摘 要：為了消除翻譯語言中的性別歧視、強(qiáng)調(diào)女性地位，張愛玲在其所譯《老人與?！分羞\(yùn)用了女性主義翻譯策略。本文從增補(bǔ)、加寫前言、劫持三個(gè)方面舉例論證了張愛玲在譯本中是如何運(yùn)用女性主義翻譯策略，從而呈現(xiàn)一個(gè)帶有女性主義色彩的譯本。

關(guān)鍵詞：張愛玲；《老人與?！?；女性主義翻譯策略

作者簡介：張嬌（1992-），女，吉林長春人，首都師范大學(xué)外國語學(xué)院碩士研究生，研究方向?yàn)榉g理論與實(shí)踐。

[中圖分類號]：H315.9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-20-0-02

一.張愛玲與《老人與?！?/p>

《老人與?！肥敲绹≌f家海明威的一部力作。該小說講述了一位老漁人與一條大魚在海上奮勇搏斗的故事，展現(xiàn)了老人對命運(yùn)不屈服的抗?fàn)幘?。海明威的語言顯示著簡潔剛毅的男性話語特征，流露出對個(gè)人英雄主義精神的頌揚(yáng)。張愛玲不僅是20世紀(jì)中國文壇上一位優(yōu)秀的女作家，也是一位出色的女性翻譯家。由于童年的家庭環(huán)境和成長經(jīng)歷，女性主義思想影響著她文學(xué)作品和翻譯作品的風(fēng)格。張愛玲這樣一位充滿女性主義色彩的翻譯家是如何翻譯《老人與海》這部充滿男性主義色彩的作品呢？本文將探討張愛玲譯本《老人與?！分信灾髁x思想的體現(xiàn)，并總結(jié)出譯本中所使用的女性主義翻譯策略。

二.女性主義翻譯策略

自上世紀(jì)60年代第二次婦女運(yùn)動浪潮在西方興起，“女性主義”這一概念逐漸在社會上得到人們的關(guān)注，女性主義思想也滲透到了政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各個(gè)方面，甚至影響到文學(xué)和翻譯領(lǐng)域。一些女性主義翻譯者發(fā)現(xiàn)在文學(xué)翻譯領(lǐng)域中確實(shí)存在著性別歧視的現(xiàn)象，因此，女性主義翻譯者創(chuàng)造了一種獨(dú)特的翻譯技巧，意在通過自己的翻譯行為和翻譯風(fēng)格，讓人們注意到文學(xué)翻譯領(lǐng)域中存在的性別歧視現(xiàn)象，引起社會重視，從而能夠提高女性的社會地位。

女性主義翻譯家西蒙曾提出“婦女的解放首先是從語言中獲得解放”[4]（P386）的觀點(diǎn)，使女性主義者意識到語言才是打破性別歧視的一把利器，所以女性主義翻譯家將翻譯活動當(dāng)做一片沃土，以語言為載體，來宣揚(yáng)她們的女性主義觀。蘇姍妮提出了“語言女性化”的觀點(diǎn)，在翻譯中應(yīng)“讓女性的聲音被聽到，女性的身影被看到”[5]，從而凸顯女性譯者的主體性。弗羅托概括并總結(jié)了女性主義翻譯的三種主要策略：增補(bǔ)、加寫前言和腳注、劫持。本文將從這三個(gè)方面著手，分析張愛玲在《老人與?！纷g本中是如何運(yùn)用這些翻譯策略的。

三.張愛玲譯本中的女性主義翻譯策略的體現(xiàn)

（一）增補(bǔ)

增補(bǔ)策略是指“譯者對兩種語言的差異之處予以平衡的做法，是譯者的創(chuàng)造性行為”[4]（P388） 。

例1：“……and finally salao， which is the worst form of unlucky……”[1]（1）

張譯：“確實(shí)一定是晦氣星——那是一種最最走霉運(yùn)的人?！盵2]（5）

因?yàn)槔先诉B續(xù)四十天都沒有捕到魚，小男孩的父母不愿再讓他跟著老人，說老人是“salao”。文中的“salao”一詞是西班牙語詞匯，意為“倒霉的、不吉利的”，是形容詞詞性。而張愛玲卻把這個(gè)詞譯為了一個(gè)名詞“晦氣星”，這種譯法不僅使這個(gè)人物更加立體化，讓讀者腦海中能夠立馬呈現(xiàn)出一個(gè)“晦氣星”的人物形象，而且“晦氣星”這種說法符合中國傳統(tǒng)的民間語言，如“掃把星”，來形容運(yùn)氣極為不好的人，使文本更加容易被中國讀者接受。其次，“最最”這一疊詞的使用在這里不僅起到了強(qiáng)調(diào)的作用，再一次加強(qiáng)了語氣，更凸顯了張愛玲語言的女性化特點(diǎn)。

（二）加寫前言

前言和腳注是指“女性譯者對翻譯過程的描述，以突出女性譯者翻譯的差異性”[4]（388）。

張愛玲在《老人與?！返淖g本中寫了一篇真情流露的譯者序，充分表達(dá)了她對《老人與海》這本書的喜愛，以及對海明威的敬仰之情。雖然她“對于海毫無好感”[2]，但《老人與?！穮s是她“所看到的國外書籍里最摯愛的譯本”[2]。張愛玲用了“摯愛”一詞，可見她對這部作品的感情并不一般。張愛玲又提到：“書中有許多句子貌似平淡，而是充滿了生命的辛酸……擔(dān)憂我的譯筆不能傳達(dá)出原著的淡遠(yuǎn)的幽默與悲哀，與文字的迷人的韻節(jié)。”[2]這句話是對這部作品的肯定，也是對海明威文學(xué)功底的肯定。張愛玲內(nèi)心對自己譯筆的忐忑不安，正是因?yàn)樗龑Ｃ魍钌畹木囱觯艜屗腥绱说膿?dān)心和顧慮。“老漁人在他與海洋的搏斗中展現(xiàn)了可驚的毅力——不是超人的，而是一切人類應(yīng)有的一種風(fēng)度，一種氣概。”[2]這句話是這篇簡短的序中最能體現(xiàn)張愛玲女性主義意識的一句話，否定了“可驚的毅力”只屬于超人（即男性），而是一切人類（強(qiáng)調(diào)男人和女人）都有這種可驚的毅力。

（三）劫持

劫持策略是指“女性主義譯者對原文的挪用，賦予不具有女性主義色彩的文本以強(qiáng)烈的女性主義意識”[4]（388）。

例2：“It is what a man must do.”[1]（21）

張譯：“活總是要干的?！盵2]（16）

原文是老人與小男孩決心下海捕魚時(shí)說的話，凸顯了這本書所要宣揚(yáng)的堅(jiān)強(qiáng)勇敢的男子漢精神。而張譯并沒有把“man”翻譯成“男人，男子漢”的意思，而是隱含的譯成泛指的“人，人類”，這樣便模糊了男性的含義，提高了女性地位，充分體現(xiàn)了她的女性意識。從語氣上看，“活總是要干的”也弱化了原文的男性化語氣，是作者女性意識的體現(xiàn)。

四.結(jié)語

張愛玲的女性主義思想不僅體現(xiàn)在其文學(xué)作品中，也體現(xiàn)在其翻譯作品中。張愛玲在《老人與?！返淖g本中運(yùn)用了女性主義翻譯策略，如增補(bǔ)、加寫前言、劫持，將女性主義思想在文中展現(xiàn)得淋漓盡致，為讀者呈現(xiàn)了一本風(fēng)格與眾不同的譯本。

參考文獻(xiàn)：

[1]Ernest Hemingway.The Old Man and The Sea [M].Beijing： Knowledge Publishing House， 2016.

[2]海明威.老人與海.張愛玲譯[M].北京：北京十月文藝出版社，2015.

[3]Flotow， L.V. Translation and Gender：Translation in the “Era of the Feminism”[M].Shanghai：Shanghai Foreign Language Education Press，2004.

[4]謝天振.當(dāng)代國外翻譯理論[M].天津：南開大學(xué)出版社，2008.

[5]范德瑞.女性主義翻譯理論視角下譯者的主體性——以張愛玲漢譯本《老人與?！窞槔齕J].開封教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2016（1）：64-65.