尾,“胡巴”對天蔭和小嵐依依不舍,天蔭忍痛對“胡巴”喊出了絕情的狠話,在含淚目送胡巴離去時,天蔭突然理解了自己父親為什么會拋下自己,一如現(xiàn)在他拋下“胡巴”,“胡巴”這一形象也以此被投射了濃郁的親情。此外,影片在最開始的妖的情感的設(shè)定時,就為它們設(shè)定為它們是有感情和溫度的,懂得反饋,就此影片打破了人們對“妖”的普遍認(rèn)識,更好地表達(dá)出了影片的創(chuàng)新性的主題——人妖共存,和諧共處。

        (二)真人與動漫的有機(jī)結(jié)合

        《捉妖記》用精良的 CG 技術(shù)創(chuàng)作出質(zhì)感真實的“妖”,“萌態(tài)”審美特性準(zhǔn)確匹配大眾流行審美,與真人演員之間的無縫配合,突破了原有的國產(chǎn)電影的技術(shù),具備了世界一流水平的動畫效果。雖然這種將真人與動畫相結(jié)合的拍攝方式不是什么新鮮的拍攝方式,但對于我國的觀眾來說無疑是一次全新的視覺體驗,這也完成了國產(chǎn)奇幻電影在制作上的重大突破。

        真人與動畫的奇幻互動也是好萊塢主流奇幻電影一直遵循的美學(xué)路線,“指環(huán)王”系列、“哈利·波特”系列、《阿凡達(dá)》《藍(lán)精靈》等影片中均有真人加電腦特效合成的影像。影片《捉妖記》負(fù)責(zé)電影特效的是《侏羅紀(jì)公園》《冰雪奇緣》的制作人Ellen Poon 和《哈利波特》《加勒比海盜》《變形金剛》系列的制作Jason H.Snell,導(dǎo)演則是制作過《怪物史萊克》,在好萊塢從業(yè)已有25年的華人許誠毅,制作班底的陣容很豪華。他們用精湛的技術(shù)將數(shù)字特效與真人表演融合起來,以更加精細(xì)自然的造型、表情和動作來使虛擬人物豐富、流暢地與真人互動、與環(huán)境相融合,從視覺上讓觀眾覺得舒服和柔軟,從而大大提高影像的表現(xiàn)力和觀影效果。

        3 結(jié)語

        綜上所述,影片《捉妖記》通過對影像元素與影像表達(dá)的創(chuàng)新,打破了以往的妖怪形象,為大家塑造了一系列“萌萌噠”的妖怪形象,透過胡巴這一生動形象的呈現(xiàn),在拉近與觀眾距離的同時,并構(gòu)建了一個更為現(xiàn)實、更具有普世觀念的人妖共存世界。

        但是從客觀上來說,《捉妖記》還存在著很多缺陷,比如說敘事主線在影片的發(fā)展過程中發(fā)生了較大的偏離,影片主題也出現(xiàn)了游離,開場設(shè)置的矛盾在結(jié)局也沒有得到解決,笑點(diǎn)幼稚等等。但《捉妖記》始終是中國電影發(fā)展的一個節(jié)點(diǎn),其價值不可低估,影片中動漫形象的成功塑造、真人加特效合成的影像的成功、人妖共存與混戰(zhàn)的奇幻想象力,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越國產(chǎn)的其他同題材影片,是國產(chǎn)奇幻電影類型的價值所在。

        參考文獻(xiàn)

        [1]周雯.捉妖記:真人與動畫的奇幻之旅[J].當(dāng)代電影,2015(8)

        [2]杜曉紅.《捉妖記》:國產(chǎn)奇幻電影的新拓展[J].戲劇之家,2015(11)下

        [3]趙衛(wèi)防.《捉妖記》:互聯(lián)網(wǎng)思維與影像新元素[J]當(dāng)代電影

        [4]孫琳.源自東方的世界公民——許誠毅和他的《捉妖記》[J].影視制作,2015(8):16-18

        [5]史競男,許雨婷.專家揭示《捉妖記》票房成功的秘訣[EB/OL].[2015-08-07]

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