方翔

書(shū)畫(huà)“藍(lán)籌”表現(xiàn)不俗

書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)一直是東京中央的重點(diǎn)拍賣(mài)，今次春拍“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)”成交率平穩(wěn)上升。在“物華祺瑞——中國(guó)藝術(shù)品夜場(chǎng)”中，黃賓虹溪山臥游四屏以6000萬(wàn)日元（1元人民幣=16.6日元左右）起拍，場(chǎng)內(nèi)買(mǎi)家率先舉牌，隨后包括電話委托在內(nèi)的其他幾位買(mǎi)家也相繼加入競(jìng)買(mǎi)中，形成五六位買(mǎi)家激烈爭(zhēng)奪的火爆場(chǎng)面，現(xiàn)場(chǎng)叫價(jià)聲不絕于耳，價(jià)格一路飆升，最終以1億2千萬(wàn)日元的佳績(jī)拔得夜場(chǎng)頭籌。宋摹本王羲之一門(mén)“萬(wàn)歲通天帖”手卷，成交價(jià)為1億925萬(wàn)日元。吳昌碩齊白石兩位大師作為近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)中的重鎮(zhèn)，此次拍賣(mài)亦表現(xiàn)不俗，尤以吳昌碩桃實(shí)千年以6555萬(wàn)日元的高價(jià)成交。

十九世紀(jì)下半葉至二十世紀(jì)上半葉，中國(guó)遭受了無(wú)數(shù)苦痛與劫難，歷涉了一次次脫胎換骨般的變革。亦是中國(guó)繪畫(huà)史上一個(gè)風(fēng)起云涌、波瀾壯闊的時(shí)期。吳昌碩及稍晚其時(shí)代的齊白石、黃賓虹正生逢其時(shí)，并由此成就了他們“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的蛻變重建意義。吳昌碩、齊白石、黃賓虹三位大師的藝術(shù)創(chuàng)作相互關(guān)聯(lián)、共同組成了二十世紀(jì)初中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的序曲。他們用高超的筆墨技法和獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，引領(lǐng)了一個(gè)時(shí)代的繪畫(huà)潮流。他們植根于傳統(tǒng)藝術(shù)，又突破了傳統(tǒng)的束縛，或引入中華文字符號(hào)、或化繁為簡(jiǎn)聚焦人民生活、或深研哲學(xué)表現(xiàn)具象中的抽象，無(wú)不在中國(guó)繪畫(huà)現(xiàn)代化之路上做出了巨大貢獻(xiàn)。

實(shí)際上，在民國(guó)時(shí)期，黃賓虹的作品市場(chǎng)受捧度也不高。早在1909年黃賓虹就制訂山水潤(rùn)格，堂幅每尺洋三大元，屏幅減半；卷冊(cè)每尺洋兩大元，價(jià)格一般。1926年又訂立山水、花卉、書(shū)法潤(rùn)格：4尺60元，5尺80元，6尺100元，條幅同例；卷冊(cè)每頁(yè)20元，扇頁(yè)每頁(yè)20元，雙款設(shè)色減半；花卉篆書(shū)減半；題跋另議，潤(rùn)需先惠，約期取件。1931年黃賓虹與海上名人在《申報(bào)》刊登了海上名人合作折扇的潤(rùn)格，每頁(yè)定價(jià)1-5元。之后，在1945年才調(diào)整，那時(shí)物價(jià)早已今非昔比。而上世紀(jì)20年代的吳昌碩，潤(rùn)格都是隔年調(diào)整一次；張大千更是每年要調(diào)整一次潤(rùn)格。通過(guò)研究繪畫(huà)歷史，無(wú)疑可以讓我們對(duì)于這些名家作品的市場(chǎng)地位有一個(gè)更好的認(rèn)識(shí)。

文房佳品行情穩(wěn)定

東京中央春拍第一場(chǎng)“東瀛藏珍——美術(shù)館藏名家硯墨專(zhuān)場(chǎng)”出師大捷，呈獻(xiàn)明清名墨、古硯等共計(jì)41個(gè)標(biāo)的，均為美術(shù)館歷時(shí)數(shù)十年之珍藏，一經(jīng)開(kāi)場(chǎng)便引起藏家的廣泛關(guān)注，現(xiàn)場(chǎng)舉牌叫價(jià)聲不絕于耳，拍品接連不斷落槌，氣氛逐漸達(dá)到高潮，最終在最后一件拍品落槌之時(shí)達(dá)成100%成交。該專(zhuān)場(chǎng)中清康熙·御制松花石古泉形方池硯、清乾隆·御制石鼓墨一套備受藏家追捧，分別以2185萬(wàn)日元及885萬(wàn)日元成交，斬獲第一、二位。

中國(guó)的文房清供可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，筆、墨、紙、硯更被譽(yù)為“文房四寶”。文房用具品類(lèi)繁多、制作精良，有筆筒、筆架、筆洗、筆舐、臂擱、水丞、鎮(zhèn)尺、墨床、印盒、印泥、印章等?？v覽文房收藏史，上至帝王，中至達(dá)官貴人、文人墨客，下至普通百姓，無(wú)一不對(duì)文房清供有著極大的興趣。這些器件雖小，蘊(yùn)含的卻是千百年來(lái)文人騷客對(duì)生活的藝術(shù)點(diǎn)綴，特別是文人審美的一種精神寄托，使其發(fā)展到后來(lái)裝載的不僅僅是根根湖毫，更是成為了一種知識(shí)和修養(yǎng)藝術(shù)的載體。在前兩年的翦淞閣專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)中，還有一件清代的天然魁星影石小硯，曾經(jīng)過(guò)王懿榮、徐世章舊藏。此一小硯身世，由石而硯，由晚清翰林學(xué)士至民國(guó)留洋士紳遞藏，見(jiàn)證了大時(shí)代的巨變，成為硯主板蕩人格之象征，一方石硯能為珍貴無(wú)價(jià)的文化遺產(chǎn)，也令藏家展開(kāi)激烈爭(zhēng)奪，最終80.5萬(wàn)元的成交價(jià)超過(guò)估價(jià)的八倍多。

投資者已經(jīng)從過(guò)去對(duì)單體物件的研究，轉(zhuǎn)向?qū)σ唤M器物、特定環(huán)境下的器物組合的研究，這樣能更好的解讀出器物的內(nèi)涵信息。力圖通過(guò)一個(gè)個(gè)場(chǎng)景、環(huán)境，盡量解讀和還原器物真實(shí)的內(nèi)涵信息。特別是對(duì)于“仿古不泥古，小器現(xiàn)大觀”的獨(dú)特內(nèi)涵，來(lái)尋覓具有投資價(jià)值的藏品。

文房處處顯示其無(wú)窮的魅力，是現(xiàn)代人收藏與消費(fèi)的不錯(cuò)選擇?，F(xiàn)代居室中營(yíng)造一處古色古香的書(shū)齋，在書(shū)案上擺放一組文房四寶及其配件，再掛上幾幅字畫(huà)，那將是多么愜意的一方天地。

瓷器精品有望“V型”反轉(zhuǎn)

在東京中央春拍中，“古玩珍藏”封面拍品清乾隆·青花纏枝蓮紋膽瓶，在預(yù)展之初就吸引了藏家的極大關(guān)注，開(kāi)拍之后即引得包括電話委托在內(nèi)的四、五位藏家迅速出手，現(xiàn)場(chǎng)叫價(jià)聲不絕于耳，最終以8165萬(wàn)日元的高價(jià)成交，成為當(dāng)日焦點(diǎn)。

從2016年的市場(chǎng)來(lái)看，瓷器精品已經(jīng)出現(xiàn)了明顯的反彈。去年6月8日，北京匡時(shí)十周年春拍以25.58億元圓滿(mǎn)收槌，共出現(xiàn)了4個(gè)白手套專(zhuān)場(chǎng)和40件過(guò)千萬(wàn)元的拍品，創(chuàng)歷史新高。瓷器雜項(xiàng)板塊首次推出的“天工開(kāi)物——瓷玉工藝品精品夜場(chǎng)”76件拍品總成交額高達(dá)3.23億元，成交率達(dá)89.47%。其中，清康熙青花十二花神杯一套以3335萬(wàn)元高價(jià)拍出，買(mǎi)家為著名收藏家劉益謙。

在2016年4月6日，香港蘇富比2016春季拍賣(mài)“賞心菁華——琵金頓珍藏重要中國(guó)工藝精品”在香港會(huì)議展覽中心收槌，共97件來(lái)自英國(guó)著名藏家羅杰·琵金頓于20世紀(jì)中期收集的重要藏品上拍，總成交額5.0171億港元，成交率92.78%，遠(yuǎn)超拍前預(yù)計(jì)的2.25億港元總估價(jià)。蘇富比亞洲的副總裁仇國(guó)仕認(rèn)為，中國(guó)瓷器收藏于1920和1930年代開(kāi)始在英國(guó)流行，這段時(shí)間是瓷器收藏的黃金年代的“時(shí)間囊”，當(dāng)時(shí)適逢瓷器鑒藏知識(shí)和品味大幅提升，一批出色古董商的出現(xiàn)更滿(mǎn)足了藏家對(duì)頂尖逸品的渴求，而這些瓷器現(xiàn)在也成為了市場(chǎng)關(guān)注的焦點(diǎn)。因而，只要有這個(gè)時(shí)期的瓷器精品出現(xiàn)，總是會(huì)受到市場(chǎng)的追捧。

在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，市場(chǎng)對(duì)于傳承有序的器物還是非常追捧的，各個(gè)時(shí)代的代表作都是非常有前景的。可以預(yù)見(jiàn)，在今年的瓷器市場(chǎng)上，精品有望出現(xiàn)“V型”反轉(zhuǎn)。