余苗苗

（湖南師范大學(xué)，湖南 長(zhǎng)沙 410006）

摘 要：封建末世近似病態(tài)美的仕女形象是晚清時(shí)代的人物畫壇的主流，而改琦的仕女畫無(wú)論在題材內(nèi)容、形象描繪、意境風(fēng)格等方面都有著鮮明的時(shí)代特征和獨(dú)特的藝術(shù)追求，同時(shí)也寄托著他對(duì)晚清時(shí)期年輕女性空虛寂寥生活的無(wú)限感嘆，對(duì)后世的繪畫產(chǎn)生了比較大的影響。本文通過(guò)對(duì)改琦所處時(shí)代背景，以及其家族身世、外出游歷、藝術(shù)思想活動(dòng)等方面結(jié)合現(xiàn)存的作品和相關(guān)著述的研究進(jìn)行分析，深入的了解改琦一生的軌跡對(duì)其繪畫的風(fēng)格技法、藝術(shù)特征和美學(xué)特性的影響，從而了解晚清仕女畫在整個(gè)中國(guó)繪畫史的美學(xué)意義和歷史地位。

關(guān)鍵詞：改琦；仕女畫；風(fēng)格；美學(xué)特性

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）18-0079-01

在我國(guó)的美術(shù)史上，少數(shù)民族的畫家可謂少之又少，改琦就是清代中晚期少有的而且很有影響力的一名回族畫家。他以擅長(zhǎng)人物畫，兼山水花鳥，尤其是在仕女畫方面為后世的繪畫做出了很大的貢獻(xiàn)。他創(chuàng)作的《紅樓夢(mèng)圖詠》被后人評(píng)為《紅樓夢(mèng)》所有插圖中最為出色的繪本。改琦的另一獨(dú)特之處，便是有著深厚的詩(shī)詞功底，相對(duì)于其他人來(lái)說(shuō)，他在仕女畫中追求的情愫和境界自然就會(huì)有所不同，正是這一獨(dú)特的風(fēng)格影響了一代人，人稱“改派”。其代表作品有《張夫人曉窗點(diǎn)黛圖》、臨摹的《秋風(fēng)紈扇圖》等。

社會(huì)經(jīng)濟(jì)的日益發(fā)展，資本主義的萌芽滋生的奢靡之風(fēng)，人們對(duì)文藝需求的日益增長(zhǎng)，以及適應(yīng)其審美情趣的文娛活動(dòng)日趨繁盛，形式更是豐富多彩。他創(chuàng)作的仕女畫在內(nèi)容形式、審美情趣等方面，無(wú)不體現(xiàn)著這一時(shí)代的鮮明特點(diǎn)。

改琦的家族，世代相承。如此顯赫的家世，然而改琦這一代卻只成為了一名文人畫士。曾經(jīng)居住的華麗宅舍，如今只剩下簡(jiǎn)陋素樸的院落。這種落差不難想象改琦為什么會(huì)鐘情于曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》了，這套優(yōu)美的插圖作品，準(zhǔn)確地把握了小說(shuō)中人物的性格特點(diǎn)。通過(guò)對(duì)《紅樓夢(mèng)圖詠》中部分作品的觀察，作者對(duì)人物的形象特征與背景之間的關(guān)系處理，以及畫面中人物身段動(dòng)作、行走坐臥的種種姿態(tài)的形象描繪都沒(méi)有給人一種故作姿態(tài)的感覺(jué)。如《黛玉》那一副，背景以參差不齊的竹影襯托著竹影前衣袖長(zhǎng)垂、矗立在搖曳的黛玉，顯現(xiàn)出她嬌弱卻又孤傲的性格。由此可見(jiàn)，作者高超的繪畫技巧和文學(xué)修養(yǎng)。

改琦的一生，既沒(méi)有繼承祖輩之業(yè)，也沒(méi)有躋身入仕途，而是過(guò)著閑適、安靜的文人生活。在他的畫中我們看到的大都是以民間婦女形象為題材的，反映市民階級(jí)的民俗風(fēng)情。明清時(shí)期，題詩(shī)題詞也是仕女畫的一大特色。市民階層文學(xué)繁榮，其作品中賦予了女性“沉魚落雁，閉月羞花”等一類的贊頌詞，塑造了林黛玉、杜麗娘等經(jīng)典的女性形象。同時(shí)代背景下的文人們，對(duì)藝術(shù)也有著相似的見(jiàn)解。 從小體弱多病的改琦，非常喜愛(ài)詩(shī)詞書畫，常年游歷在外，喜愛(ài)登山涉足，結(jié)交四方的名流。并且經(jīng)常相約好友游覽各地的名勝古跡，開拓眼界，寫下了諸多的游記、詩(shī)詞。他對(duì)待繪畫藝術(shù)，態(tài)度十分的認(rèn)真和嚴(yán)謹(jǐn)，具有非常高的藝術(shù)修養(yǎng)。比如他在其《嫦娥獻(xiàn)壽圖》中的題字“云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”，作者借用的是唐朝詩(shī)人李商隱的古詩(shī)作品《嫦娥》，借此用來(lái)抒發(fā)自己的人生感受。改琦的另一幅作品《曉窗點(diǎn)黛圖》畫面中描繪的是一位婦人早起梳妝時(shí)的場(chǎng)景，面對(duì)鏡中的自己，神情落寞，令人不禁的想起了李商隱的“總把春山掃眉黛，不知共得幾多愁”的名句。由此可見(jiàn)，改琦仕女畫中的女子形象自帶一種清新脫俗的書香氣息，它是一種內(nèi)在氣質(zhì)的流露，是婉約樸素的文秀之風(fēng)。

《清畫家詩(shī)史》中所云：“改琦寫人物、佛像仕女，跌宕入古，脫進(jìn)凡蹊。折枝花卉，挺秀可愛(ài)。間作山水蘭竹，用筆超逸。”年輕時(shí)的改琦，臨摹過(guò)前輩大量的優(yōu)秀作品，其中唐寅和仇英的繪畫思想對(duì)他的影響最大。細(xì)細(xì)品味改琦留世的作品，畫面中仕女的形象多為八字眉、櫻桃口、削肩膀，身姿頗有弱不禁風(fēng)之態(tài)，但是與前輩們相比較，他創(chuàng)作的仕女畫卻又多了幾分靜氣和文氣。

古往今來(lái)，大多仕女畫的特點(diǎn)都是富麗濃艷的色調(diào)，畫中女子有著豐腴美滿的身材。但改琦的風(fēng)格總是清秀文弱；整個(gè)畫面色調(diào)淡雅，清新脫俗；運(yùn)筆均勻細(xì)致、畫面潔凈。同時(shí)，他還十分注重環(huán)境與背景的渲染烘托，襯托出了畫面里人物的精神世界。改琦創(chuàng)作的仕女畫將女性纖細(xì)的軀干和姿態(tài)表現(xiàn)的熠熠生輝。這種傷感、病態(tài)的女性形象代表了那一時(shí)代畫家的審美情趣。

本文通過(guò)對(duì)改琦的家世背景以及他所生活的社會(huì)環(huán)境和文化背景的探究入手，結(jié)合他的繪畫作品深入的分析并總結(jié)了其三點(diǎn)繪畫的風(fēng)格特征——“世俗美”“文趣美”“病態(tài)美”。

改琦是一代杰出的晚清畫家，他創(chuàng)造的典型仕女形象，一直影響著整個(gè)晚清的仕女畫風(fēng)格，在中國(guó)的繪畫史上有著重要的地位?！案呐伞彪m不及當(dāng)時(shí)的“揚(yáng)州八怪”、“海上畫派”，但他對(duì)明清仕女畫乃至整個(gè)中國(guó)人物畫史是有一定的影響力的。他的藝術(shù)魅力包含著晚清末世不可逆轉(zhuǎn)的沒(méi)落，于是也體現(xiàn)著與同時(shí)代氣息相吻合的精神面貌，因此造就了晚清仕女畫耀眼輝煌的藝術(shù)成就。

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