段亞蕾

摘 要：唐朝是人物畫(huà)發(fā)展最為鼎盛的時(shí)期，仕女畫(huà)中記錄了唐代各時(shí)期的女性生活狀態(tài)和各時(shí)期的女性社會(huì)地位。唐朝仕女畫(huà)的發(fā)展與繁榮與當(dāng)時(shí)婦女社會(huì)地位的提高和比較開(kāi)放的社會(huì)生活也是息息相關(guān)的，而《簪花仕女圖》代表著中國(guó)古代仕女畫(huà)的最高水平，藝術(shù)作品的創(chuàng)作來(lái)源于現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活，仕女畫(huà)為我們提供了了解古人的途徑，我們可以借以窺探唐代女性的社會(huì)生活及其社會(huì)地位的變化，繼而對(duì)唐代女性地位作進(jìn)一步的研究。

關(guān)鍵詞：唐朝仕女畫(huà)；女性；社會(huì)生活；社會(huì)地位

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-20--01

引言：

唐代是中國(guó)封建社會(huì)中最輝煌的朝代，經(jīng)濟(jì)繁榮、政治昌明、文化興盛，是中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的黃金時(shí)代，尤其在人物畫(huà)方面取得非凡的成就，推動(dòng)了人物畫(huà)的歷史進(jìn)程。唐代人物畫(huà)家熱衷表現(xiàn)的對(duì)象是唐代上層社會(huì)的宮廷婦女，通過(guò)女性的不同形象刻畫(huà)與社會(huì)地位的角度來(lái)觀察事物的創(chuàng)作審美現(xiàn)象，通過(guò)人物造型、著裝發(fā)型、生活場(chǎng)景等來(lái)研究與分析唐代各時(shí)期女性生活狀況、女性的社會(huì)地位與角色變化等問(wèn)題，揭示其文化內(nèi)涵，以深化對(duì)唐代女性生活的認(rèn)識(shí)。

一、唐代仕女畫(huà)特點(diǎn)

唐朝仕女畫(huà)全面地反映唐代繪畫(huà)之中女性形象以及其社會(huì)生活及其社會(huì)地位的變化，畫(huà)中女性大多取材于宮廷女性的生活，畫(huà)面描寫(xiě)她們的端莊美麗的外表，和華麗奢艷服飾，在庭園中悠閑散步。人物體態(tài)豐腴，動(dòng)作從容悠緩，表情安詳平和，通過(guò)她們的神態(tài)和繪畫(huà)背景揭示了她們的感情與生活，在一定程度上反映了封建社會(huì)對(duì)于婦女的束縛。繪畫(huà)作品中出現(xiàn)的侍女雖然屬于被剝削階級(jí)，但由于她們常年生活于宮廷之中，日常生活等所需也基本是有宮中專(zhuān)人負(fù)責(zé)，所以人物造型和穿著與那些自食其力的勞動(dòng)人民還是有許多不同之處。

二、初識(shí)《簪花仕女圖》

盛唐過(guò)后，以吳道子為代表的宗教繪畫(huà)迅速興盛的同時(shí)，直接反映現(xiàn)實(shí)生活的風(fēng)俗畫(huà)，特別是描繪當(dāng)時(shí)廣大女性現(xiàn)實(shí)生活的仕女畫(huà)也得到了迅速的發(fā)展，《簪花仕女圖》中的六位女子，都穿有紅色的衣服搭配在身上，伴有斜格圖案的朱砂色的長(zhǎng)裙；或以藍(lán)紅二色相間的團(tuán)花圖案，配以素色紗衣，顯得格外的典雅富麗。令人稱(chēng)贊的是朱色披風(fēng)外套和石綠色紗罩的著裝搭配，顯得清新雅致，沒(méi)有一絲俗氣。仕女們凝脂般的身體若隱若現(xiàn)地展現(xiàn)在華美而高貴的衣裝里，如此搭配，令人驚嘆不已。該圖取材于宮廷貴婦人們百無(wú)聊賴(lài)的富貴生活。畫(huà)中的仕女是典型的體態(tài)豐腴的唐代美女形象。全畫(huà)光彩照人，仕女們神態(tài)安閑，或戲犬，或漫步，或賞花，或拈蝶，動(dòng)作輕柔，曼妙生姿?？粗情e暇時(shí)光百無(wú)聊賴(lài)其實(shí)表現(xiàn)出他們奢華生活背后的慵懶神色，舒適悠閑的生活卻掩飾不住孤寂寥落的心情，在庭院中閑散地消磨時(shí)光。

三、透過(guò)《簪花仕女圖》看唐朝服飾

唐代婦女服飾式樣多種，同時(shí)，身份階級(jí)貴賤不同服飾差別也很大。在唐代以前的中國(guó)社會(huì)，廣大婦女一直深受禮教思想的束縛。例如，“笑不得露齒；站不得依門(mén)；行不得露面”，一直是婦女必須恪守的信條。在《簪花仕女圖》畫(huà)面中就可以看到，女性著裝與長(zhǎng)裙上下相配，袒露出胸部，裙腰也提高到胸部用大寬腰帶向后扎起，披肩材質(zhì)皆是薄而通透的紗質(zhì)布料，高雅華貴。唐代社會(huì)風(fēng)氣較開(kāi)放且唐代婦女在服飾穿衣行為作了一系列大膽的嘗試，可以看出唐代婦女的社會(huì)地位已經(jīng)到達(dá)了一個(gè)很高的程度。

四、透過(guò)仕女畫(huà)面小議唐朝女性的社會(huì)地位及生活

藝術(shù)來(lái)源于生活，但又高于生活。繪畫(huà)恰恰是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)反映。唐代女性題材人物畫(huà)就是反映了唐代各時(shí)期女性的真是社會(huì)生活與社會(huì)風(fēng)貌。唐代是我國(guó)封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，在這一歷史時(shí)期社會(huì)比較自由，社會(huì)風(fēng)氣相比以前的各個(gè)歷史時(shí)期也比較開(kāi)放。生活在這種特定的歷史背景下的唐代女性的社會(huì)地位不同于以往中國(guó)古代封建社會(huì)制度下的其他女性。唐代女性她們有著自己獨(dú)特的個(gè)性特征。唐代女性的地位較之前代女性地位的提高，相對(duì)來(lái)說(shuō)比較多的自由，也形成了唐代女性曠達(dá)、奔放、勇敢活潑的精神面貌，以及獨(dú)的行為風(fēng)格、思想觀念。

由于唐代社會(huì)開(kāi)放，女性社會(huì)中大大的體現(xiàn)了唐代婦女對(duì)男權(quán)的向往。唐代女性的社會(huì)生活是我國(guó)古代封建社會(huì)歷史上最豐富的，女子除了可以讀書(shū)識(shí)字、上街拋頭露面、可以參與政事，唐代的婦女更有著前代乃至后幾代沒(méi)有過(guò)的自由，她們不僅僅是可以隨時(shí)地拋頭露面，而且還可以到郊外盡情地聽(tīng)?wèi)?、看球，游玩散步踏青等，如杜甫的名?三月三日天氣新，長(zhǎng)安水邊麗人多"形容的便是剛才描述的事情了。唐代婦女的社會(huì)生活以及社交比起唐朝以前任何一個(gè)朝代來(lái)講都要廣泛，而唐朝女性的社會(huì)地位也達(dá)到了空前的高度。

結(jié)語(yǔ)：

中國(guó)古代封建社會(huì)高度繁榮的唐代賦予了唐朝女性一個(gè)比較寬松的社會(huì)生活環(huán)境，使得當(dāng)時(shí)女性在社會(huì)、家庭等社會(huì)地位中的境遇有了一個(gè)相比以前很大的提高，中國(guó)古代繪畫(huà)作品就像歷史的一面鏡子，打開(kāi)它閱讀它，我們就可以看到唐代女性曠達(dá)、奔放、勇敢活潑的精神面貌，以及她們獨(dú)特的行為風(fēng)格、思想觀念，從而看到女性角色的不斷演變，感受傳統(tǒng)藝術(shù)帶給我們多方面的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊仁愷.唐人簪花仕女圖研究[M].北京：人民美術(shù)出版社.1980.

[2]羅世平.唐代仕女畫(huà)及相關(guān)問(wèn)題.唐宋女性與社會(huì).上海：上海辭書(shū)出版社.2003.

[3]段塔麗.唐代婦女地位研究.北京人民美術(shù)出版社.2000.