溫淑窈

摘要：當(dāng)前，以計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為主體的新媒體對文學(xué)創(chuàng)作的影響越來越大，本文主要從新媒體時(shí)代下文學(xué)創(chuàng)作的特點(diǎn)、困境和出路這三方面進(jìn)行了探討，希望能進(jìn)一步促進(jìn)新媒體時(shí)代下文學(xué)作品的創(chuàng)作與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：新媒體；文學(xué)創(chuàng)作；特點(diǎn)；困境；出路

一、新媒體時(shí)代下文學(xué)創(chuàng)作的特點(diǎn)

新媒體是指利用數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等向廣大用戶提供信息和娛樂服務(wù)的傳播形態(tài)，是當(dāng)前社會(huì)發(fā)展的一個(gè)重要特點(diǎn)。新媒體的發(fā)展給社會(huì)帶來了巨大的改變，人們的交流越來越便捷，獲取信息的方式也越來越多樣化，社會(huì)的發(fā)展會(huì)深深地打上這個(gè)時(shí)代的烙印，文學(xué)創(chuàng)作亦是如此，新媒體的發(fā)展給文學(xué)創(chuàng)作帶來了巨大的變革：

（一）碎片化

首先，新媒體的發(fā)展導(dǎo)致信息傳播的碎片化，在文學(xué)領(lǐng)域亦是如此。傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)表平臺(tái)往往是報(bào)紙、雜志、書籍等傳統(tǒng)的媒介，這些傳統(tǒng)媒介傳遞信息時(shí)往往具有連續(xù)性，能夠完整地、大篇幅地傳遞作者的信息，但是由于近些年來傳統(tǒng)媒介逐漸被新媒體所取代，新媒體在人們的日常生活中占據(jù)的位置越來越重要，因此許多作者為了能夠使自己的文章迅速發(fā)表，便開始使自己的文學(xué)創(chuàng)作適應(yīng)新媒體碎片化的特點(diǎn)，這些文章往往是針對新媒體如公眾號、微博等等來寫作的，具有篇幅短，適宜人們使用碎片時(shí)間閱讀的特點(diǎn)。

（二）大眾化

大眾化是新媒體時(shí)代下文學(xué)創(chuàng)作的另一大特點(diǎn)。新媒使越來越多的人能夠接觸到文學(xué)創(chuàng)作，利用新媒體每個(gè)人都能夠有平臺(tái)來展示自己的文學(xué)才華，同時(shí)也能夠閱讀更多人的作品，這些基本上是不需要成本的，所以在新媒體出現(xiàn)后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、微信公眾號、微博上都出現(xiàn)了很多文章，文學(xué)創(chuàng)作開始由廟堂之高走入尋常人家，每個(gè)人都有了進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的機(jī)會(huì)和平臺(tái)，這在一方面促進(jìn)了文學(xué)創(chuàng)作的爆炸化，另一方面文學(xué)創(chuàng)作的價(jià)值也逐漸降低，這是文學(xué)創(chuàng)作大眾化后所造成的不可避免的后果。

（三）良莠不齊

新媒體時(shí)代下文學(xué)創(chuàng)作的大眾化的另一個(gè)特征就是文學(xué)作品良莠不齊。文學(xué)創(chuàng)作的大眾化使越來越多的人能夠走上文學(xué)之路，這一方面滿足了大家對文學(xué)的不斷追求和渴望，另一方面則必然地降低了文學(xué)創(chuàng)作的門檻，在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)表往往需要經(jīng)過作者、編輯、出版社等等多方面的審查才能夠順利地被刊登或者發(fā)表，這就提高了文學(xué)創(chuàng)作的準(zhǔn)入門檻，保證了文學(xué)創(chuàng)作的質(zhì)量，但在新媒體時(shí)代下，文學(xué)創(chuàng)作門檻的降低雖然發(fā)掘了一些有才華的作家，但也有很多作品沒有文學(xué)價(jià)值，這就導(dǎo)致了新媒體時(shí)代下文學(xué)創(chuàng)作的良莠不齊。

二、新媒體時(shí)代下文學(xué)創(chuàng)作的困境

新媒體時(shí)代下的文學(xué)創(chuàng)作與傳統(tǒng)媒體下的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的變革，大眾化、碎片化、良莠不齊等等新特點(diǎn)為文學(xué)創(chuàng)作帶來了新的困境：

（一）作品文學(xué)性的下降

隨著文學(xué)創(chuàng)作與新媒體的進(jìn)一步結(jié)合，文學(xué)創(chuàng)作能夠得到更加廣泛的衍生產(chǎn)品，這就導(dǎo)致文學(xué)創(chuàng)作的商業(yè)化進(jìn)一步加強(qiáng)，不僅文學(xué)網(wǎng)站進(jìn)一步發(fā)展，作者根據(jù)點(diǎn)擊量和字?jǐn)?shù)來獲取利益，而且越來越多的文學(xué)作品被改編成電影、電視，既擴(kuò)大了作者的知名度，又為作者和公司帶來了巨大的經(jīng)濟(jì)效益，這種商業(yè)化趨勢的加強(qiáng)又反過來進(jìn)一步作用于文學(xué)創(chuàng)作，許多作者為了能夠更新更多的字?jǐn)?shù)，在文學(xué)創(chuàng)作的過程中重量不重質(zhì)，使其作品可讀性下降；還有一些則在創(chuàng)作時(shí)背棄了文學(xué)創(chuàng)作中的文學(xué)性，一味地迎合讀者和市場的口味，使作品陷入庸俗化和低俗化，在現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中我們經(jīng)常能夠看到主體、立意和思想極為相似的文學(xué)作品，尤其是在一種主題走紅之后，例如前幾年穿越文學(xué)的盛行和近些年宮斗劇的多產(chǎn)，都體現(xiàn)了文學(xué)創(chuàng)作中對市場的迎合；更有甚者采取了抄襲這種卑劣的手段，我們經(jīng)常在許多不同的公眾號上看到類似的文章、許多文學(xué)原創(chuàng)網(wǎng)也存在著抄襲的現(xiàn)象，這也是當(dāng)前新媒體時(shí)代下亟待解決的文學(xué)創(chuàng)作困境。

（二）傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域減少

新媒體時(shí)代下文學(xué)發(fā)展十分迅猛，并且進(jìn)一步與人們的日常生活相融合，微信、微博、網(wǎng)站都成為了文學(xué)發(fā)表的平臺(tái)，這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在對人們的影響日益擴(kuò)大，而且由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的收益和影響的擴(kuò)大，已經(jīng)逐漸超越了傳統(tǒng)文學(xué)，其主題和風(fēng)格的多樣性遠(yuǎn)超過了傳統(tǒng)文學(xué)，這就使廣大文學(xué)創(chuàng)作者在創(chuàng)作作品時(shí)自覺或者不自覺地向新文學(xué)創(chuàng)作方向靠攏，從而進(jìn)一步導(dǎo)致了傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的縮小。

（三）傳統(tǒng)文學(xué)市場的萎縮

隨著新媒體的發(fā)展，人們閱讀方式也發(fā)生了很大的改變。在傳統(tǒng)媒體時(shí)代下，人們往往是在報(bào)紙、雜志或者已經(jīng)出版的書籍上來進(jìn)行閱讀，這一方面是由于傳統(tǒng)媒體的發(fā)展促進(jìn)了文學(xué)創(chuàng)作的進(jìn)一步發(fā)展，另一方面則是文學(xué)創(chuàng)作為傳統(tǒng)媒體的進(jìn)一步發(fā)展提供了強(qiáng)大的反作用力；但是新媒體迅速發(fā)展之后，人們更多的是在網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)上來進(jìn)行閱讀，這就催生了一批以微信、微博、文學(xué)網(wǎng)站為主的新興文學(xué)市場，這種新興文學(xué)市場不僅具有方便、快捷、移動(dòng)性強(qiáng)的優(yōu)點(diǎn)，還具有費(fèi)用低、門檻低等等的便利性條件，因此越來越多的人選擇采用新型的閱讀方式，這就導(dǎo)致傳統(tǒng)文學(xué)市場在其不斷打壓下而逐漸萎靡不振，難以發(fā)展。

（四）人們文學(xué)觀念的改變

新媒體時(shí)代下人們接受的信息越來越廣泛，人們對于文學(xué)作品的觀念也發(fā)生了很大的改變。在傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作中，文學(xué)作品往往具有反映現(xiàn)實(shí)或是規(guī)范道德、警戒世人等等作用，這是由于傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作往往要經(jīng)過多道的檢驗(yàn)才能夠出版被世人看到；而現(xiàn)在新媒體下的文學(xué)創(chuàng)作則是處于人們對經(jīng)濟(jì)的追求和對市場的迎合，文學(xué)作品越來越浮躁化、功利化，其所反映的觀點(diǎn)更加具有多樣性和復(fù)雜性，越來越多的文學(xué)創(chuàng)作走向了暴力、血腥、色情等多種不良的道德方向，這種以市場為導(dǎo)向的文學(xué)創(chuàng)作一方面使得整個(gè)社會(huì)的的道德水準(zhǔn)有所下降，另一方面也導(dǎo)致很多作者放棄傳統(tǒng)的以道德規(guī)范為準(zhǔn)的創(chuàng)作觀念，是當(dāng)代新媒體時(shí)代下文學(xué)創(chuàng)作的又一困境。

（五）文學(xué)所傳遞信息監(jiān)管困難

當(dāng)代新媒體時(shí)代下文學(xué)創(chuàng)作的另一困境是文學(xué)創(chuàng)作所傳遞的信息越來越寬泛、良莠不齊，而由于網(wǎng)絡(luò)新媒體的發(fā)展，對其所傳遞的信息進(jìn)行監(jiān)管也比在傳統(tǒng)媒體下更加困難、成本更大。尤其是近些年來我們經(jīng)常見到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中傳遞一些不符合當(dāng)代潮流的輿論導(dǎo)向和道德規(guī)范，但是在新媒體的環(huán)境下對于這類文學(xué)傳遞的信息越來越難以進(jìn)行監(jiān)管，一方面是由于新媒體時(shí)代下文學(xué)創(chuàng)作的爆炸性增長，越來越多的個(gè)體、團(tuán)體可以有更多的渠道和途徑來進(jìn)行這類文學(xué)創(chuàng)作，監(jiān)管的難度非常大，另一方面則是由于當(dāng)前我國對新媒體文學(xué)創(chuàng)作的不重視，不認(rèn)為其屬于文學(xué)創(chuàng)作中的一種，因此對新媒體下的文學(xué)創(chuàng)作不夠重視，在近些年來隨著新媒體文學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展對其的監(jiān)管才進(jìn)一步加強(qiáng)，但是監(jiān)管的水平卻趕不上新媒體文學(xué)發(fā)展的速度，所以對文學(xué)創(chuàng)作中傳遞信息的監(jiān)管困難也是當(dāng)前新媒體下文學(xué)創(chuàng)作的一大困境。

三、新媒體時(shí)代下文學(xué)創(chuàng)作的出路

新媒體已經(jīng)成為當(dāng)前社會(huì)發(fā)展所必經(jīng)的一個(gè)階段，文學(xué)創(chuàng)作也不能一味地逃避這種發(fā)展趨向，在新媒體下也應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步促進(jìn)文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展：

（一）注重文學(xué)的精神內(nèi)涵

文學(xué)作品應(yīng)當(dāng)有其精神內(nèi)涵，不能只是一味地迎合市場和消費(fèi)者的取向，文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)該具有一定的嚴(yán)肅性和教育性，雖然當(dāng)前文學(xué)創(chuàng)作的市場充斥著商業(yè)化和泛娛樂化，但是廣大文學(xué)創(chuàng)作作者應(yīng)當(dāng)在創(chuàng)作過程中嚴(yán)守自己的道德底線，在追求商業(yè)利益的同時(shí)也應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步堅(jiān)持自己創(chuàng)作中的道德內(nèi)涵，不要被市場和消費(fèi)者所左右，更不能一味地跟風(fēng)創(chuàng)作和模仿別人的作品，更不能走向抄襲別人的歪路，要注重加強(qiáng)自己作品的個(gè)性化和藝術(shù)化，要相信真正經(jīng)得起時(shí)間和讀者檢驗(yàn)的一定是具有精神內(nèi)涵的文學(xué)創(chuàng)作。

（二）倡導(dǎo)先進(jìn)的價(jià)值觀

廣大文學(xué)創(chuàng)作者應(yīng)該在其文學(xué)作品中倡導(dǎo)先進(jìn)的價(jià)值觀，文學(xué)作品對人們的精神世界有著重要的作用，一個(gè)優(yōu)秀的文學(xué)創(chuàng)作不僅能夠反映現(xiàn)實(shí)，滿足人們的閱讀需求，具有可讀性，還要能夠?qū)θ藗兊木袷澜缬幸欢ǖ姆醋饔?，能夠指?dǎo)人們向善、向上，例如魯迅的文學(xué)作品，在鞭撻現(xiàn)實(shí)的同時(shí)又為人們指引道德發(fā)展的方向，當(dāng)前新媒體下的文學(xué)作品一味地追求迎合市場和追求物質(zhì)，逃避了這種對社會(huì)的責(zé)任，因此我們在文學(xué)創(chuàng)作時(shí)應(yīng)當(dāng)注意倡先進(jìn)的價(jià)值觀，這并不是要把文章寫成政治宣傳稿，而是要在保證文學(xué)創(chuàng)作種類多樣性的前提下充分發(fā)揮其道德指引的作用，更好地發(fā)揮文學(xué)創(chuàng)作所應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的社會(huì)教化的責(zé)任。

（三）充分利用新媒體作為傳播平臺(tái)

新媒體是當(dāng)前社會(huì)不可避免的一種發(fā)展趨向，因此我們在文學(xué)創(chuàng)作的過程中不應(yīng)當(dāng)排斥它，反而要利用新媒體作為平臺(tái)來促進(jìn)文學(xué)創(chuàng)作的進(jìn)一步發(fā)展，這一方面是由于新媒體本身具有傳播范圍廣的優(yōu)點(diǎn)，另一方面則是由于當(dāng)前文學(xué)創(chuàng)作的傳統(tǒng)平臺(tái)逐漸萎縮，如果文學(xué)創(chuàng)作不能夠適應(yīng)新媒體的發(fā)展也必然會(huì)走向衰落，但是在利用新媒體的時(shí)候應(yīng)當(dāng)注意要從文學(xué)創(chuàng)作自身出發(fā)，新媒體只是一個(gè)工具，要充分發(fā)揚(yáng)新媒體在傳播文學(xué)作品方面的優(yōu)點(diǎn)，例如能夠更好地使廣大讀者了解文學(xué)作品，擴(kuò)大其影響力，但是對于新媒體下文學(xué)創(chuàng)作的某些缺點(diǎn)擇要盡量規(guī)避，例如價(jià)值觀不正確、沒有起到道德規(guī)范的作用、只重量不重質(zhì)等等，只有充分地?fù)P長避短才能使新媒體下的文學(xué)創(chuàng)作有一個(gè)更好的發(fā)展。

（四）利用新媒體碎片化的特點(diǎn)

碎片化是新媒體的一大主要特點(diǎn)，這意味著人們更多的是利用其閑暇時(shí)間、碎片時(shí)間來進(jìn)行閱讀，新媒體下的文學(xué)創(chuàng)作要想得到好的發(fā)展就要充分利用新媒體的這一特點(diǎn)，創(chuàng)作出適合人們用碎片時(shí)間進(jìn)行閱讀的文學(xué)作品，這就要求作者在創(chuàng)作的過程中就要注意到這一點(diǎn)，可以通過對文學(xué)作品的章節(jié)進(jìn)行靈活的調(diào)整，縮短每一章節(jié)的內(nèi)容來適應(yīng)當(dāng)前讀者的閱讀習(xí)慣，也可以對作品的文體進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新，盡量滿足新媒體下信息碎片化時(shí)代人們的閱讀方式，只有這樣才能更好地促進(jìn)文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展和進(jìn)步，為人們提供更多優(yōu)秀的作品。

四、小結(jié)

新媒體時(shí)代下文學(xué)創(chuàng)作的特點(diǎn)既給其帶來了機(jī)遇也使其不得不面臨許多困境，文學(xué)性下降、領(lǐng)域減少、市場萎縮、觀念改變和信息監(jiān)管困難，都使文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展陷入了困境，面對這種情況，我們應(yīng)當(dāng)積極地尋求文學(xué)創(chuàng)作的出路，注重文學(xué)創(chuàng)作的精神內(nèi)涵、倡導(dǎo)先進(jìn)的價(jià)值觀、利用新媒體作為傳播平臺(tái)并且應(yīng)當(dāng)充分利用其碎片化的特點(diǎn)來促進(jìn)文學(xué)創(chuàng)作。

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