呂行

摘要：科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力。進(jìn)入新世紀(jì)，電子信息、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)快速發(fā)展，數(shù)字技術(shù)、3D技術(shù)的出現(xiàn)對文學(xué)改編特別是改編中人物的“再現(xiàn)”、“動(dòng)作”、“心理”等幾方面有一定的影響。本文通過對文學(xué)改編中相關(guān)案例分析，對新科技對文學(xué)改編中人物塑造的影響進(jìn)行了闡述。并對我國缺少如西方那樣的改編巨著的原因進(jìn)行了簡單的分析。

關(guān)鍵詞：新科技；新世紀(jì)；文學(xué)改編；人物形象

弗希特說過：人類的整個(gè)發(fā)展取決于科學(xué)的發(fā)展，誰阻礙科學(xué)的發(fā)展，誰就阻礙了人類的發(fā)展?？茖W(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力，科技是一個(gè)國家事業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵因素。并且科技的發(fā)展也是與時(shí)俱進(jìn)的，它影響著一個(gè)國家的大事小情，方方面面。90年代中期特別是進(jìn)入新世紀(jì)以后，電子信息、互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字技術(shù)、3D技術(shù)等新科技的蓬勃發(fā)展將我國社會(huì)帶入了一個(gè)新的天地。

在我國，文學(xué)改編方興正艾，文學(xué)改編也是由文字藝術(shù)向圖像藝術(shù)轉(zhuǎn)換的一種創(chuàng)作方式。文學(xué)作品為改編提供材料，組成影視劇作品的“肉體”；而“技術(shù)”則組成影視劇作品的“骨骼”。人物形象的塑造是一個(gè)作品的靈魂所在，人物形象塑造的好壞決定著這部作品能否真正的吸引關(guān)注，得到觀眾的認(rèn)可。如何把文本中的人物用另一種藝術(shù)方式呈現(xiàn)給觀眾，成為眾多改編者關(guān)注的一個(gè)重點(diǎn)和難點(diǎn)。在新世紀(jì)，信息網(wǎng)絡(luò)等新科技的發(fā)展為文學(xué)作品的改編特別是文學(xué)作品中的人物形象的處理提供了技術(shù)的支撐。

一、新科技使得改編的人物得以再現(xiàn)

文學(xué)的改編也是一種創(chuàng)作，可以在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行刪除、增加?！翱柨?馬賽爾和克萊爾在討論‘改編時(shí)提出：借助于在原著中有但卻沒有保存下來的一些內(nèi)容，這完全可以說是一個(gè)創(chuàng)作過程?！雹俚牵绻泻芏嘧髌分械暮诵娜宋锘蛘呤且?些有一定重要的人物無法表現(xiàn)出來，那么改編后的作品就會(huì)呈現(xiàn)出另一種韻味。改編后的影視劇作品也有可能受到觀眾的喜愛，但是改編后的作品與原著的之間就相差甚遠(yuǎn)了。

在數(shù)字技術(shù)等新技術(shù)出現(xiàn)之后，人們可以通過技術(shù)手段將以前文本中無法表現(xiàn)的人物基本再現(xiàn)出來，比如曾熱播一時(shí)由同名小說改編的大型電視劇《花千骨》中起著重要作用的靈蟲“糖寶”這一角色，就是電腦特效虛擬出來的。又如在2014年改編的《大鬧天宮》與以前版本改編的《大鬧天宮》相比，人物的改編比以前更貼近原著，將美猴王一人大戰(zhàn)十萬天兵的英勇和法力的高深顯得一覽無余。除此，同名小說改編的《幻城》、由《誅仙》改編的《青云志》等作品中也有大量的人物是無法通過演員表現(xiàn)出來的，都需要經(jīng)過網(wǎng)絡(luò)、數(shù)字等技術(shù)再現(xiàn)出來。

二、新科技對文學(xué)改編中人物動(dòng)作的再現(xiàn)

文學(xué)改編包括很多題裁的改編，新科技對人物動(dòng)作的影響也主要是武俠、歷史、戰(zhàn)爭、神話等具有打戲片段的題材里。如何將小說中出神入化，上天入地的打戲甚至是“法術(shù)”生動(dòng)地再現(xiàn)出來在新世紀(jì)以前是很難的。

進(jìn)入新世紀(jì)，電子、數(shù)字等新技術(shù)出現(xiàn)后可以借助網(wǎng)絡(luò)強(qiáng)大的模擬功能和3D等技術(shù)，演員只需要在一塊綠布前進(jìn)行一些簡單的工作，就可以將兩個(gè)人的打戲融合在一起，演員完全可以根據(jù)書中的描述進(jìn)行基本的動(dòng)作，然后通過電腦在后期進(jìn)行加工。這樣即使不會(huì)武術(shù)也可以通過技術(shù)的處理，拍攝出一部符合改編作品要求的影視劇。同時(shí)，也可以促進(jìn)這類作品的改編，使讀者從視覺享受轉(zhuǎn)化為聽覺享受。

三、新技術(shù)對改編中人物心理再現(xiàn)的多樣化

在文本中人物的心理，可以通過文字的描寫，真實(shí)而又細(xì)膩的描繪出來，讓讀者感同身受。心理表現(xiàn)又可以分為很多種，有的可以通過行為表情等表現(xiàn)出來比如內(nèi)心的喜悅、焦慮、痛苦等等。但是也有一些復(fù)雜的心理活動(dòng)，或者是有一些人物的想法，無法通過語言、外在行為表現(xiàn)出來的。在以前的改編中，對于這種人物心理的再現(xiàn)是有很大難度的。

隨著科技的進(jìn)步與發(fā)展，對于心理的想法的再現(xiàn)出現(xiàn)了一些新的方式。在有的改編的作品中還通過技術(shù)來模擬出幾個(gè)自己來訴說自己的心理；還有的改編的作品通過在影視劇中插入動(dòng)畫來表示一些心理活動(dòng)等等。比如在同名小說改編的《杉杉來了》中，每當(dāng)人物有一些心里的想法時(shí)，會(huì)在人物的頭頂利用電腦技術(shù)呈現(xiàn)出一個(gè)類似于漫畫中人物的對話框一樣，里面會(huì)出現(xiàn)一個(gè)動(dòng)畫式的人物將人物心理直觀、形象、有趣的表現(xiàn)出來。除此，還有很多改編的作品中利用先進(jìn)的科技來模擬表示出人物的內(nèi)心。這樣多種多樣的表示心理可以使人物的心理充分的表現(xiàn)出來，讓觀眾更加直觀明白的理解人物內(nèi)心的想法。

科技的影響是巨大的，在文學(xué)改編中，科技的作用并不是只對人物形象的塑造起到了重大的作用，其實(shí)對改編乃至整個(gè)影視的拍攝都起到了至關(guān)重要的作用。一部文學(xué)作品改編的好壞會(huì)受到技術(shù)的影響，而一部影視劇的成功與否更取決與技術(shù)。在文學(xué)改編這條道路，我國已經(jīng)走出了一段路，在我國的文學(xué)創(chuàng)作中也有很多優(yōu)秀的小說作品，但是我們?yōu)槭裁礇]有類似于西方的由同名小說改編的《指環(huán)王》那樣的影視巨著呢？一方面是我國的科技水平有待提高，另一方面是在改編中對技術(shù)特別是網(wǎng)絡(luò)等新科技的運(yùn)用有所欠缺，對改編中技術(shù)力量不夠重視，投入不足。

綜上所述，與傳統(tǒng)文學(xué)改編技術(shù)相比，電子信息、互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字技術(shù)、3D等新技術(shù)從“人物再現(xiàn)”、“人物動(dòng)作再現(xiàn)”、“人物心理的再現(xiàn)”等幾方面對文學(xué)改編中的人物塑造進(jìn)行了由外到內(nèi)的分析。新科技的加入一方面使學(xué)作品中的人物更加的豐滿，多樣化，形象化；另一方面使人物更加的貼近文本，更加符合原著要求。同時(shí)，我們國家也應(yīng)該投入相應(yīng)的財(cái)力和技術(shù)來支持影視業(yè)的發(fā)展，提高我們的文化軟實(shí)力。

注釋：

①[法]莫尼克·卡爾科-馬賽爾，讓娜-瑪麗·克萊爾.電影與文學(xué)改編[M].劉芳，譯.北京：文化藝術(shù)出版社，2005

參考文獻(xiàn)：

[1]瓦爾特·本雅明，《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》，王才勇譯，北京：中國城市出版社，2002年版.

[2]李興國，《影視藝術(shù)與高科技運(yùn)用》，北京：中國傳媒大學(xué)出版社endprint