任兵

（黑龍江省歌舞劇院，黑龍江 哈爾濱 150000）

摘 要：門德爾松（FelixMendelssohn，1809—1847年），德國作曲家?！秂小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是他全部創(chuàng)作中最重要的作品之一。這首協(xié)奏曲是在他經(jīng)過了幾年的慎重構(gòu)思后，于1844年創(chuàng)作完成的，百余年來，幾乎成為每位小提琴演奏家必不可少的曲目。此曲瀟灑、流暢的旋律，體現(xiàn)了門德爾松富于生命力的才華和浪漫主義性格，具有抒情而富于幻想的鮮明形象，流露出質(zhì)樸而豐富的情感。

關(guān)鍵詞：門德爾松；《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》；分析

中圖分類號：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）18-0068-01

這首協(xié)奏曲的形式與以往有所不同，它的3個樂章是連續(xù)演奏的。

一、第一樂章：e小調(diào)，快板，2/2節(jié)拍，奏鳴曲式

這一樂章具有熱情高昂的情緒。沒有采用雙呈示部，樂曲開始，獨奏小提琴在弦樂伴奏的襯托下，奏出充滿青春活力、朝氣蓬勃的主部主題。這一優(yōu)美的曲調(diào)是從一首民謠發(fā)展而來的。

這是一個典型的浪漫主義旋律，悠長的氣息，連綿起伏的線條，抒發(fā)著瀟灑流暢的樂意。主題呈示后，作曲家緊接對其進(jìn)行裝飾性發(fā)展，通過級進(jìn)式音型的迂回進(jìn)行，將主題開始處的音型動機不斷推向高音區(qū)，最后，以八度演奏的分解和弦結(jié)束于調(diào)式的屬音上。這個半終止的不穩(wěn)定性給其后的發(fā)展提供了充分的余地，樂隊緊接進(jìn)入，以極強的力度重復(fù)主部主題，兩個樂句后，通過動機的發(fā)展進(jìn)入了連接部。這一段落通過對主題的不斷變化處理，展示了小提琴沁人心脾的旋律韻味。

連接部（總譜C）不像有些樂曲那樣，只是主題的過渡和調(diào)性的轉(zhuǎn)換，自身沒有鮮明的主題形象，這一連接部主題也非常流暢優(yōu)美，起伏跌宕：先由樂隊奏出連接部主題的第一樂句，小提琴緊接重復(fù)，第二樂句是第一樂句的模仿，調(diào)性已接近b小調(diào)，兩樂句的旋律過后，有三個段落的連接發(fā)展：段落一是緊接旋律的音階式的上下行起伏的樂句，每句以強奏的長音結(jié)尾；段落二（總譜D）由雙音震音和三連音構(gòu)成，這里有三個樂句，每一個都是一個漸強的進(jìn)行；段落三（總譜E）是樂隊長音襯托下，小提琴分解和弦的演奏，每句的最高音都要強奏（sf），又經(jīng)過一個漸弱的樂句，進(jìn)入了纏綿悱惻的副部。副部主題是一首抒情而稍帶憂郁的旋律：副部（總譜F）開始于樂隊聲部，以極弱的力度，小提琴進(jìn)入是采用連弓（含有保持音）奏法，從中聲區(qū)開始，緩緩上升，同時伴隨力度漸強，從這個強點上（總譜G）持續(xù)一個長樂句后，力度漸弱。這時，又出現(xiàn)了主部動機，開始了樂章的展開部（總譜H）。整個樂章構(gòu)架得簡樸、勻稱、嚴(yán)整。第一樂章沒有結(jié)束在主和弦上，而是很自然地進(jìn)入了第二樂章。

二、第二樂章：C大調(diào)，行板，6/8節(jié)拍，三部曲式

這一樂章是小提琴協(xié)奏曲中最著名的慢（行）板樂章之一。旋律線寬廣，富于歌唱性，感情真摯而細(xì)膩，充滿了美好的憧憬和詩情畫意般的意境。三部曲式的首部在C大調(diào)上陳述，舒展優(yōu)美的旋律直抒胸臆，微微起伏的6/8節(jié)拍，似內(nèi)心按捺不住的波瀾，不禁要傾心歌唱：接下來的段落（總譜A）是對首部主題的變化重復(fù)，在g小調(diào)上進(jìn)行，調(diào)性的偏移，在人們的內(nèi)心蕩起一層層漣漪，隨著調(diào)性到C大調(diào)的回歸（總譜B）又恢復(fù)了平靜。

三部曲式中部主題，首先由樂隊奏出，隨后小提琴在樂隊雙音震音的襯托下，用八度雙音演奏（總譜C），隨后，小提琴又加入了一個震音聲部，使得聲音豐滿而具有回響的效果，似乘風(fēng)飄逸般瀟灑動人。三部曲式的再現(xiàn)部（總譜E），小提琴在較弱的力度上吟唱出首部主題，這里樂隊卻采用了中部的織體，運用雙音震音，襯托著這一寧靜的旋律，與首部的風(fēng)格形成對比，隨后又回到首部的織體，沒有經(jīng)過調(diào)性變化。本樂章的尾聲（總譜F）順應(yīng)再現(xiàn)主題的旋律，每樂句在屬音或主音上停留、徘徊，最后靜靜地結(jié)束在主音上。這一樂章與第三樂章形成了鮮明的對比。

三、第三樂章：E大調(diào)，生動的快板，4/4節(jié)拍，回旋奏鳴曲式

輕快、熱鬧、精力充沛，這是第三樂章的特點。作者在這里運用了小提琴的各種技巧（尤其是連頓弓）使這首樂曲新穎美麗、充滿迷人的色彩，它那真摯、熱情的音樂使這首協(xié)奏曲不失為一首完美的、充滿無比魅力的浪漫主義優(yōu)秀樂曲。

引子在e小調(diào)上開始，富有表情地在強弱力度上交替，似問答式的對話，極富含蓄的韻味，結(jié)束于弱奏的屬音。引出主部生動的快板。這個引子的出現(xiàn)緩和了第二、三樂章之間的對比。

主部直接進(jìn)入E大調(diào)，開始幾小節(jié)詼諧明亮的分解和弦如開場的號角，一句強似一句地奏出，接下來的主部活躍跳動，使人想起《仲夏夜之夢》中的幽靈主題：主部主題呈示后，緊接變化反復(fù)兩次（總譜G開始），反復(fù)時加入了不同的音階和分解和弦組成的華麗連弓或連頓弓演奏的走句。 副部（總譜1）主題由小提琴演奏的B大調(diào)上行音階引入，先由樂隊呈示出主題旋律，再由小提琴反復(fù)，主題旋律中短時值休止符的運用，增強了音樂的彈性。接著旋律又由樂隊接替，小提琴以無窮動式的走句相應(yīng)和（總譜K），隨即引出主部主題在呈示部中簡潔的再現(xiàn)。中央插部（總譜L）是一個短小的樂段，出現(xiàn)在D大調(diào)上：這是樂章中惟一一個在下屬方向開始的樂段，所以有些新異的味道，這一旋律經(jīng)樂隊反復(fù)很快結(jié)束在小提琴連頓弓的走句中。再現(xiàn)部（總譜M）完整地再現(xiàn)了主部，副部主題（總譜O）主要由樂隊演奏，小提琴或以音階琶音、或以長顫音、或以強力度震音進(jìn)行附合，時隱時現(xiàn)，與樂隊交相輝映。

尾聲以震音為主，間或雙音、和弦的強奏，演奏一氣呵成，使樂曲在輝煌的氣氛中結(jié)束。