王淞邈

摘 要：低音提琴在眾多樂(lè)器中體型龐大而笨重，在合奏中也是負(fù)責(zé)較少的音區(qū)，世人眼中，龐大的事物往往意味著簡(jiǎn)單而不重要。但是真正從事低音提琴的演奏之后，就會(huì)感受低音提琴的魅力所在，它的音質(zhì)、音色都不同于其他樂(lè)器，這也是為什么明明笨重?zé)o比的低音提琴卻無(wú)可替代。本文簡(jiǎn)單闡述低音提琴的一些演奏技巧。

關(guān)鍵詞：低音提琴；演奏藝術(shù)；發(fā)展歷程

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）21-0121-01

低音提琴在眾多樂(lè)器中體型龐大而笨重，在合奏中也是負(fù)責(zé)較少的音區(qū)，世人眼中，龐大的事物往往意味著簡(jiǎn)單而不重要。但是真正從事低音提琴的演奏之后，就會(huì)感受低音提琴的魅力所在，它的音質(zhì)、音色都不同于其他樂(lè)器，這也是為什么明明笨重?zé)o比的低音提琴卻無(wú)可替代。在樂(lè)隊(duì)合奏中，低音提琴絕大多數(shù)的情況處于伴奏的位置，但是就這常人眼中最不起眼的伴奏部分，演奏起來(lái)也是十分困難的。不能突出自己，又要展現(xiàn)出自己的存在。這使低音提琴演奏者不僅僅要熟練自己的演奏方式，更要了解樂(lè)隊(duì)整體演奏流程，犧牲自己，已達(dá)到整個(gè)樂(lè)隊(duì)的和諧與完整。

一、低音提琴左手的演奏技術(shù)

低音提琴看似簡(jiǎn)單，卻有許多不同的演奏方式。單單左手來(lái)講，低音提琴的演奏技術(shù)就有持弓方式、拇指把位、揉弦三種。

（一） 持弓方法

低音提琴主要有法國(guó)弓、意大利弓、德國(guó)弓等。其中，前兩種都是采用坐姿演奏，而最后一種通常是站姿演奏。相對(duì)于站姿演奏來(lái)講，坐姿演奏可以用自己的身體去支撐低音提琴，解放了左手必須扶穩(wěn)提琴的任務(wù)，讓左手可以做一些更多更復(fù)雜的操作，使低音提琴演奏出更多的更好的更優(yōu)秀的樂(lè)曲。所以德國(guó)弓的低音提琴演奏手也開(kāi)始各類的創(chuàng)新，將自己的左手解放出來(lái)。坐姿演奏更加舒適，演奏者可以更加自然的演奏，充分的發(fā)揮低音提琴的作用，也為優(yōu)秀的低音提琴演奏者提供了更好的環(huán)境，以供對(duì)低音提琴的開(kāi)發(fā)。

（二） 揉弦

揉弦是所有弦類樂(lè)器的演奏方式之一，在低音提琴的演奏過(guò)程中，揉弦也是不可取代的關(guān)鍵一環(huán)。低音提琴由于要發(fā)出較低的音調(diào)，琴弦相對(duì)于其他弦樂(lè)器要粗一些，所以對(duì)于演員手指的力度要求更高。只有長(zhǎng)期演奏低音提琴才能具備相對(duì)的手指力度，這是一個(gè)不適合初學(xué)者的演奏技巧，但是它可以將整個(gè)低音提琴的音質(zhì)提高，將低音提琴的獨(dú)特魅力展現(xiàn)出來(lái)。

在揉弦時(shí)，低音提琴會(huì)被演奏者用肘部支撐在身前，演奏者的手臂是松弛的，演奏者的拇指是作為支撐位于指板，用力的肢體是其他手指。通過(guò)揉弦手指與弦的交流，將音質(zhì)完美。最開(kāi)始的時(shí)候，揉弦時(shí)衡量一名低音提琴演奏者的標(biāo)準(zhǔn)之一，不過(guò)在低音提琴這一樂(lè)器的發(fā)展中，人們發(fā)現(xiàn)自然而然的揉弦才是人們想要的效果，將樂(lè)曲的情感表達(dá)完整。

二、低音提琴右手的演奏技術(shù)

由于低音提琴往往是演奏整篇樂(lè)曲的伴奏部分，讓大家甚至低音提琴演奏手自身都忘記低音提琴也是有內(nèi)涵、有靈魂的樂(lè)器。單單干澀的演奏，沒(méi)有感情的低音和弦也是在樂(lè)隊(duì)演奏中不和諧的存在。要對(duì)低音提琴的演奏賦予動(dòng)力、賦予靈魂，這樣才能讓樂(lè)隊(duì)整體完整。而低音提琴作為弦樂(lè)器的一種，右手對(duì)低音提琴的操控十分重要，其中，弓速、壓力、接觸點(diǎn)更是可以影響整體的存在。當(dāng)然右手使用低音提琴的態(tài)勢(shì)，對(duì)提琴演奏出的樂(lè)曲舉足輕重。

（一） 持弓方法

由于德國(guó)弓低音提琴體型龐大，必須右手半握拳將弓柄在手掌食指抓住弓桿，小的金屬平面上用來(lái)支撐重量的拇指壓在弧形桿上，但必須是在彎曲的弓保持手臂和手掌呈半圓形。 法國(guó)弓低音提琴相對(duì)來(lái)講，弓把較窄，右肩膀放松，在垂直位置。手柄握弓，拇指和食指保持垂直，拇指拉弓柄平面金屬不同的是，與大提琴拇指彎曲的不同。 意大利弓弓形低音提琴的持弓方法與大提琴相差無(wú)二。

（二）弓速與壓力

講到弓速和壓力的問(wèn)題，必須提到低音提琴琴弦較粗，演奏者對(duì)于手指力量的精準(zhǔn)控制，準(zhǔn)確地用手指肉墊進(jìn)行觸弦。對(duì)于低音提琴來(lái)說(shuō)，弓毛必須要全部貼在琴弦之上，否則弓毛無(wú)法達(dá)到預(yù)期的目的。在演奏過(guò)程中，弓速越快，手指與弓弦的摩擦就越大，換言之，壓力也就越大。當(dāng)然，入指的角度對(duì)演奏出的效果也有影響。合理的調(diào)和弓的重量、手臂的重量與演奏者自身的用力，這樣結(jié)合眾多因素將琴聲演奏完善。

同時(shí)我國(guó)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，交響樂(lè)隊(duì)也順應(yīng)時(shí)代的潮流，不斷地進(jìn)步。低音提琴的演奏者們不斷增多，技術(shù)也日漸提高，甚至相對(duì)其他樂(lè)器更受重視。我國(guó)獨(dú)特的民族交響樂(lè)中低音提琴的地位十分重要，許多民族交響樂(lè)中都將低音提琴放置重要的地位。如舉例來(lái)，《梁?！分校皦炃盎弊鳛檎麄€(gè)交響樂(lè)的核心與情感爆發(fā)的節(jié)點(diǎn)，低音提琴的音色對(duì)于主旋律的彌補(bǔ)十分出彩。低音提琴獨(dú)有的音色，將作者想要表達(dá)出的情感展現(xiàn)的淋漓盡致，可見(jiàn)低音提琴對(duì)于整個(gè)交響樂(lè)隊(duì)的無(wú)可替代。一方面加強(qiáng)對(duì)低音提琴的練習(xí)和學(xué)習(xí)，一方面將低音提琴更好地融于我國(guó)，這樣，我國(guó)的交響樂(lè)隊(duì)可以擁有更出色的低音鋼琴的演奏者。

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