侯月祥

人物專(zhuān)訪

中國(guó)影視業(yè)的發(fā)展也需要?jiǎng)?chuàng)新驅(qū)動(dòng)
——著名電影編劇陳健訪談

侯月祥

陳健，男，浙江杭縣人。1930年2月生于上海。著名影視作家。1950年肄業(yè)于上海震旦大學(xué)法學(xué)院經(jīng)濟(jì)系，同年12月畢業(yè)于武漢中原大學(xué)政治學(xué)院。1951年肄業(yè)于中南文藝學(xué)院戲劇系，1952年畢業(yè)于上海人民藝術(shù)劇院演員培養(yǎng)學(xué)館。歷任上海人民藝術(shù)劇院演員、宣傳干事等，從事話(huà)劇評(píng)論工作。1956年加入中國(guó)民主同盟。1980年任珠江電影制片廠編劇，評(píng)為國(guó)家二級(jí)編劇。1983—1994年，任民盟廣東省常委。1988—1998年，任全國(guó)政協(xié)第七、八屆委員?，F(xiàn)為中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)以及廣東作協(xié)、影協(xié)、劇協(xié)、視協(xié)會(huì)員。曾創(chuàng)作話(huà)劇劇本多部，其中《淚血櫻花》獲國(guó)家文化部慶祝建國(guó)30周年獻(xiàn)禮劇目創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。并創(chuàng)作電影劇本《海望》、《預(yù)備警官》和電視劇劇本《多情的小島》、《法律顧問(wèn)》、《賭城迷夢(mèng)》等。與陶白莉合著《陶金影劇生涯五十年》等。

2017年5月底，我們來(lái)到廣州市海珠區(qū)珠江電影集團(tuán)，訪問(wèn)了陳健同志，請(qǐng)他談?wù)勊麑?duì)一生所追求、從事的影視、話(huà)劇事業(yè)的體會(huì)和思考。

“家傳·興趣·恒心”

侯月祥（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“侯”）：陳老，您好。今天我們主要來(lái)向你請(qǐng)教大家都關(guān)心和喜愛(ài)的電影、話(huà)劇問(wèn)題。你今年八十七歲了，從事電影、話(huà)劇編劇創(chuàng)作工作五六十年，碩果累累，有不少作品獲得大獎(jiǎng)，首先要祝賀您。一個(gè)人一種工作堅(jiān)持干了五六十年，真不容易。

陳?。ㄒ韵潞?jiǎn)稱(chēng)陳）：我是一解放就參加工作，1998年退休。這五六十年曾創(chuàng)作話(huà)劇文學(xué)劇本《淚血櫻花》、《白云飛少?！?、《囑托》等。其中《淚血櫻花》獲文化部?jī)?yōu)秀創(chuàng)作一等獎(jiǎng)，福建省優(yōu)秀創(chuàng)作一等獎(jiǎng)；《白云飛少?！帆@福建省優(yōu)秀創(chuàng)作二等獎(jiǎng)等。電影文學(xué)劇本《預(yù)備警官》、《海望》等均公映。我本人曾獲珠江電影制片廠成立四十周年突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。

廣東省文史研究館名譽(yù)館員陳健先生

此外，還曾創(chuàng)作電視文學(xué)劇本《多情的小島》、《法律顧問(wèn)》、《賭城迷夢(mèng)》等多部；其中《多情的小島》被司法部選為聯(lián)合國(guó)司法部長(zhǎng)會(huì)議專(zhuān)題播演節(jié)目并在米蘭電視臺(tái)播放。另與陶白莉合著《陶金影劇生涯五十年》等人物傳記專(zhuān)著以及一批散文作品。

但是我的作品還不多，也有許多不足。不過(guò)這五六十年，應(yīng)該說(shuō)盡了自己的責(zé)任，把知識(shí)奉獻(xiàn)給社會(huì)，奉獻(xiàn)給人民大眾，做了一些有益的工作。

侯：陳老，我們知道，你是中國(guó)影視界著名編劇。我手頭有一些資料，說(shuō)你的事跡已入輯《中國(guó)電影大辭典》、《世界華人文學(xué)藝術(shù)界名人錄》、《中國(guó)文藝家傳略》，以及《廣東當(dāng)代作家傳略》、《浙江電影志》等十多部專(zhuān)著，并于1997年1月被聘為廣東省人民政府文史研究館名譽(yù)館員?？梢赃@么說(shuō)吧，基本上你這輩子都是和影視劇本創(chuàng)作打交道，你堅(jiān)持抓這支筆五六十年。你的定力來(lái)自哪里？

陳：我從事影視、話(huà)劇劇本創(chuàng)作，大體上有兩個(gè)因素：一是從小來(lái)自于父親的啟蒙教化；二是自己內(nèi)心的興趣愛(ài)好。

我父親是陳大悲（1887—1944），原名陳聽(tīng)奕，大悲是他的筆名。他一輩子都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)“話(huà)劇”二字。他是中國(guó)“話(huà)劇”的命名者，中國(guó)現(xiàn)代話(huà)劇第一本啟蒙書(shū)、話(huà)劇入門(mén)書(shū)《愛(ài)美的戲劇》的編著者，也是中國(guó)第一所培養(yǎng)現(xiàn)代話(huà)劇人才的學(xué)校—北京人藝劇專(zhuān)的創(chuàng)辦者。他還是著名新劇社團(tuán)—春柳社的重要成員，中國(guó)話(huà)劇最早的職業(yè)演員、導(dǎo)演之一。他寫(xiě)過(guò)小說(shuō)、劇論、雜文和電影劇本，翻譯出版過(guò)外國(guó)戲劇、小說(shuō)與理論作品。他一生對(duì)中國(guó)話(huà)劇的理論、創(chuàng)作與教育均有較大貢獻(xiàn)。我1930年出生，曾與父親一起生活了14年，也可能是“基因”原因，也可能是耳濡目染，我從小對(duì)電影、話(huà)劇都很感興趣，經(jīng)常要父親帶我去觀看，而且很有耐心，很老實(shí)看完，非特殊情況，絕不中途退場(chǎng)。回家路上，或回到家，還要纏著父親，打破沙鍋問(wèn)到底，老問(wèn)“為什么”。也許父親看我可以“培養(yǎng)”，他也很愿意和我講有關(guān)電影、話(huà)劇的知識(shí)，耐心解答一些疑問(wèn)。慢慢地，成了精神響往，愛(ài)上了這個(gè)行當(dāng)，開(kāi)始學(xué)習(xí)寫(xiě)劇本，在上海新民晚報(bào)等報(bào)刊上發(fā)表劇評(píng)，二十多歲小有名氣。這是我創(chuàng)作生涯的第一個(gè)春天。

侯：按照陳老的人生經(jīng)歷，風(fēng)風(fēng)雨雨，咸咸淡淡，波折不少，而成果不菲，主要靠什么？

陳：我覺(jué)得成果倒不算什么，而能在創(chuàng)作崗位上干上五六十年，主要靠恒心，靠堅(jiān)毅，就是堅(jiān)信中國(guó)共產(chǎn)黨，堅(jiān)信國(guó)家，堅(jiān)信偉大的中華民族，一定會(huì)走向光明，走向發(fā)展，明天一定會(huì)更美好。

當(dāng)然，我這輩子從事影視、話(huà)劇劇本創(chuàng)作的確不容易，特別是20世紀(jì)五六十年代。從50年代開(kāi)始，我在上海人民藝術(shù)劇院當(dāng)演員、宣傳干事，開(kāi)始寫(xiě)劇評(píng)一類(lèi)文章。1956年加入中國(guó)民主同盟。1957年參加文藝界的座談會(huì)，對(duì)促進(jìn)中國(guó)文藝事業(yè)的發(fā)展談了一些看法，提過(guò)一些建議。由于受左的政治大環(huán)境影響，1958年我一夜之間被戴上“右派分子”的帽子，下放到上海郊區(qū)監(jiān)督勞動(dòng)改造，愛(ài)人陶白莉調(diào)到福建省話(huà)劇團(tuán)，夫妻分居。在嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)面前，我的精神雖然受到傷害、打擊，但心態(tài)還比較磊落，就是有些自信吧，沒(méi)有消沉，沒(méi)有放棄，希望在電影、話(huà)劇事業(yè)上大展拳腳的理想沒(méi)有幻滅，這也是我父親所期望、所囑咐的。

我一方面做好各項(xiàng)分配的工作，一方面放開(kāi)顧慮，抓住機(jī)會(huì)，接觸生活，體驗(yàn)生活。我當(dāng)時(shí)的心態(tài)是，我既然愛(ài)上了電影、話(huà)劇的創(chuàng)作工作，就一定不能放棄，在特殊環(huán)境下，一定要堅(jiān)持住，頂住，等待明天。同時(shí)，我不輕易浪費(fèi)青春，虛度年華，利用晚上昏暗的燈光，偷偷閱讀文藝名著、名家之作，思考文藝創(chuàng)作中的一些理論和實(shí)踐問(wèn)題。當(dāng)然這個(gè)有點(diǎn)“冒險(xiǎn)”，一旦發(fā)現(xiàn)那就是“抗拒改造”，會(huì)完全毀了“前程”。所以要把書(shū)和筆記本藏得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，絕不能露餡。不過(guò)，在人世間，畢竟好人為多。在勞動(dòng)改造期間，不少人可能出于正義，也可能出于愛(ài)才惜才，暗中同情我，關(guān)心我，照顧我，有時(shí)候也睜只眼閉只眼，放我一馬。1961年，我摘掉了“右派”帽子。但畢竟還是“摘帽右派”，留有“尾巴”，控制使用，降了級(jí)別，直到1979年才徹底平反正名。

其實(shí)，那個(gè)時(shí)候的學(xué)習(xí)和體驗(yàn)生活過(guò)程，對(duì)我是人生的煉歷，對(duì)后來(lái)的創(chuàng)作活動(dòng)也是一種積累，一種啟迪，也可以說(shuō)是壞事變好事。后來(lái)我的創(chuàng)作活動(dòng)沖勁很大，創(chuàng)作欲望強(qiáng)烈，也和當(dāng)年的勞動(dòng)鍛煉與熟悉生活有關(guān)。畢竟摘帽的時(shí)候我才三十出頭，血?dú)夥絼偅偸怯縿?dòng)一股想干事業(yè)的勁頭。

1962年，我調(diào)到福建省話(huà)劇團(tuán)工作，與我愛(ài)人陶白莉一起工作和生活。起初當(dāng)資料員，看書(shū)學(xué)習(xí)，可以寫(xiě)文章，但只能署筆名。打倒“四人幫”后放松了，可以參加創(chuàng)作活動(dòng)了，可以署“陳健”了，寫(xiě)了一些影視、話(huà)劇劇本，也有獲獎(jiǎng)，稍有成就感。

1980年，我和妻子、著名影視劇演員陶白莉及子女舉家遷到珠江電影制片廠（1958年建廠）。我從一名專(zhuān)業(yè)話(huà)劇編劇正式轉(zhuǎn)為專(zhuān)業(yè)電影編劇，后來(lái)評(píng)為國(guó)家二級(jí)編劇。我們夫妻從此和已在珠影擔(dān)任導(dǎo)演和演員的岳父母—著名電影藝術(shù)家陶金和著名演員章曼蘋(píng)在一起工作、生活，自然而然形成了一個(gè)名符其實(shí)的“電影家庭”。前輩的教誨、鼓勵(lì)與相互砥礪，形成共同的心愿：為發(fā)展廣東電影事業(yè)打拼，貢獻(xiàn)自己的光和熱。當(dāng)年我50歲，正是壯年，一下子來(lái)了精神，來(lái)了干勁，開(kāi)始甩開(kāi)袖子干，操筆重新創(chuàng)作劇本，寫(xiě)文章，成果開(kāi)始出來(lái)。不久，在珠影正式加入了中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)，并轉(zhuǎn)為廣東省作協(xié)、劇協(xié)、視協(xié)等組織成員，恢復(fù)了中國(guó)民主同盟組織關(guān)系。

所以，我雖然比較早涉足影視、話(huà)劇創(chuàng)作，資歷不淺，但是由于歷史原因，真正輕松自如搞創(chuàng)作的時(shí)間并不多。直到打倒了“四人幫”，“文化大革命”結(jié)束了，實(shí)行改革開(kāi)放政策，1980年以后，創(chuàng)作熱情才真正煥發(fā)出來(lái)，沖天干勁才真正爆發(fā)出來(lái)?？梢哉f(shuō)，這是我創(chuàng)作生涯的第二個(gè)春天。1998年5月1日，珠江電影制片公司舉行成立四十周年慶祝活動(dòng)，我榮獲1958—1998年“突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。

“作家最重要的品質(zhì)是社會(huì)責(zé)任”

侯：陳老，依你豐富的人生閱歷和突出的工作經(jīng)驗(yàn)看，一位作家最重要的品質(zhì)是什么？

陳：作家最重要的品質(zhì)是社會(huì)責(zé)任。這是每一位作家都不能回避的第一位問(wèn)題，第一份考卷。作家雖然也是社會(huì)的普通一員，不過(guò)是社會(huì)分工的不同，但是，他們所發(fā)揮的作用又是特殊的，巨大的。他們的作品是“社會(huì)精神產(chǎn)品”，起到教育人民、啟迪大眾的作用，對(duì)社會(huì)生活會(huì)產(chǎn)生深刻的影響。所以，作家的這支筆，要對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)，也就是對(duì)人民負(fù)責(zé)，對(duì)人民的事業(yè)負(fù)責(zé)，一點(diǎn)也不能含糊。其實(shí)，這一要求也是對(duì)作家的最基本要求。作家的作品，要為社會(huì)、為人民產(chǎn)生正能量，對(duì)人民要起鼓動(dòng)作用，對(duì)社會(huì)進(jìn)步要起推動(dòng)作用。所以，作家這支筆分量重如泰山，責(zé)任神圣，作品立意要嚴(yán)肅，負(fù)責(zé)任。

侯：能具體談?wù)剢幔?/p>

陳：近些年來(lái)，推出的一些影視作品由于質(zhì)量上存在不少問(wèn)題，而廣受詬病。有的影視作品拍攝太隨意，甚至完全脫離歷史場(chǎng)景，違反歷史常識(shí)，胡編亂造；人物角色塑造簡(jiǎn)單化、程式化，要靠所謂高人氣、高顏值的演員來(lái)?yè)螆?chǎng)；故事情節(jié)離奇古怪，滿(mǎn)天云霧，眼花繚亂，脫離實(shí)際，脫離生活，是在辦公室想出來(lái)的，沒(méi)有現(xiàn)實(shí)感等，教育意義不大，娛樂(lè)性也不強(qiáng)。一句話(huà)，這些作品政治性麻木，思想性低下，藝術(shù)性拙劣，非但起不到正面的社會(huì)宣傳教育效果，反而在社會(huì)上形成逆反效應(yīng)，造成惡劣影響，在一定程度上為社會(huì)上的極少數(shù)人攻擊黨、攻擊人民軍隊(duì)，丑化、污蔑英雄人物，起了推波助瀾的壞作用，其中的教訓(xùn)是深刻的。所以，作家輕輕一支筆，卻承受著重于泰山的社會(huì)責(zé)任。

“中國(guó)影視、話(huà)劇需要浴火重生”

侯：陳老，目前中國(guó)的影視、話(huà)劇作品是人們關(guān)注的熱點(diǎn)話(huà)題，中國(guó)化也好，地方化也好，國(guó)際化也好，都不為廣大觀眾滿(mǎn)意，有點(diǎn)兒“恨鐵不成鋼”的意思。在這方面，你作為“圈中人”，有什么看法？

陳：實(shí)事求是講，“圈中人”也不滿(mǎn)意，也“恨鐵不成鋼”。根據(jù)資料介紹，中國(guó)已經(jīng)是世界第二大影視市場(chǎng)和第三大影視生產(chǎn)國(guó)，發(fā)展非?？?。但是，高速發(fā)展也會(huì)帶來(lái)很多問(wèn)題，帶來(lái)危機(jī)，整體隊(duì)伍的水平還較低、經(jīng)驗(yàn)不足、技術(shù)有差距等問(wèn)題就顯現(xiàn)出來(lái)。我們拿得出手的硬貨確實(shí)不多，差距很大，在國(guó)際影壇上都被人家比下來(lái)；在國(guó)內(nèi)，高質(zhì)量影片不多，有的票房很低，甚至可以用“凄慘”來(lái)表達(dá)。究其原因，主要是沒(méi)有好的劇本，而這正是影視、話(huà)劇業(yè)最關(guān)鍵的一環(huán)。只有有了一部?jī)?yōu)秀劇本，才能出一部?jī)?yōu)秀影視、話(huà)劇，才有競(jìng)爭(zhēng)力，才有市場(chǎng)、票房。“無(wú)米之炊”，再一流的導(dǎo)演，再優(yōu)秀、再漂亮的演員，也是干焦急。而要有好劇本，又涉及到編劇人才的培養(yǎng)。當(dāng)然，這里又涉及到體制上一些問(wèn)題，如體制、機(jī)構(gòu)、機(jī)制、政策、制度、待遇等方面。而要實(shí)現(xiàn)這些，就要借助創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)，浴火重生，在頂層設(shè)計(jì)上要有較大的創(chuàng)新力度，要有大動(dòng)作的改革。在廣言廣，廣東差距還是蠻大的。廣東的影視創(chuàng)作暫時(shí)估計(jì)還比不上江浙，2014年以后沒(méi)有票房過(guò)億的影視項(xiàng)目。但是影視消費(fèi)居全國(guó)領(lǐng)先，這里廣東還有很大的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

侯：具體有什么看法？特別是針對(duì)廣東而言。

陳：有幾點(diǎn)膚淺的看法，也可以說(shuō)建議吧，拋磚引玉，提出來(lái)大家共同探討。

（1）建議設(shè)立“影視話(huà)劇創(chuàng)作研究院”，組織創(chuàng)作人員定期學(xué)習(xí)、培訓(xùn)，請(qǐng)名家上課，分析劇本，討論重點(diǎn)課題，加強(qiáng)對(duì)他們的教育、培養(yǎng)、引導(dǎo)。特別是要定期組織他們采風(fēng)，體驗(yàn)生活，到農(nóng)村、企業(yè)等掛職擔(dān)綱，深究經(jīng)濟(jì)社會(huì)現(xiàn)狀。這方面對(duì)青年創(chuàng)作人員更為重要。

（2）要樹(shù)立精品意識(shí)，建議成立“精品題材研究小組”，每年都要組織分析研究，重點(diǎn)確定一兩個(gè)熱點(diǎn)題材，抓住不放，全力以赴，重點(diǎn)支持，給措施，給政策，集中力量攻克。發(fā)展中國(guó)電影要客觀，要腳踏實(shí)地干實(shí)事，不一定要追求“奧斯卡”，但要有自己具有較高思想水平、技術(shù)水平的劇目。廣東特色突出，題材廣泛，如華僑、三大民系、對(duì)外交流、海上絲路、中外關(guān)系、粵港澳臺(tái)關(guān)系、近代重要?dú)v史事件與人物、民風(fēng)民俗等。還有，香港的功夫片很有名氣，風(fēng)靡?guī)资?，歷久不衰，而其關(guān)鍵人物黃飛鴻、李小龍、葉問(wèn)等卻是廣州、佛山人。其實(shí)這些都是創(chuàng)作潛力所在，值得挖掘。

（3）政府要重視和加強(qiáng)國(guó)營(yíng)影視機(jī)構(gòu)的建設(shè)，構(gòu)建強(qiáng)勢(shì)的主流影視文化產(chǎn)業(yè)，推介中華文化精華。要建立影視、話(huà)劇基金，建立激勵(lì)機(jī)制，支持、獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀項(xiàng)目與有關(guān)創(chuàng)作人員。對(duì)重大、重點(diǎn)題材劇目，應(yīng)象當(dāng)年拍攝三大戰(zhàn)役影片那樣，政府要迅速、強(qiáng)力介入，組織攻堅(jiān)，特別在資金、人力上支持打造，在保證質(zhì)量前提下，早出快出成果。

（4）加強(qiáng)對(duì)民間影視機(jī)構(gòu)、組織的管理和引導(dǎo)，加強(qiáng)行業(yè)協(xié)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)和管理，建立相應(yīng)的具有一定約束力的制度，規(guī)范行為、活動(dòng)準(zhǔn)則，引導(dǎo)他們?yōu)槌懮鐣?huì)主義主旋律、弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀方面，創(chuàng)作更多更好的優(yōu)秀作品。要樹(shù)立先進(jìn)典型，表彰優(yōu)秀，提倡正能量。一旦發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀題材，要提前介入，傾力引導(dǎo)，適當(dāng)扶持，保證質(zhì)量。

（5）嚴(yán)格審查制度，及時(shí)發(fā)現(xiàn)和減少低俗作品，避免造成浪費(fèi)，消除負(fù)面影響?，F(xiàn)在國(guó)內(nèi)外對(duì)我們的影視、話(huà)劇審查制度還不太了解，多有誤解，以為是“嚴(yán)”了。我認(rèn)為，中國(guó)現(xiàn)在的影視作品審查制度不是嚴(yán)了多了細(xì)了，而是寬了少了粗了，門(mén)檻低了，不然許多低劣作品、低俗作品不可能輕松通過(guò)；或者往往是成品審查階段才被發(fā)現(xiàn)，已經(jīng)是“生米煮成熟飯”，左右為難，造成一連串的不必浪費(fèi)，而這些浪費(fèi)本可以阻止在源頭或者萌芽期。審查制度的實(shí)施要貫穿“始終”，特別是“始”，要提前介入，早介入，包括劇本；落實(shí)責(zé)任制、責(zé)任人，要有約束機(jī)制，不能“太任性”；在拍攝過(guò)程中要跟實(shí)，可以實(shí)行抽查，切實(shí)把好質(zhì)量關(guān)。

（6）要重視本土化的現(xiàn)實(shí)主義題材的劇本創(chuàng)作，拿出有力措施，特別是要在人才、資金、待遇等方面解決體制上、制度上的“瓶頸”問(wèn)題，強(qiáng)勢(shì)出手，真抓實(shí)創(chuàng)，產(chǎn)出干貨硬貨。影視、話(huà)劇的本土化現(xiàn)實(shí)主義題材，是創(chuàng)作的正確方向，是作家義不容辭的社會(huì)責(zé)任，人民群眾也喜聞樂(lè)見(jiàn)，很受歡迎；同時(shí)，在國(guó)外也會(huì)有競(jìng)爭(zhēng)力。象不久前的《人民的名義》、《中國(guó)式關(guān)系》、《雞毛飛上天》、《歡樂(lè)頌》等現(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇作品就很受歡迎，一改影視氛圍。20世紀(jì)八九十年代，廣東電影的輝煌時(shí)期，也是現(xiàn)代題材的劇目占了“半壁江山”。中國(guó)電影、話(huà)劇的發(fā)展，如果缺失了現(xiàn)代題材，那么發(fā)展也不是完整的、圓滿(mǎn)的。我并不排斥其他題材的影視作品，關(guān)鍵是要真實(shí)，要接地氣，為廣大觀眾認(rèn)可、歡迎。當(dāng)下中國(guó)，正經(jīng)歷前所未有的天翻地復(fù)的變化，為影視、話(huà)劇的創(chuàng)作提供了廣闊天地，題材廣泛豐富，人物鮮活精神。只要措施到位，創(chuàng)作人員深入實(shí)際，體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)生活，就可以創(chuàng)作出更多高質(zhì)量的、得到社會(huì)肯定的精品。中國(guó)影視作品也應(yīng)該能夠走向國(guó)際，找到國(guó)際觀眾，與全世界觀眾分享中國(guó)文化精華，這是中國(guó)影視努力的方向。

5月24日，本刊執(zhí)行主編侯月祥（左1）及本刊主編黃建雄（右1）上門(mén)訪問(wèn)陳健先生（左2）及夫人陶白莉

（7）借助“一帶一路”戰(zhàn)略，加強(qiáng)對(duì)外交流，開(kāi)拓視野，學(xué)習(xí)外國(guó)先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，融匯中西文化，推介廣東本土的影視項(xiàng)目成果，增強(qiáng)文化自信。通過(guò)交流，可以互動(dòng)共進(jìn)雙贏。如共同組織召開(kāi)專(zhuān)題研討會(huì)、展覽會(huì)，開(kāi)展觀摩考察活動(dòng)，交流創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，甚至可以探討共同拍片，共同提高水平。新中國(guó)的影視業(yè)搞了幾十年，成果很大，經(jīng)驗(yàn)豐富，對(duì)外交流我們還是很有底氣的。在剛剛于5月29日結(jié)束的法國(guó)戛納電影節(jié)上，注重內(nèi)容的制片人和注重風(fēng)格的制片人之間的爭(zhēng)論；新式VR電影被認(rèn)為是一種威脅，同時(shí)也認(rèn)為是一種機(jī)遇等，這些動(dòng)向也很值得我們及時(shí)了解、交流，掌握新理念、新技術(shù)，縮短差距，加速?lài)?guó)內(nèi)影視事業(yè)質(zhì)與量的同步發(fā)展，增強(qiáng)文化自信，為建設(shè)中國(guó)特色社會(huì)主義作出更大的貢獻(xiàn)。

“對(duì)青年影視、話(huà)劇工作者還是那句話(huà)：要扎根生活”

侯：現(xiàn)在圈內(nèi)不少人認(rèn)為，目前青年創(chuàng)作力量奇缺，甚至到了“青黃不接”的地步，有危機(jī)感。陳老是怎么看的？

陳：應(yīng)該這么說(shuō)吧，青年創(chuàng)作人員奇缺的現(xiàn)象是什么時(shí)候都有，只不過(guò)是程度不同而已。為什么會(huì)這樣呢？因?yàn)閯?chuàng)作本身是一項(xiàng)艱辛的勞動(dòng)，有時(shí)一坐幾天不出門(mén)，抽煙以條論，靈感一來(lái)，通宵達(dá)旦，創(chuàng)作低潮時(shí)不吃不喝，昏睡一天，如果沒(méi)有好身體真頂不住。劇本出來(lái)了，還要七改八改，甚至“石塊要磨成蛋”，溜圓光滑，四平八穩(wěn)。劇本完成了，報(bào)酬又很低，讓人興奮不起來(lái)；有時(shí)為了署名問(wèn)題，還要幾經(jīng)周折兜圈子。當(dāng)然，還有其他很多“行規(guī)”傷腦筋、煩人的事。很多青年創(chuàng)作人員一看就搖頭，熬不下去，改行了。

2016年11月30日，習(xí)近平總書(shū)記說(shuō)過(guò)：“文藝創(chuàng)作是艱苦的創(chuàng)造性勞動(dòng)，來(lái)不得半點(diǎn)虛假。那些叫得響、傳得開(kāi)、留得住的文藝精品，都是遠(yuǎn)離浮躁、不求功利得來(lái)的，都是嘔心瀝血鑄就的。”文藝創(chuàng)作是一項(xiàng)神圣的事業(yè)，再苦再累，青年人都必須接班傳承，扛上肩，繼續(xù)干。這也是社會(huì)責(zé)任、歷史責(zé)任。

侯：可以這樣說(shuō)：每一項(xiàng)事業(yè)都是年輕人的事業(yè)。從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，年輕一代創(chuàng)作人員是影視、話(huà)劇事業(yè)后繼有人、興旺發(fā)達(dá)的生力軍。你對(duì)他們有什么期望？

陳：我覺(jué)得青年人獻(xiàn)身于影視、話(huà)劇創(chuàng)作事業(yè)，是充滿(mǎn)陽(yáng)光、充滿(mǎn)希望的選擇。青年人有很大的優(yōu)勢(shì)，其中一個(gè)是由于現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)等科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，比我們那個(gè)時(shí)代的視野寬闊多了，看到的知道的事情多了，視野開(kāi)闊，有比較鑒別，對(duì)創(chuàng)作非常有利。

青年人投身創(chuàng)作，除要準(zhǔn)備吃苦外，還要有甘于寂寞、甘于坐冷板凳的思想準(zhǔn)備。要忍得住金錢(qián)的誘惑也是一個(gè)考驗(yàn)，因?yàn)檫@也是個(gè)不能迴避的實(shí)際問(wèn)題，畢竟要買(mǎi)房買(mǎi)車(chē)，要養(yǎng)家糊口。但是要正確對(duì)待，有個(gè)度，不能花太多心思過(guò)份追求。最關(guān)鍵的是要深入生活，接觸群眾，那里有創(chuàng)作的無(wú)盡源泉。關(guān)在房子里悶頭搞創(chuàng)作那是沒(méi)有前途的。習(xí)近平總書(shū)記指出：“文藝創(chuàng)作的方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活?！蔽覀兿Ｍ嗄陝?chuàng)作人員能按照習(xí)近平總書(shū)記指引的方向走下去，不趕時(shí)髦，不別出心裁，不搞偏門(mén)，不迎合陰暗，不胡弄百姓，不要太利益化、金錢(qián)化，抵制潛規(guī)則，傾注精力，創(chuàng)作出不愧于時(shí)代，不愧于人民的優(yōu)秀作品，為推助實(shí)現(xiàn)兩個(gè)一百年的戰(zhàn)略目標(biāo)，推助實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)作出新的更大貢獻(xiàn)。

（附記：黃建雄、溫潔芳同志參加了采訪；黃建雄同志提供了許多寶貴資料；攝影溫潔芳。謹(jǐn)此衷心感謝。）

（作者單位：廣東省人民政府地方志辦公室）