馮立樂

鋼琴演奏過程中觸鍵的技巧和鋼琴演奏出的音色效果是密不可分的，要想演奏出優(yōu)美的鋼琴樂曲，就應(yīng)該在實(shí)際演奏中加強(qiáng)對(duì)演奏觸鍵的技巧進(jìn)行分析，從而在分析中找到適合鋼琴演奏的觸鍵技巧應(yīng)用。本文分析了鋼琴觸鍵技巧與鋼琴演奏的音色之間的關(guān)系，并針對(duì)鋼琴演奏中該如何運(yùn)用好觸鍵技巧進(jìn)行了策略分析，希望在本分析應(yīng)用中能夠有效的提升鋼琴演奏的銀色和鋼琴演奏的觸鍵技巧應(yīng)用。

一、鋼琴演奏觸鍵技巧與鋼琴演奏的音色之間的關(guān)系分析

鋼琴作為一種音樂表演形式，具有著廣泛的音域和濃厚的感染力，在實(shí)際鋼琴演奏中，要求演奏者的演奏技巧和演奏的音色處理一定要充分的協(xié)調(diào)，這樣才能保證演奏出來的樂曲是完整的、優(yōu)美的。演奏技巧一般情況下是通過演奏者的彈奏力度以及演奏者的觸鍵技巧應(yīng)用對(duì)鋼琴演奏的音色進(jìn)行統(tǒng)一的處理。同時(shí)鋼琴演奏音色也受到鋼琴演奏技巧的影響，如果一首相同的樂曲由不同的人演奏出來的效果是不完全相同的，例如，在彈奏《保衛(wèi)黃河》鋼琴奏鳴曲時(shí)，男生彈奏的效果和女生彈奏的效果就會(huì)不相同，男生在彈奏該曲目時(shí)表現(xiàn)出的是磅礴的氣勢(shì)，在演奏曲的意境欣賞中，仿佛已經(jīng)置身在咆哮的黃河中，而女生演奏出來的效果氣勢(shì)上就會(huì)相對(duì)的若一些，相反在女生演奏的意境感染中就能夠體會(huì)出一種弄弄的愛國(guó)情和優(yōu)柔的情緒摻雜在其中。由此可見鋼琴演奏技巧和鋼琴演奏的音色效果表現(xiàn)出的反響是不相同的，兩者在鋼琴演奏中呈現(xiàn)出的是一種并列的關(guān)系，只有將二者的關(guān)系協(xié)調(diào)，才能演奏出完善的曲子和優(yōu)美的樂章。

二、鋼琴演奏觸鍵技巧分析

在鋼琴演奏過程中涉及到的演奏技巧有很多，例如，琶音、八度、音階轉(zhuǎn)換以及和弦跳指等。要想將鋼琴演奏的技巧充分的發(fā)揮出來，在實(shí)際鋼琴演奏中對(duì)各種演奏技巧的鉆研和處理是必不可少的，下面以幾種鋼琴演奏中經(jīng)常運(yùn)用到的觸鍵技巧為例進(jìn)行鋼琴演奏技巧應(yīng)用分析。

首先是鋼琴演奏技巧應(yīng)用中的琶音技巧，琶音是鋼琴音樂表演中經(jīng)常會(huì)用到的一種表演形式，在琶音技巧的練習(xí)和應(yīng)用中要處理好24個(gè)大小調(diào)式的琶音，運(yùn)用演奏者手指的擴(kuò)張和伸縮能力在進(jìn)行琶音得練習(xí)和處理，在實(shí)際演奏過程中要控制好手指對(duì)3度以外的音階處理，這樣才能保證手指靈活不受影響的同時(shí)，還能將演奏的琶音應(yīng)用好。

其次是鋼琴演奏技巧應(yīng)用中的八度處理，鋼琴演奏中分為若干個(gè)區(qū)域的八度，要想在實(shí)際演奏過程中處理好八度之間的關(guān)系，就應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)八度在鋼琴琴鍵上的走勢(shì)分析，八度旋律演奏分為橫向演奏和縱向演奏兩種形式，在實(shí)際演奏過程中，演奏者應(yīng)該利用好手腕力度和手指之間的配合，這樣才能保證在實(shí)際演奏過程中演奏者能夠有效的處理好演奏的曲目。

最后是鋼琴演奏技巧中的和弦處理，和弦在鋼琴演奏中是必不可少的一種演奏要素，在實(shí)際曲目演奏中，演奏者需要用左手做和弦為右手的主旋律演奏進(jìn)行服務(wù)，但是在實(shí)際和弦的演奏中用到的和弦主要是三和弦和七和弦，兩個(gè)和弦之間的跨度是5度到10度之間。但是由于鋼琴曲目演奏的要求，在實(shí)際鋼琴演奏的過程中無論是幾和弦的演奏雙手之間的配合都應(yīng)該是同步的，也就是說在實(shí)際演奏中演奏者要做到將鋼琴演奏的雙手同時(shí)在琴鍵上進(jìn)行觸鍵，這樣才能保證和弦和主旋律之間的配合是一致的。

三、鋼琴演奏過程中音色效果的處理分析

鋼琴演奏過程中對(duì)音色的處理是必不可少的一項(xiàng)音樂處理工作，在實(shí)際演奏中影響音色處理的因素有很多，例如演奏者的心理素質(zhì)以及演奏者對(duì)鋼琴演奏曲目的理解等，都能夠在一定程度上影響鋼琴演奏的音色。這就需要在實(shí)際演奏中演奏者應(yīng)該對(duì)演奏的曲目充分的熟悉，這樣才能保障在實(shí)際演奏中演奏者不會(huì)因?yàn)樾睦锷系囊蛩囟斐蓪?duì)演奏曲目的錯(cuò)誤處理，這樣才能保證演奏的音色是濃厚的，感情的渲染是完整的。例如，在進(jìn)行《長(zhǎng)城謠》的鋼琴演奏中，演奏者首先要對(duì)演奏曲目進(jìn)行熟悉，對(duì)演奏曲目的熟悉包括對(duì)演奏曲目的歌詞大意了解以及演奏中的音階轉(zhuǎn)接點(diǎn)等，只有這樣才能保障歌曲的演奏是完整?！堕L(zhǎng)城謠》作為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期創(chuàng)造的一首曲目，因此在其實(shí)際演奏過過程中，演奏者要注重對(duì)曲目的演奏感情掌握，只有處理好演奏曲目的感情，才能在完善的鋼琴演奏技巧配合下將鋼琴演奏的曲目充分的表現(xiàn)出來，由此可見，在鋼琴演奏過程中一定要注意對(duì)鋼琴演奏曲目的情感和演奏技巧把控，只有處理好兩者之間的關(guān)系，才能使得鋼琴演奏的曲目是具有濃厚音色感染力的作品。

四、結(jié)語(yǔ)

鋼琴是現(xiàn)代化社會(huì)發(fā)展形成的一種音樂表演形式，在其表演過程中具有濃厚的表演形式和強(qiáng)厚的感染力，當(dāng)然表演形式和表演中的感染力是和鋼琴演奏中的技巧應(yīng)用和音色的處理是分不開的，要想演奏出優(yōu)美的音色就應(yīng)該在實(shí)際演奏過程中加強(qiáng)對(duì)演奏技巧和演奏音色之間的關(guān)系處理，這樣才能保障演奏技巧和演奏的音色有機(jī)的結(jié)合在一起。一般情況下演奏技巧應(yīng)用中要注重的是左手和弦和右手主旋律之間的配合，只有雙手的配合足夠默契，才能保障將鋼琴演奏的音色充分的發(fā)揮出來。