很多學(xué)生的作文之所以缺乏令人動(dòng)容的力量，寫作技法的缺失是很重要的原因，尤其體現(xiàn)在記敘文領(lǐng)域。記敘文以敘寫人物的經(jīng)歷或事物的發(fā)展變化為主要內(nèi)容，學(xué)生作品又以敘寫人物經(jīng)歷者居多，所以掌握刻畫人物形象，突出性格特征的寫作技巧尤為重要。作為史傳文學(xué)典范的《史記》，在人物塑造方面的某些方法，值得我們借鑒。下面就以《鴻門宴》為例來(lái)談一談。

一、設(shè)置矛盾沖突，凸顯人物形象

古人云：“文武之道，一張一弛?！庇洈⑽闹械膹埮c弛，主要是指節(jié)奏的緊張和遲緩，矛盾的變化狀態(tài)和靜止?fàn)顟B(tài)。將緊鑼密鼓與輕歌曼舞巧妙地交融在一起，才能組成和諧的旋律?！而欓T宴》以緊張激烈的矛盾開始，扣人心弦。曹無(wú)傷告密使項(xiàng)羽勃然大怒：“旦日饗士卒，為擊破沛公軍”，箭在弦上，一觸即發(fā)。再加上謀士范增的“其志不在小”的分析和“急擊勿失”的建議，使氣氛更趨緊張，一時(shí)間戰(zhàn)云密布，令讀者頗有“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”之感。然而，一夜之間氛圍驟變，那是由于項(xiàng)伯的知恩圖報(bào)：劉邦熱情款待，并約為婚姻，使得項(xiàng)伯不僅以沛公“不敢倍德”言報(bào)項(xiàng)王，還竭力為其說(shuō)情：“今人有大功而擊之，不義也，不如因善遇之?！表?xiàng)羽剛愎自用，好大喜功，當(dāng)即“許諾”，緊張的臨戰(zhàn)氣氛便開始緩和。這是本文圍繞項(xiàng)羽是否發(fā)動(dòng)進(jìn)攻這個(gè)問題設(shè)置的第一次矛盾沖突。主要人物初次亮相，就在激烈的沖突中使各自的性格特征得以凸顯和放大。劉邦機(jī)敏精細(xì)，知人善任，極盡巴結(jié)拉攏之能事；項(xiàng)羽簡(jiǎn)單粗暴，驕橫氣盛，缺少謀略，沽名釣譽(yù)。

第二次矛盾斗爭(zhēng)圍繞劉邦能否安全脫險(xiǎn)展開。劉邦假意向項(xiàng)羽謝罪，緊張氣氛得以緩和；待到項(xiàng)莊拔劍起舞，刀光劍影，氣氛又趨緊張，等到樊噲擁盾強(qiáng)行入軍門，項(xiàng)羽按劍而跽，則把矛盾推向高潮。接著劉邦離席、逃跑，張良留謝，氣氛逐漸緩和。作者正是在如此緊張急迫、劍拔弩張的斗爭(zhēng)中，鮮明而生動(dòng)地刻畫了兩個(gè)政治集團(tuán)里主要人物的不同性格。例如，劉邦聽到項(xiàng)伯密告軍情，馬上緊急研究對(duì)策，第二天親赴鴻門假意屈從，聽項(xiàng)羽說(shuō)出曹無(wú)傷告密之后不動(dòng)聲色，樊噲闖帳后，趁氣氛稍緩之機(jī)托詞離席，不辭而逃，后又果斷誅殺曹無(wú)傷，充分顯示了劉邦能屈能伸、多謀善斷的性格。

本文最成功之處就在于把人物放在錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突的焦點(diǎn)上加以刻畫，在寫作中注意了張弛變化，使情節(jié)起伏跌宕。這樣才使“鴻門宴”成了人盡皆知的歷史典故，成為“險(xiǎn)惡處境”的代名詞，才使劉邦、項(xiàng)羽無(wú)論最后成功或失敗都深深烙印在讀者心里。

二、映襯對(duì)照，展示差異，彰顯靈魂

司馬遷寫項(xiàng)羽時(shí)，總是用劉邦同他進(jìn)行對(duì)照，用范增來(lái)襯托他；同樣，寫劉邦時(shí)，又不忘用項(xiàng)羽與他形成對(duì)比，用張良來(lái)映襯之。例如，同是面對(duì)告密者，項(xiàng)羽聽信曹無(wú)傷之言，暴跳如雷，不用召開會(huì)議，自己就做出了戰(zhàn)斗的決定，飛揚(yáng)跋扈，目無(wú)屬下。而劉邦面對(duì)項(xiàng)伯帶來(lái)的軍事機(jī)密，先是大驚，接著就去請(qǐng)教張良，召開緊急會(huì)議，商量對(duì)策，沉著冷靜，善于動(dòng)腦筋。正面描寫固然可以了解人物的特征，但看得不全面、不深刻?；ハ嘁粚?duì)比，就大不一樣了。作者這樣在對(duì)比中塑造人物，展示了二人性格的差異，彰顯了人物靈魂，不用交鋒，誰(shuí)勝誰(shuí)負(fù)已明了三分。為了讓讀者更清楚地認(rèn)識(shí)項(xiàng)羽，司馬遷還用范增進(jìn)行側(cè)面烘托。例如，鴻門宴上，范增“舉所佩玉玦以示之者三”，又讓項(xiàng)莊舞劍，項(xiàng)羽皆無(wú)動(dòng)于衷，更有力地襯托了項(xiàng)羽毫無(wú)頭腦的獨(dú)斷專行、不聽人言，項(xiàng)羽集團(tuán)內(nèi)部的分崩離析，可見一斑。在描寫劉邦時(shí)，亦是如此。