【摘 要】 黑色電影《七宗罪》的視覺(jué)風(fēng)格，場(chǎng)景氛圍，呈現(xiàn)出后現(xiàn)代裝置藝術(shù)的一些特征，讓觀眾體會(huì)到既黑暗又時(shí)尚的視覺(jué)交流。本文以電影《七宗罪》為例，描述黑色電影與后現(xiàn)代裝置藝術(shù)之間的表現(xiàn)，以及裝置方式對(duì)黑色電影的影響，從裝置方式與場(chǎng)景之間的氛圍關(guān)系以及在場(chǎng)景中的應(yīng)用進(jìn)行解析，分析裝置藝術(shù)與電影之間的可能及其意義。

【關(guān)鍵詞】 黑色電影 后現(xiàn)代裝置藝術(shù) 《七宗罪》

一、黑色電影與后現(xiàn)代裝置藝術(shù)表現(xiàn)

1、黑色電影

“黑色電影”這個(gè)術(shù)語(yǔ)最早誕生在法國(guó)巴黎，第二次世界大戰(zhàn)后的巴黎滋生了一種可以稱(chēng)為黑色感悟力的東西。這個(gè)時(shí)段剛好處于好萊塢電影在第二次世界大戰(zhàn)之后進(jìn)入巴黎之后和法國(guó)新浪潮開(kāi)始之前，當(dāng)時(shí)好萊塢的幾部電影在巴黎放映，所以法國(guó)評(píng)論家稱(chēng)這種類(lèi)型的電影“黑色電影”。標(biāo)準(zhǔn)的歷史敘述都聲稱(chēng)它源于美國(guó)，是硬派小說(shuō)和德國(guó)表現(xiàn)主義綜合的結(jié)果；這個(gè)術(shù)語(yǔ)關(guān)聯(lián)著一定的視覺(jué)特征和敘事特征，包括低調(diào)攝影、潮濕的城市街道影像、“通俗佛洛伊德式”的人物，以及對(duì)蛇蝎美女的羅曼蒂克迷戀。

2、后現(xiàn)代裝置藝術(shù)

所謂后現(xiàn)代是指二次世界大戰(zhàn)以后出現(xiàn)的后工業(yè)社會(huì)及信息時(shí)代，而后現(xiàn)代主義指工業(yè)社會(huì)或信息時(shí)代中出現(xiàn)的一種革命性的文化思潮。對(duì)于后現(xiàn)代這個(gè)概念至今沒(méi)有明確的界定。

后現(xiàn)代藝術(shù)流派主要有新現(xiàn)實(shí)主義、波普藝術(shù)、超寫(xiě)實(shí)主義、大地藝術(shù)、觀念藝術(shù)、激浪藝術(shù)、裝置藝術(shù)、新表現(xiàn)主義、自由具象藝術(shù)、女性主義、涂鴉藝術(shù)、新媒介藝術(shù)。裝置藝術(shù)則是后現(xiàn)代藝術(shù)其中的一種“流派”，裝置藝術(shù)是指藝術(shù)家在特定的時(shí)空環(huán)境里，將人們?nèi)粘Ｉ钪杏眠^(guò)的或沒(méi)有用過(guò)的物質(zhì)文化實(shí)體進(jìn)一步的根據(jù)創(chuàng)作者需要有效的選擇、利用、改造、組合，以令其演繹出新的精神文化意蘊(yùn)的藝術(shù)形態(tài)。簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)就是“場(chǎng)地+材料+情感”的綜合展示藝術(shù)。

3、后現(xiàn)代裝置藝術(shù)對(duì)黑色電影制作的影響

很多人都會(huì)認(rèn)為裝置藝術(shù)似乎與黑色電影毫不相干，但事實(shí)卻是相反，裝置藝術(shù)對(duì)于整個(gè)電影氣氛的渲染起到很重要的作用，借鑒一些裝置藝術(shù)的創(chuàng)作理念和裝置方式能達(dá)到意想不到的結(jié)果。能通過(guò)裝置的方式渲染整個(gè)場(chǎng)景氛圍，突出電影所要表達(dá)的主題。

二、《七宗罪》中的后現(xiàn)代裝置藝術(shù)的表現(xiàn)

1、大衛(wèi)·芬奇的電影風(fēng)格

要了解黑色電影《七宗罪》的文化背景，首先要了解美國(guó)電影導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇，大衛(wèi)·芬奇出生在美國(guó)科羅拉多州丹佛市，年幼的他就開(kāi)始喜歡畫(huà)畫(huà)，對(duì)雕塑、攝影、錄音機(jī)錄音有著濃厚的興趣。從小就開(kāi)始用攝影機(jī)拍攝自己的作品，他雖沒(méi)有受過(guò)正規(guī)的電影訓(xùn)練，經(jīng)過(guò)在電影公司的實(shí)地操作，學(xué)習(xí)到一些電影的拍攝技巧。這為他以后電影拍攝奠定了基礎(chǔ)，在他的影片里充滿了抑郁、憂沉、哀傷的基調(diào)，并且通過(guò)燈光的布置和攝影技術(shù)來(lái)營(yíng)造正步影片的壓抑氣氛。大衛(wèi)·芬奇說(shuō)：“我不認(rèn)為電影就只扮演取悅觀眾，娛樂(lè)大眾的角色。我的興趣在于傷痕電影?！彼偸且宰约邯?dú)特的視角和創(chuàng)新的拍攝方式震撼著觀眾。他善于在電影中分析人物的心理活動(dòng)，用帶有黑暗的元素布置電影場(chǎng)景畫(huà)面。在他的“黑色電影”中更多的是關(guān)注了人物對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)的反抗和反思，他把關(guān)注的焦點(diǎn)投向人性和社會(huì)最陰暗的一面，這就使大衛(wèi)·芬奇的電影在眾多風(fēng)格化的黑色電影里具有鮮明的特色，而他的影像風(fēng)格則是強(qiáng)有力和震撼人心的。[ 么姝 《論大衛(wèi)·芬奇的黑色電影》碩士學(xué)位論文 河北大學(xué) 2013年]

2、后現(xiàn)代裝置對(duì)電影《七宗罪》的影響

（1）、電影《七宗罪》的視覺(jué)風(fēng)格分析

在電影《七宗罪》中，導(dǎo)演為了刻意表現(xiàn)黑色電影的風(fēng)格，選擇了陰暗潮濕和涂鴉的角落作為拍攝的場(chǎng)景，這部影片以2.40：1的寬銀幕比例呈現(xiàn)，大都使用人造燈光，在燈光上根據(jù)不同的案件設(shè)置不同的光線效果，鏡頭大都使用跟移鏡頭，產(chǎn)生的晃動(dòng)感，讓觀眾有種緊張恐慌感。在電影《七宗罪》的場(chǎng)景中導(dǎo)演刻意強(qiáng)化了七宗兇殺案的場(chǎng)景，讓觀眾看了之后有種惡心作嘔的感覺(jué)，在觀眾看來(lái)不是在看一部電影，而是進(jìn)入一段真實(shí)的事件中，自己就是其中的一員。導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格在這部電影中也得到了完美的體現(xiàn)，他把黑色電影的風(fēng)格盡情的在電影中展現(xiàn)出來(lái)。

（2）、裝置方式與電影《七宗罪》中的場(chǎng)景氛圍關(guān)系

裝置藝術(shù)是對(duì)現(xiàn)成品或廢品的選擇與加工，是堆積起來(lái)的藝術(shù)品，在電影《七宗罪》場(chǎng)景氛圍中，包括了對(duì)場(chǎng)景道具的選擇與加工以及場(chǎng)景道具的擺放與陳列，兩者之間具有相似的地方。裝置藝術(shù)的特點(diǎn)是對(duì)現(xiàn)成品和生活品的選用，是作者通過(guò)作品呈現(xiàn)所要暗示的某種觀念，裝置方式而是放置在一定的“環(huán)境”中，這種環(huán)境主要是室內(nèi)。

電影《七宗罪》的氛圍可以通過(guò)裝置方式去營(yíng)造，它能建立和增強(qiáng)電影的氛圍，通過(guò)裝置方式的語(yǔ)言營(yíng)造出黑色電影《七宗罪》所要表達(dá)的影像風(fēng)格。

簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)，裝置本身就是具有營(yíng)造黑色電影場(chǎng)景氛圍的某些特征，電影中的場(chǎng)景可以看為是放大了的裝置，它對(duì)觀眾的影響依靠視覺(jué)沖擊力和某種觀念的傳達(dá)。在營(yíng)造電影《七宗罪》的氛圍過(guò)程中，必然要利用各種造型手段去擺放陳列道具，對(duì)于七宗兇殺案要利用不同的光線布置，調(diào)配影片的色調(diào)以創(chuàng)造一個(gè)忠實(shí)于黑色電影主題的環(huán)境。這種裝置方式表面上可以增強(qiáng)電影場(chǎng)景氛圍的表現(xiàn)力，增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力與神秘感，更深層次的是加深對(duì)觀眾的心理感受以及這部電影所要傳達(dá)的七宗兇殺案引發(fā)的一系列社會(huì)問(wèn)題而帶來(lái)的思考。

在這部電影《七宗罪》拍攝時(shí)，導(dǎo)演十分注重對(duì)電影場(chǎng)景氣氛的營(yíng)造，七宗兇殺案的場(chǎng)景布置以及杜·約翰家場(chǎng)景的布置就像是后現(xiàn)代裝置藝術(shù)的展覽一樣，通過(guò)場(chǎng)景的表現(xiàn)更能透漏出整部影片所要表達(dá)的黑色恐怖氣氛。正如布爾迪厄所說(shuō)：“從分析的角度來(lái)看，一個(gè)場(chǎng)域可以被定義為在各種位置之間存在的客觀關(guān)系的一個(gè)網(wǎng)絡(luò)或一個(gè)構(gòu)型?！币簿褪钦f(shuō)，電影場(chǎng)景的布置直接關(guān)系到電影所要表達(dá)的主題以及角色的表演。

（3）、裝置方式在電影《七宗罪》場(chǎng)景中的應(yīng)用

電影場(chǎng)景中的氣氛是通過(guò)場(chǎng)景結(jié)構(gòu)、色調(diào)、光線、道具、造型等手段，運(yùn)用對(duì)比、呼應(yīng)、強(qiáng)調(diào)、隱喻等手法表現(xiàn)出來(lái)，而裝置方式與這種表現(xiàn)手法很相似，通過(guò)裝置方式的表現(xiàn)則效果更為突出，更具有代表性。隨著藝術(shù)形式的多樣化，裝置的界定的方式也越來(lái)越模糊，它在電影中的應(yīng)用也越來(lái)越廣泛。

90年代的裝置藝術(shù)更為廣泛，涉及了當(dāng)代人的生活和思想的很多方面。在這部黑色電影《七宗罪》中里面的七宗兇殺案場(chǎng)景以及杜·約翰的家都具有濃厚的裝置藝術(shù)氣息。暴食、貪婪、懶惰、妒忌、憤怒、驕傲、色欲這幾種場(chǎng)景導(dǎo)演并不是一一詳盡的描寫(xiě)。在影片開(kāi)始出現(xiàn)的暴食罪現(xiàn)場(chǎng)，墻壁上的黃色燈光，令人作嘔的黃光色調(diào)意大利面以及桌子上的攀爬的蟲(chóng)子，手電筒的光線效果，還有那死去胖子的身上出現(xiàn)的血管都是讓人如此的惡心；貪婪罪的現(xiàn)場(chǎng)，用鮮血在地上寫(xiě)了“GREED”，還有墻上的一些裝飾畫(huà)都顯示出了當(dāng)代藝術(shù)的氣息；而在懶惰罪的現(xiàn)場(chǎng)，室內(nèi)的場(chǎng)景布置是懸掛著許多年份已久的裝飾物，污穢幽暗的綠色光影，以及那懶惰人快要腐爛的尸體看起來(lái)都是讓人惡心恐怖；到后來(lái)色欲罪現(xiàn)場(chǎng)的紅色血腥場(chǎng)景；驕傲罪的房間里顯現(xiàn)的恐怖感；特別是在杜·約翰的家中濃厚的裝置藝術(shù)氣息，昏暗的黃色燈光，懸掛著的死者的照片，墻壁上擺放的都是七宗兇殺案死者的遺物，還有那未死去維克多的手等，這些場(chǎng)景的布置都與電影表的主題相呼應(yīng)。而當(dāng)裝置與電影《七宗罪》場(chǎng)景氛圍相遇時(shí)，裝置藝術(shù)更多的是以其形式所存在，把它的特點(diǎn)發(fā)揮到極致，通過(guò)裝置方式去營(yíng)造整部電影的氛圍。

三、結(jié)語(yǔ)

電影的場(chǎng)景氛圍傳達(dá)的是情緒、氣氛，而這種情緒氣氛需要通過(guò)裝置方式可以更好的完成電影所要營(yíng)造的氛圍，增強(qiáng)電影的表現(xiàn)力以及影片所要表達(dá)的特殊含義。裝置方式是營(yíng)造電影場(chǎng)景氛圍的主要手段之一，即通過(guò)裝置方式創(chuàng)造電影的氛圍。時(shí)間的運(yùn)動(dòng)在電影藝術(shù)創(chuàng)造中創(chuàng)造出無(wú)限的可能，裝置藝術(shù)在電影中集聚了重生的力量和機(jī)會(huì)，盡管這種方式不止一種。所以，電影中的后現(xiàn)代裝置藝術(shù)，不僅是《七宗罪》的價(jià)值，更可能是未來(lái)藝術(shù)走向多元化的趨勢(shì)，藝術(shù)無(wú)界限。

作者簡(jiǎn)介：張南南（1993—11月） 女，漢族，安徽淮南人，浙江理工大學(xué)，2016級(jí)研究生，研究方向：設(shè)計(jì)學(xué)動(dòng)畫(huà)。