劉佳璇+林丹丹

提起在全球化文化傳播中的動(dòng)畫(huà)電影，人們第一個(gè)會(huì)想到“帶給所有人歡笑”的迪士尼。然而，在不同的文化特質(zhì)下，各國(guó)孕育的動(dòng)畫(huà)電影也有著自己獨(dú)特的風(fēng)格：或是畫(huà)風(fēng)上承襲本土特點(diǎn)，或是題材上選擇民族傳統(tǒng)，或是情感上蘊(yùn)含文化內(nèi)涵。

這些土生土長(zhǎng)的各國(guó)電影，是動(dòng)畫(huà)電影的精品，更是觀眾了解一個(gè)國(guó)家或民族的窗口。

英國(guó)、波蘭合拍：《至愛(ài)梵高》

影片延續(xù)了“波蘭動(dòng)畫(huà)學(xué)派”大膽的形式探索，通過(guò)對(duì)梵高畫(huà)作和個(gè)人經(jīng)歷的再現(xiàn)，探索梵高的精神世界與死亡之謎。影片每一幀畫(huà)面都是手工繪制的油畫(huà)，梵高的生活和畫(huà)中的河流、麥田和星空，都借由動(dòng)畫(huà)的形式，在觀眾眼前鮮活起來(lái)。

法國(guó)：《魔術(shù)師》

影片有一種懷舊童話的憂傷氣質(zhì)，處處體現(xiàn)法國(guó)電影的含蓄、細(xì)膩和優(yōu)雅。人物塑造上，魔術(shù)師雖然窮困，但他的一舉一動(dòng)，無(wú)不優(yōu)雅得體，落落大方。而畫(huà)面整體呈暗色調(diào)，同時(shí)體現(xiàn)了傳統(tǒng)二維手繪的精致感。

丹麥：《想做熊的孩子》

影片源自愛(ài)斯基摩人“由人變熊”的傳說(shuō)，以水彩風(fēng)格渲染壯麗的北極景色，畫(huà)面簡(jiǎn)潔而明快；以蠟筆畫(huà)出的簡(jiǎn)筆畫(huà)風(fēng)格勾勒出主要形象。影片的結(jié)尾，漫天星斗傾瀉，兩只熊在遼闊的冰原上慢慢行走，充滿詩(shī)意。在表達(dá)風(fēng)格上，體現(xiàn)出了丹麥“童話王國(guó)”唯美、童真的審美特點(diǎn)。

澳大利亞：《瑪麗和馬克思》

影片講述來(lái)自墨爾本的瑪麗和來(lái)自紐約的馬克思在二十多年間通信的故事，第三人稱的敘述模式顯得片子更加冷靜和沉重，但又通過(guò)人物間的友情，傳遞出人性的溫暖以及生活的希望。

巴西：《男孩和世界》

影片借用小男孩的旅途，從童真的視角講述了巴西發(fā)展的寓言。小男孩一路經(jīng)歷光怪陸離的人和事，將巴西城鄉(xiāng)社會(huì)的問(wèn)題暴露了出來(lái)：工人失業(yè)、樹(shù)木砍伐，工業(yè)世界的色彩斑斕背后正是農(nóng)業(yè)世界的崩潰，以及巴西自身民族文化被現(xiàn)代文明抹殺特色的危機(jī)。

英國(guó)：《小羊肖恩》（大電影版）

堅(jiān)持無(wú)對(duì)白和黏土動(dòng)畫(huà)的制作方法，無(wú)對(duì)白讓《小羊肖恩》保留了喜劇默片的優(yōu)勢(shì)，那就是全世界觀眾都能看懂。在CG動(dòng)畫(huà)興起時(shí)，黏土動(dòng)畫(huà)看似笨拙，但卻有無(wú)可替代的特色，也成就了《小羊肖恩》的獨(dú)特氣質(zhì)。有趣的是，影片的很多細(xì)節(jié)都體現(xiàn)著英國(guó)文化特色，就連唯一的反派“動(dòng)物捕捉者”，都保持著為女士開(kāi)門(mén)提包的習(xí)慣。

日本：《千年女優(yōu)》

《千年女優(yōu)》是日本動(dòng)畫(huà)大師今敏的代表作，講述一位三十年前隱退的女星藤原千代子幾十年的從影經(jīng)歷，串聯(lián)起日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代、幕府時(shí)代、大正時(shí)代、昭和時(shí)期的愛(ài)情故事。除了宮崎駿，今敏是日本動(dòng)畫(huà)大師中風(fēng)格和意識(shí)最獨(dú)特的一位。比起宮崎駿電影的童真氣質(zhì)，今敏作品更多體現(xiàn)的是日本民族多思、壓抑和憂慮的一面。