奚耀藝

到英國泰特美術館看大衛(wèi)·霍克尼大型回顧展是要提前預約的。在我抵倫敦前一周，朋友已為我預約好了，讓我在倫敦短短幾天的游覽期間能欣賞一次慕名已久的畫展，也不虛此行了。當天參觀畫展的觀眾談不上人山人海，但還是比肩繼踵的，果然不負“英國最偉大的在世畫家”的盛名。

很多年前，我曾在一本介紹西方現(xiàn)代藝術的書上看到過霍克尼的作品《我們兩個男孩粘在一起》。那時雖記不得作者的名字，但畫面給我留下了一絲的印象，這次在進入展廳不久就見到這件原作。展廳被分割成12個小區(qū)間，展示了霍克尼還是英國皇家藝術學院學生時的創(chuàng)作，一直到現(xiàn)在近60年來的逾200多件藝術作品。除第一個展廳集中列舉了霍克尼在不同時期的創(chuàng)作外，其他展廳基本是按創(chuàng)作的時間順序排列的。在霍克尼的藝術生涯中，他的作品涉及各種媒材、多個領域，展出的作品涵蓋了布面油畫、水彩、素描、印刷版畫、多視角的攝影拼貼、影像裝置等他所有使用過的媒材，以及他使用時代最前沿的科技參與創(chuàng)作作品，如傳真機、激光影印機等和近年來運用自如的視頻、iPhone手機、iPad等設備及軟件創(chuàng)作的作品。

霍克尼1937年生于英格蘭布拉德福德，是一個公開同性戀身份的藝術家。上世紀60年代在倫敦學習期間就創(chuàng)作了許多表露出對男性的仰慕及描繪同性戀生活的作品，所以，他在出道一開始就被稱作是“叛逆”的畫家。畢業(yè)后，他大部分時間都在美國，其最出名的“泳池系列”就是在加州居住時的作品。60年代，霍克尼受英國漢密爾頓的波普藝術影響，以日常生活為繪畫對象，采用實物拼貼、環(huán)境設計的方法，具有廣告設計的性質，畫風較為簡約超然。以后數(shù)十年，霍克尼的繪畫都吸取了這種波普藝術的特點，又創(chuàng)造性地融入他的繪畫之中。霍克尼偏愛畫和自己關系親密的人，他的作品記錄了50多年來與他發(fā)生過社會關系甚至肉體關系的所有人，他所做的就是要畫出與他面對的這個人的內(nèi)心。

縱觀霍克尼的藝術，他在創(chuàng)作上頗具野心地進行多途徑嘗試，在廣泛運用各種媒介和技術手段的同時，卻始終根植于造型和與造型相關的表現(xiàn)方式。即使生活在以抽象表現(xiàn)主義為主導時代的美國，他也始終沒有放棄對具體形象的描繪，堅持了繪畫性的造型原則，如在波普時期，他就思考怎樣才能撲捉玻璃的透明特性、水紋水花的運動特性……

上世紀80年代，霍克尼認為傳統(tǒng)的單點透視攝影，不符合人們在現(xiàn)實生活中的觀察經(jīng)驗，無法讓他與世界更好地溝通。他描述傳統(tǒng)攝影類似“以癱瘓的獨眼巨人視角看世界——一瞬間”，他不滿足這樣“一瞬間”的攝影方法，試圖創(chuàng)建一個同時能容納不同角度和不同時間段變化的攝影空間。畢加索及其立體主義繪畫給了霍克尼很多啟發(fā)，同時，中國繪畫中沒有焦點透視的視覺呈現(xiàn)方式以及“移步換景”的觀看體驗，也讓霍克尼著迷。霍克尼從起初使用有邊界的寶麗來膠片到轉向無邊界的35mm膠卷，創(chuàng)造了用不同攝影角度的碎片來構建的主題。于是面對同一對象，他拍攝了不同角度的局部，然后在這堆照片中收集、挑選，重新拼貼成他一直所追求的復雜的、由多重視角組成的空間。重疊、錯位或視覺偏移的拼貼，讓人們體驗到了與以往畫面不同的視覺效果。這種他自己創(chuàng)造的攝影觀察之道和表現(xiàn)理念，很快被他運用到了人像、風景和靜物的主題繪畫中。

在回歸風景畫主題后，霍克尼行車記錄儀般地觀察事物之道，也讓作品的尺幅被越畫越大。在這些畫面中，平面與空間深度的錯覺相互碰撞，線條的邊緣相互交叉，他的創(chuàng)作方式被外界稱之為“通過眼睛的舞蹈”來創(chuàng)作作品。這樣多視點完成的作品，也把觀眾帶到了移目換景的變化空間中。無論是忽略傳統(tǒng)造型中的明暗關系，還是自由而稚拙的純色平涂和線條穿插，都流露了一個藝術家童趣般的天真。

在瀏覽了展廳作品后，可以發(fā)現(xiàn)從開始到現(xiàn)在，霍克尼的色彩運用越來越鮮艷明亮，同時表達的空間更加廣闊，筆觸線條也更加自由靈活。而自2009年后使用iPhone或iPad創(chuàng)作，他的畫面又立刻透明了起來?；艨四嵊?015年在北京辦過畫展，展出的就是這些在iPad上創(chuàng)作的作品，曾引起不小的轟動，他的多視角觀察方式、肆意平涂的光鮮色彩和輕松自由的寫意表達，也擄獲了許多國內(nèi)粉絲的心。

在霍克尼的作品中，我們看到了一個藝術家如何用自己的視角去看待這個世界，如何捕捉時間和空間，在一個二維平面中不斷尋求方法去表達三維或四維的世界，更重要的是如何創(chuàng)造自己的藝術語言，去表達自己的情感和對生活的態(tài)度。他的藝術有細致的一面，也有寫意超脫的，同時又顯現(xiàn)了他的自信。