洪永山

摘要：在戲劇的不斷發(fā)展日新月異的今天，道具在戲劇中的作用和處理方式也隨之發(fā)生不斷地創(chuàng)新。相應的，在未來戲劇舞臺上，表現(xiàn)元素會越來越豐富，導演創(chuàng)作方式和手法也會越來越多，一些原本僅僅在反傳統(tǒng)戲劇中才會出現(xiàn)的關于道具的處理方法也會大量出現(xiàn)在傳統(tǒng)戲劇中，我們將要面對的是一個更加豐富，并且充滿變革的戲劇舞臺。

關鍵詞：舞臺道具；創(chuàng)新設計

在我國傳統(tǒng)的戲劇形式――戲曲中，道具與布景統(tǒng)稱“切末”。現(xiàn)在我們寬泛意義講的“道具”，是指戲劇、電影、電視、歌舞、曲藝等演出時使用的用具。通常分為四大類：一類是大道具，諸如桌子、椅子、床、機器等；另一類是小道具，如杯、碗、壺、花瓶等等；再有一類就是裝飾道具，比如書畫、鏡框照片，窗簾、工藝品等；還有一類就是隨身的道具，如背包、手表、佩戴的首飾等等。舞臺道具是指戲劇、歌舞、曲藝舞臺藝術中的道具。道具，除了激發(fā)演員的創(chuàng)作表演情緒外，還能使演員的表演具有動作性，它是演員對虛擬動作的真實性的肯定，也使人物活動更加逼真。道具在演員沒上場前，只是一種抽象的舞臺擺設，而當演員行動起來的時候，它就無景勝有景、無形變得有形了。因為，此時的道具，讓整個舞臺空間具有了劇情環(huán)境的特征。

一、道具的定義

舞臺道具是指在舞臺表演中表演者能用到的一切用具，如家具、樂器、器皿、食物、水果等。具體來說，根據(jù)道具體積的大小可以分為大型道具即體積大，一個人是無法操作的道具，通常由多個人共同操作；中型道具即體積較大，一個人操作稍微有些困難，需要2-4個人共同使用；小型道具即體積很小，一個人就可以操作，甚至一個人可以操作多個道具。根據(jù)功能和風格的不同可以分為表意道具和實意道具。道具的使用非常廣泛，對于展現(xiàn)人物特色，豐富舞臺效果都占有重要的地位，同時舞臺道具還體現(xiàn)了美學價值和感情價值的鮮明的藝術形象。

二、道具創(chuàng)新設計的原則。

道具是為戲劇服務的 其實這一點是戲劇各個部門最為基本的原則，并不僅僅是指道具，所有的一切，燈光、服裝、道具、效果、化妝乃至包括演員的表演，全部是要遵循為戲劇服務的原則，切不可為道具而道具，從而破壞戲劇節(jié)奏，甚至破壞整個戲劇整體的結(jié)構(gòu)，尤其是在科學技術高度發(fā)達的今天，難免就會有導演過于注重技術對舞臺的作用，乃至于為了炫耀技術而忽視了戲劇本身，把戲劇舞臺變成了一場純粹的舞美展示，甚至有的作品會濫用技術，把好端端的一部戲劇作品變成了莫名其妙的“裝置”。所以不能孤立地去表現(xiàn)道具，一定要同其他藝術表現(xiàn)手法協(xié)同起來。亞里士多德說：“美來自分量和條理，各個部分在結(jié)構(gòu)上必須統(tǒng)一?！痹囅胍幌?，對于一個場景頗多的劇本，如若不斷的拆換場景，不僅破壞整部戲劇作品的結(jié)構(gòu)，甚至節(jié)奏拖沓遲緩，觀眾也必然會出現(xiàn)視覺的疲勞。而我們要做的就是去繁從簡，精心的設計個別場景，以最短的時間進行了場景的轉(zhuǎn)換，從而給觀眾減輕觀看壓力。

三、道具設計要與新穎的觀念相結(jié)合。

傳統(tǒng)戲劇的水旗、帳幔等道具，是結(jié)合表演的符號化時空轉(zhuǎn)換，這已不能夠滿足現(xiàn)代呈現(xiàn)的要求。道具設計現(xiàn)代化創(chuàng)作，是時代發(fā)展的需要，是當代觀眾審美的要求?，F(xiàn)代戲曲道具應該現(xiàn)代化，即是保留戲曲道具傳統(tǒng)美學特征，要從戲劇的劇情要求出發(fā)，尋求個性化。道具簡練，靈活多變，既有助于空間發(fā)揮，又能夠調(diào)動觀眾想像力的傳統(tǒng)與現(xiàn)代觀念的結(jié)合。我團排練的大型神話劇《芙蓉花仙》一劇，在道具設計的樣式保留了傳統(tǒng)神話的特點，但在設計理念和材料的運用上做了大膽的嘗試。如劇中“救花”一場：古老的運用舞臺噴煙使芙蓉仙子從煙霧中出來，在這一次中，同樣運用了此手法，不同的是，芙蓉仙子真的從花叢中出來了，舞臺立刻呈現(xiàn)出奇異的效果，觀眾也感到十分驚奇。在這一道具的制作中，我經(jīng)過長時間地醞釀，既要效果特別，又要符合劇情，使仙子在這一剎那間，出現(xiàn)在花叢中，使得觀眾喝彩，從而達到一定的效果。隨著科學技術的高度發(fā)展，高科技不斷運用到道具設計和制作中，不斷開拓道具藝術表現(xiàn)手段的新領域。為了做出形式新穎、構(gòu)思奇特，有一定科技含量的道具來豐富舞臺，幫助表演，更好地滿足觀眾的現(xiàn)代審美要求，道具設計者必須不斷進取，大膽創(chuàng)新。

綜上所述，道具作為戲劇導演創(chuàng)作作品的一個有機組成部分，有著不容忽視的作用，它是闡述導演思想中獨有的詩句。它不是一件獨立欣賞的精美工藝品，也不是一個擺設，它具有反映歷史、反映時代、烘托并刻畫人物、推動情節(jié)、傳達舞臺意向獨到的審美形式等多種功能。隨著社會不斷地發(fā)展，人們審美能力不斷提高，審美趣味也發(fā)生巨大變化。在方法上也追求多樣化，追求與觀眾更為貼近的交流。在思想內(nèi)涵上，追求主題的詩意和哲理性，推進了戲劇審美觀念的演進。隨著數(shù)字時代的快速發(fā)展，道具也會和數(shù)碼藝術進行超強功能的整合，產(chǎn)生出陌生驚奇、獨具一格、令人難忘和充滿未來感的全新視覺形象。

參考文獻：

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