耿英

摘 要：伴隨全媒體的快速發(fā)展，手機(jī)和平板等現(xiàn)代化智能設(shè)備極大地滿足了人們的閱讀需求。網(wǎng)絡(luò)閱讀與電子閱讀的增多，給圖書出版業(yè)帶來了巨大的影響，而一度退出人們視線的連環(huán)畫出版業(yè)現(xiàn)狀更是危機(jī)重重。創(chuàng)新和繼承，是傳統(tǒng)文化在當(dāng)下如何生存的一個悖論?！凹埫綄⑺馈钡葌餮圆粩?，對于縈繞在幾代人心目中揮之不去的“連環(huán)畫情結(jié)”更是如此。據(jù)了解，近年來圖書出版種數(shù)總體上升，也有暢銷書銷量可觀，經(jīng)典讀物銷量平穩(wěn)。但是連環(huán)畫的出版較其興盛時期顯得尤為慘淡，不過隨著人們懷舊等情節(jié)的促使，也有回暖的趨勢。本文從連環(huán)畫產(chǎn)生背景、出版現(xiàn)狀及未來發(fā)展展望等方面進(jìn)行研究，并提出應(yīng)對措施。

關(guān)鍵詞：全媒體；連環(huán)畫；少兒圖書

中圖分類號：G23 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2017）07-0091-02

“連環(huán)畫”，即通常被大眾稱為“小人書”的圖文并茂的讀本，承載著中國幾代人童年的美好回憶，與80后、90后動漫情結(jié)相媲美的是，眾多出生在六七十年代的人也有著濃厚的“漫畫情結(jié)”。

在新媒介的“圍攻”下，連環(huán)畫的發(fā)展極其吃力。如果把連環(huán)畫的發(fā)展之路看作是一個人的成長，那么現(xiàn)在的它已進(jìn)入遲暮之年，急需“靈丹妙藥”帶領(lǐng)其“返老還童”重現(xiàn)當(dāng)年風(fēng)靡大江南北的雄風(fēng)。

一、連環(huán)畫的發(fā)展背景

1.“青年”連環(huán)畫朝氣蓬勃，廣受大眾喜歡。連環(huán)畫的歷史相當(dāng)久遠(yuǎn)，追溯其源流，人類歷史上最早的連環(huán)畫可以追溯至公元前15世紀(jì)，譬如埃及的《名王功跡》（雕刻作品）、《死者之書》（繪畫作品）都屬于連環(huán)畫的范疇。我國的連環(huán)畫，最早可追溯到至今2000多年前的漢代，而今天我們所熟知的中國連環(huán)畫，興起于20世紀(jì)初的上海，內(nèi)容多來自現(xiàn)實(shí)生活或取材于文學(xué)故事。在“五四”新文化運(yùn)動的背景下，我國近代印刷、出版行業(yè)興起。對于此時的中國而言，人民受教育程度普遍不高，文盲比例較大，因而，通俗易讀的連環(huán)畫作品就成了勞苦大眾與出版者共同的選擇，因而廣泛流行。在這一時期，上海是中國連環(huán)畫的出版集散地。

新中國成立后，為了向廣大勞動人民推廣社會主義新文化，連環(huán)畫以其通俗易懂、趣味性強(qiáng)、廣受人民喜愛的特點(diǎn)，受到了黨和政府的高度重視。作為新舊文化交鋒的一塊獨(dú)特陣地，連環(huán)畫進(jìn)入了發(fā)展的高潮期。在這一時期，有相當(dāng)一大批優(yōu)秀畫家投入連環(huán)畫創(chuàng)作事業(yè)，其中不乏王叔暉、劉繼卣等國畫大家，這也使得這一時期的連環(huán)畫作品中涌現(xiàn)出一大批思想價值與藝術(shù)水準(zhǔn)并重的經(jīng)典作品。

“1949年底，毛澤東主席指示周揚(yáng)和文化部：要辦一個專門出版連環(huán)畫的出版社。新中國第一個連環(huán)畫專業(yè)出版社——大眾圖畫出版社應(yīng)運(yùn)而生。由于圖畫的通俗性，50年代后，中國政府把連環(huán)畫作為教育民眾的一種重要方式，1951年在政府的支持下，一個以連環(huán)畫為內(nèi)容的期刊《連環(huán)畫報》創(chuàng)辦。連環(huán)畫作品充實(shí)著人民的文化生活，連環(huán)畫不僅是青少年的重要課外讀物，也是許多成年人文化娛樂的重要內(nèi)容。[1]”自此，在相當(dāng)長的一段歷史時期里，連環(huán)畫成為我國政府推廣知識、樹立風(fēng)氣的一塊重要文化、教育陣地。

在這一時期，連環(huán)畫的題材既豐富多彩又充滿了鮮明的時代特點(diǎn)。首先，《水滸傳》《三國演義》等眾多經(jīng)典名著大受青睞。第二，歷史掌故、傳奇小說等等也擁有廣闊的受眾。第三，誕生了一大批反映當(dāng)時社會現(xiàn)實(shí)的作品，如朱宣咸創(chuàng)作的《偉大的友誼》，就反映了那個時代中蘇友好、蘇聯(lián)專家援助建設(shè)社會主義新中國的歷史事件?？梢哉f，當(dāng)時流行的所有文化題材都有對應(yīng)的連環(huán)畫作品誕生。

另外特別值得一提的是，由于時代氣質(zhì)使然，當(dāng)時中國最優(yōu)秀的一批畫家，幾乎都涉足了連環(huán)畫創(chuàng)作活動。這使得當(dāng)時的連環(huán)畫精品佳作頻出，共同造就了一座后世難以企及的藝術(shù)高峰。同時，眾多大師佳作也使得當(dāng)時的連環(huán)畫作品在后來的收藏市場上備受追捧。

2.“中年”的它漸顯疲憊，走上“文物”之路。1966年“文化大革命”爆發(fā)，讓本該走向繁榮的小人書出版事業(yè)一落千丈。時任國家總理的周恩來對連環(huán)畫事業(yè)表現(xiàn)得尤為關(guān)心，與出版界的代表多次約見商討重振恢復(fù)連環(huán)畫事業(yè)。1973年10月《連環(huán)畫報》正式復(fù)刊，小人書出版在80年代前期呈現(xiàn)短暫空前繁榮的景象。

從80年代后期開始，連環(huán)畫市場開始萎縮。雖然從業(yè)者乃至整個社會都屢屢呼吁要重創(chuàng)連環(huán)畫的輝煌，但在實(shí)行中則顯得心有余而力不足。這一時期，中國的連環(huán)畫開始受到后來被人們統(tǒng)稱為“漫畫”的新式連環(huán)故事漫畫作品的沖擊。與漫畫作品故事的天馬行空、題材的不拘一格、表現(xiàn)形式的新穎多變相比，傳統(tǒng)連環(huán)畫在繪畫題材和故事展示手法方面都已經(jīng)落入窠臼。古今名著、革命故事、經(jīng)典寓言……除了繪畫者有所不同外，幾乎可以看作幾十年前連環(huán)畫創(chuàng)作的“翻版”。

缺少了對現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注，缺少了推陳出新的勇氣和智慧，連環(huán)畫的創(chuàng)作出版陷入步履維艱的狀態(tài)。近年來，連環(huán)畫新品屈指可數(shù)，能被讀者認(rèn)可的更是寥寥無幾。連環(huán)畫閱讀市場不僅受新漫畫的沖擊，同時也遭到廣播、影視作品的擠占，整體出版量和創(chuàng)作數(shù)量都急劇下滑。漸漸成為被市場遺忘的角落。

二、連環(huán)畫出版的現(xiàn)狀

從當(dāng)下來看，實(shí)體圖書市場有喜有憂。圖書出版種數(shù)總體上升。而隨著一些影視劇的熱播，與之相關(guān)的圖書也會跟著火一把。當(dāng)幼時以小人書為伴的60后70后逐漸步入中老年，其懷舊情結(jié)愈顯濃郁。拿飲食為例，很多火鍋店、餐廳等都裝修成文革期間和20世紀(jì)七八十年代的風(fēng)格，以時代記憶來打造餐飲文化，吸引人們光顧。如果仔細(xì)觀察這些店鋪，除了餐飲器具的年代設(shè)計外，最吸引眼球的是這樣的店鋪大多會有書架，上面出現(xiàn)最多的書就是連環(huán)畫。這樣人們在等菜或者追憶往昔時，多會隨手再次拿起許久不見的“小人書”。

除餐飲外，近年來上映了不少懷舊影片，不管是2010年爆紅網(wǎng)絡(luò)的《老男孩》，還是2013年的《致我們終將逝去的青春》，以及2014年的《匆匆那年》等，都讓人們把目光放在了20世紀(jì)。而不少影片中都會有看連環(huán)畫的情節(jié)出現(xiàn)。這在無形中又會把人們對連環(huán)畫的記憶拉近關(guān)系。從而促使重溫經(jīng)典的懷舊型消費(fèi)心理出現(xiàn)，從情感上來說，這批50年代，60年代有連環(huán)畫情節(jié)的人群，在選擇對后輩兒童讀物時，考慮購買連環(huán)畫的可能性要高一些[2]。

中國連環(huán)畫根植于中國的繪畫藝術(shù)傳統(tǒng)之上，與其他類似藝術(shù)形式相比，先天具有極高的起點(diǎn)。當(dāng)代的連環(huán)畫創(chuàng)作者們應(yīng)該充分利用好自身的優(yōu)勢，同時也要與時俱進(jìn)，積極引入新的創(chuàng)作形式和創(chuàng)作工具。新中國早期連環(huán)畫以白描作品居多，但是水墨、水粉、水彩、木刻、素描、油彩、丙烯、攝影等創(chuàng)作方法也相應(yīng)地誕生了大量優(yōu)秀作品，因而要搞好連環(huán)畫創(chuàng)作，絕對不能故步自封，畫地為牢。創(chuàng)作者們應(yīng)該充分了解各種繪畫手法，進(jìn)而才能根據(jù)不同的故事題材，不同的故事風(fēng)格，甚至不同的閱讀受眾，選擇最適合的創(chuàng)作表現(xiàn)手法。當(dāng)前，由于影視動畫等不同藝術(shù)領(lǐng)域的分流，真正能做到對連環(huán)畫各方要領(lǐng)全面把握的人才越來越少，這也正是目前優(yōu)秀連環(huán)畫創(chuàng)作人才缺失的關(guān)鍵問題所在。

當(dāng)“懷舊”成為一種集體性普遍化的情感需要，連環(huán)畫仍有巨大的潛在開發(fā)市場。如果能根據(jù)懷舊型消費(fèi)心理進(jìn)行市場推廣，結(jié)合社會實(shí)際，進(jìn)行符合當(dāng)下審美與生活需求，對連環(huán)畫進(jìn)行二度創(chuàng)作，那么這一面臨衰落的藝術(shù)形式將會有新的成長空間。著名主持人崔永元是連環(huán)畫的忠實(shí)讀者，他曾經(jīng)說過：“小人書造就了這么一代人，他們揣著支離破碎的知識，憧憬著燦爛輝煌的未來，裝著化解不開的英雄情結(jié)，朝著一個大致確定的方向，前進(jìn)了。[3]”

三、連環(huán)畫出版的未來展望

就當(dāng)前的市場環(huán)境而言，一方面是出版物的極大豐富，讀者口味日益多元化，無論什么風(fēng)格的作品，只要自身質(zhì)量達(dá)到一定水準(zhǔn)，都會在市場上占有一席之地。但另一方面，出版市場普遍存在的創(chuàng)新難、跟風(fēng)易，同質(zhì)化競爭激烈的狀況。因而，對于連環(huán)畫來說，想要重鑄輝煌，市場的機(jī)遇與考驗并存。

想要實(shí)現(xiàn)連環(huán)畫的整體復(fù)興，需要政策、資金、人才、技術(shù)、評獎、市場的共同作用。而從連環(huán)畫自身發(fā)展特點(diǎn)來看，在當(dāng)今的環(huán)境下，其具備著再次流行的特質(zhì)。首先，連環(huán)畫的高起點(diǎn)意味著良好的基礎(chǔ)和優(yōu)良的創(chuàng)作傳統(tǒng)，老一代藝術(shù)家以身作則，告訴我們什么樣的作品才是人民喜聞樂見的，什么樣的創(chuàng)作態(tài)度才是今天的作者們應(yīng)該秉承的。第二，連環(huán)畫是一代又一代中國人最美好的童年記憶之一，在“懷舊熱”盛行的今天，它更代表著一種美好的情懷，這為連環(huán)畫的再次流行營造了較為寬松的市場環(huán)境。第三，當(dāng)今圖書出版市場新的傳播方式和傳播特點(diǎn)都為連環(huán)畫注入了新的活力。

但同時，連環(huán)畫的發(fā)展也受到了當(dāng)前文化和圖書市場一些不良傾向的影響。如興佳在《卡通：純真世界商業(yè)化》一文中所說：“現(xiàn)在許多動漫作品，從藝術(shù)的角度來看，水平平庸甚至低劣；從內(nèi)容來看，多為打打殺殺或勾心斗角的泛娛樂?，F(xiàn)在從國家到地方，對于動漫產(chǎn)業(yè)的投入非常大，但是如果只關(guān)心市場層面的發(fā)展，不關(guān)心思想內(nèi)涵、藝術(shù)水平等基礎(chǔ)層面的建設(shè)，是不可能真正繁榮的。尊重歷史和藝術(shù)規(guī)律的創(chuàng)作，如何寓教于樂，是當(dāng)下連環(huán)畫、動漫等發(fā)展中一個重要課題。[4]”

上海中國畫院畫師朱新昌，在之前的媒體采訪中曾提到過：“連環(huán)畫之所以能夠在一段時期如此輝煌，很重要的一個原因，就是其本身來源于生活，只有深入生活，才能真正發(fā)現(xiàn)生活，在有限的畫面中，反映出最貼近生活的內(nèi)容，這無疑是連環(huán)畫發(fā)展之本。[5]”

連環(huán)畫的創(chuàng)作應(yīng)該建立在藝術(shù)的基礎(chǔ)之上，將其核心的文學(xué)性與藝術(shù)性本質(zhì)相結(jié)合，才能真正發(fā)掘連環(huán)畫展示世界、表現(xiàn)世界的潛力。無論處在什么時代，連環(huán)畫都和所有文化藝術(shù)產(chǎn)品一樣，應(yīng)該是根植于現(xiàn)實(shí)、根植于生活的作品。連環(huán)畫的發(fā)展應(yīng)與時俱進(jìn)，提高編創(chuàng)原創(chuàng)力，接納外國文化的就精髓，與中國傳統(tǒng)的民族文化相結(jié)合，發(fā)展既具有民族特色又適合大眾閱讀的連環(huán)畫原作，利用連環(huán)畫宣傳中華民族的傳統(tǒng)及美德。

據(jù)統(tǒng)計，中國有近3億的少年兒童，而這些孩子們正面臨著讀物“量多、優(yōu)少、價高”的現(xiàn)實(shí)。當(dāng)連環(huán)畫作為藏品銷售時，它的市場只能面對少數(shù)有懷舊心理的人群，但當(dāng)連環(huán)畫作為孩子啟蒙讀物出現(xiàn)時，簡易的包裝、質(zhì)樸的設(shè)計就可以吸引孩子、家長的眼光，就可以讓連環(huán)畫起死回生，重新回到孩子們的身邊。對于中國圖書市場來說，要想沖破外國“卡通”的壟斷，就必須要有屬于自己文化特色的代言產(chǎn)品，小人書應(yīng)該回歸到孩子們的身邊。

全媒體時代，連環(huán)畫還有很大的發(fā)展空間。小人書是中國非常珍貴的文化瑰寶和遺產(chǎn)，無論社會效益還是經(jīng)濟(jì)效益，非?？捎^，需要政府的重視和社會的支持，還作者以創(chuàng)作自由和空間。期待蕭瑟的連環(huán)畫再次煥發(fā)生機(jī)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 尤勁東.連環(huán)畫創(chuàng)作回顧[J].美術(shù)，1983（2）.

[2] 王平.少兒出版市場之我見[J].中國出版，1994（4）.

[3] 崔永元.《不過如此》，我的小人書情結(jié)[M].北京：華藝出版社，2001.

[4] 興佳.卡通：純真世界商業(yè)化.商業(yè)文化[J].2005（5）.

[5] 方翔.朱新昌的“國畫夢”：從中學(xué)教師到國家一級美術(shù)師[EB/OL].東方網(wǎng)，2013-07-11.

[責(zé)任編輯：東方緒]