孫佳山

近年來，隨著我國綜合國力的提升，普通國民和中資機(jī)構(gòu)的腳步和身影逐漸深入到全世界的各個(gè)角落，中國公民和中資機(jī)構(gòu)的海外合法權(quán)益的保護(hù)也越發(fā)顯得必要。偵破湄公河慘案、將兇手繩之以法，派海軍接回在也門的中國公民等等，這些不能忘卻的過往，深刻地展示了我國崛起中的國家實(shí)力。正是在這樣的大時(shí)代語境下，以此類事件為故事背景，制作主旋律電影開始成為這兩年中國電影的一個(gè)新趨勢。

筆者以為，香港電影人在《湄公河行動(dòng)》等主旋律影片的成功中發(fā)揮的作用不可忽視。上世紀(jì)90年代中期以來，香港電影面臨數(shù)字化革命后好萊塢電影的沖擊，自始至終都沒有找到有效的應(yīng)對策略和節(jié)奏，從而失去了在內(nèi)地和東南亞開拓的票房疆域。受此影響，香港電影人在1997年，不得不開始“北上”。

然而，香港電影的“北上”之路并不是一片坦途，并沒有想象中的手到擒來的大把賺錢。直到2013年杜琪峰的《毒戰(zhàn)》的出現(xiàn)，港式警匪片的成功商業(yè)類型元素，才逐漸融入到內(nèi)地的文化環(huán)境。今天，太多的香港導(dǎo)演、演員都已經(jīng)把自己一半以上的工作時(shí)間放在內(nèi)地，他們執(zhí)導(dǎo)、參演的影片也占據(jù)了近幾年來華語電影票房的半壁江山。香港電影的成功商業(yè)類型元素，彌補(bǔ)了內(nèi)地電影市場的相關(guān)行業(yè)基礎(chǔ)性缺失，特別是為我國的主旋律影片大膽地加入商業(yè)類型片的諸多元素。這不僅獲得了越來越多觀眾的認(rèn)可，而且官方也愈加支持香港導(dǎo)演、演員讓主旋律題材煥發(fā)出新的活力。

在這里，我們必須要強(qiáng)調(diào)的是，我國的主旋律影片，已經(jīng)進(jìn)入到了新的發(fā)展階段，并呈現(xiàn)出新的階段性發(fā)展特征。其中一個(gè)突出特征，就是雖然相關(guān)作品都是按照商業(yè)類型片的規(guī)律去制作、拍攝，都是在高度市場化的環(huán)境中完成的，但均有相關(guān)部委的鼎力協(xié)助。

我們相信，未來叫好又叫座的主旋律影片會(huì)越來越多。但有一點(diǎn)筆者想提醒的是，在拍攝涉外題材的影視劇時(shí)還應(yīng)更加注重對相關(guān)細(xì)節(jié)的把控，畢竟這其中會(huì)涉及其他國家的民族、宗教、主權(quán)等重大問題。美國等世界強(qiáng)國，在《007》《碟中諜》《諜影重重》等系列影片中，已經(jīng)積累了豐富的處理相關(guān)問題的文化經(jīng)驗(yàn)和影視技巧，這也保證了它們在長時(shí)間經(jīng)久不衰的同時(shí)，又規(guī)避了相關(guān)的風(fēng)險(xiǎn)和爭議。在這一點(diǎn)上，我們還缺乏相關(guān)的經(jīng)驗(yàn)和技巧。▲

（作者是中國藝術(shù)研究院研究員）