孫文時

摘要：2016年歌舞片《愛樂之城》的大獲成功為沉寂多年的歌舞片市場注入了一針強心劑。《愛樂之城》不僅是歌舞片的杰作，也是一部關(guān)于愛情與夢想的杰作。本文將通過傳播學(xué)的角度，來品味與挖掘《愛樂之城》的成功之道。

關(guān)鍵詞：歌舞片；《愛樂之城》

眾所周知，在十幾種傳統(tǒng)影片類型中，歌舞片一直不屬于受觀眾待見的類型。2000年以后的歌舞片中除了《芝加哥》和《藝術(shù)家》尚在好萊塢主流獎項上大放異彩，其余歌舞片的存在感相當之低。在歌舞片衰敗多年的當下，有一部歌舞片卻風(fēng)光無限：它是74屆金球獎的最大贏家，七提七中平金球獎記錄，堪稱現(xiàn)象級電影，它就是《愛樂之城》。本文擬從傳播學(xué)角度，著重從傳播者、傳播內(nèi)容和傳播受眾三個方面對該電影進行解讀。

一、傳播者分析

（一）“名導(dǎo)”和“名演” 效應(yīng)

《愛樂之城》導(dǎo)演是年僅31歲的達米安·沙澤勒，這部《愛樂之城》僅僅是他導(dǎo)演的第三部長片。他的上一部作品《爆裂鼓手》在去年的奧斯卡上大放異彩，入圍六項提名，并斬獲三項大獎，達米安也因此聲名大噪。

強大的明星演員陣容是該片的又一大看點和票房號召力量。擁有超高人氣的兩位主演瑞安·高斯林和艾瑪·斯通此次是第三次合作出演情侶，他們互相了解又默契十足，還一起進行了為時數(shù)月的歌舞樂器培訓(xùn)，這些經(jīng)歷使他們的默契比從前更甚，化學(xué)反應(yīng)相當出色，能夠?qū)⒚讒I和塞巴斯汀安之間的愛情詮釋得更加完美。

（二）有效“編碼”--好劇本

在傳播過程中，傳者需要把其想要傳達的意義轉(zhuǎn)化成聲音、圖像等符號，進行有效的編碼才能傳達信息，而受傳者需要對接收到的各種符號進行解讀，進行有效地解碼才能理解所傳達信息的意義。導(dǎo)演達米安能將《愛樂之城》要傳達的意義有效地進行編碼，同時擔(dān)任編劇，更有助于本人準確地抓住劇情的精髓，將影片所要表達的意義準確地編碼，有效地傳達了影片的愛情和夢想元素。

二、傳播內(nèi)容分析

故事主要講述了夢想成為演員的咖啡廳女招待和郁郁不得志的爵士音樂家在追夢路上的愛情故事。目前觀眾對《愛樂之城》的差評主要集中在“故事俗套”上。誠然，它的劇情不夠復(fù)雜，但“愛情”和“夢想”的主題本就是俗套的，故事性上的化繁為簡從來都不能和“俗套”一詞劃等號。單將故事從電影里剔出來，一個“男孩遇見女孩，然后他們相愛了”的故事確實難以讓人共鳴，但電影絕妙的表現(xiàn)方式卻和相對簡單的故事達到了一種平衡，俗套的故事通過完美的表現(xiàn)手法表現(xiàn)出來以后就一點也不俗套了，況且它的故事結(jié)構(gòu)相當完整，把細節(jié)性的交待巧妙的融合到了音樂本身，再配以充沛的感情和思想，讓它沒有淪為重形式而輕內(nèi)容的電影。

三、傳播受眾分析

大眾傳播的社會功能之一即是提供娛樂。電影作為大眾傳播的具體形式之一，它的娛樂功能就更加明顯。在現(xiàn)代社會中，電影已經(jīng)成為娛樂產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。受眾可以通過觀賞影片來放松身心，暫時緩解現(xiàn)實中的壓力，逃避生活中的瑣事，或者消磨閑暇時間，最終獲得娛樂。

在《愛樂之城》這部影片中，充滿了浪漫的元素。男女兩位主角的動情演繹使得劇情更加動人，在歌舞中讓觀眾體驗了一把電影的魅力。作為一部歌舞片，最難實現(xiàn)的恐怕就是如何將歌舞日常化，在這一點上《愛樂之城》做得很好，它將歌舞真正參與到了敘事中，包括營造氛圍與呈現(xiàn)人物情緒，充滿靈性極具情感。歌舞作為心情和情緒的宣泄，把握得恰到好處，把情感抒發(fā)得淋漓盡致。電影開頭《Another day of sun》就是一個歡欣鼓舞的歌舞場面長鏡頭，將近5分鐘的開場，幾百人在高架橋上載歌載舞，鏡頭完成的干凈利落，不得不讓人佩服導(dǎo)演和攝影的場面調(diào)控能力。立交橋歌舞雖和電影無直接聯(lián)系，卻極具代入感，讓人感受到他們由衷的快樂和傷心，令人大呼過癮；男女主人公的“處女舞”《A Lovely Night》，男與女走在浪漫的夜晚，男的唱：我倆沒感覺，浪費這個可愛的夜晚，女主唱：這得我說了算。兩人邊跳邊唱，既逗趣又浪漫，夕陽下，月光初露，場景設(shè)成漂亮的藍紫色，浪漫的一塌糊涂。

好萊塢的歌舞片曾經(jīng)風(fēng)光無限，自上世紀七十年代起科幻片興起，歌舞片產(chǎn)量日漸減少。特別在上世紀九十年代以后，電影技術(shù)日益發(fā)達，賦予電影全新的視覺效果，科幻片、魔幻片、動作片、災(zāi)難片等類型，皆將視覺效果做到極致。相比之下，往昔依靠歌舞來營造視聽享受的歌舞片，愈漸落寞，近十年值得一提的歌舞片，恐怕只有《藝術(shù)家》和《悲慘世界》了。《愛樂之城》在自身電影類型已江河日下的時代之下，放慢了自身跟隨時代的腳步，進行了一次極富意義的懷舊，為現(xiàn)在的電影市場注入一股充滿活力、色彩斑斕、又不失感性的力量。

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