何吳狄

摘要：本文將京都動(dòng)畫的動(dòng)畫作品為研究對(duì)象，通過(guò)與其他動(dòng)畫公司的動(dòng)畫作品進(jìn)行比較、分析，從三個(gè)方面即作畫方式、敘事結(jié)構(gòu)和動(dòng)作規(guī)律，總結(jié)和歸納出京都動(dòng)畫的特點(diǎn)和美學(xué)特色。旨在以京都動(dòng)畫為藍(lán)本，學(xué)習(xí)和借鑒其優(yōu)秀的經(jīng)驗(yàn)和制作方式，更好地促進(jìn)我國(guó)國(guó)內(nèi)二維動(dòng)畫的制作與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：京都動(dòng)畫 美學(xué)特色 繪畫風(fēng)格 敘事結(jié)構(gòu) 動(dòng)作規(guī)律

中圖分類號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）12-0167-03

一、京都動(dòng)畫概述

京阿尼是一個(gè)現(xiàn)代詞，是一個(gè)專有名詞，它又有著一個(gè)更為人們所熟悉的名字——京都動(dòng)畫。其公司于1981年成立，1985年發(fā)展成為有限公司，并于1999年成為股份有限公司，直至2003年開始獨(dú)立制作動(dòng)畫。[1]

相對(duì)于日本這樣的動(dòng)漫大國(guó)而言，京都在目前只是一個(gè)小小的動(dòng)漫公司。對(duì)于成立已久并處于霸主地位的“東寶株式會(huì)”“東映株式會(huì)”這樣的動(dòng)漫公司，京都的存在根本不值一提。然而從2003年獨(dú)立制作動(dòng)畫至今，京都的名聲卻越來(lái)越大，僅僅只在短短的幾年時(shí)間內(nèi)，名聲大噪的京都動(dòng)畫竟逐漸與“東寶株式會(huì)”“東映株式會(huì)”齊名，甚至遠(yuǎn)超于東寶、東映這樣的大公司。

之所以京都能達(dá)成這樣的成就，無(wú)疑與其獨(dú)特的風(fēng)格和美學(xué)理念分不開。

二、作畫之美

從2003年獨(dú)立制作動(dòng)畫伊始，京都就沒有停止在畫風(fēng)上的探索。無(wú)論是2003年《全金屬狂潮TSR》的按部就班，還是2005年試圖將二維與三維結(jié)合起來(lái)的AIR，亦或者是2006年將線條的表現(xiàn)力發(fā)揮到最大化的《涼宮春日的憂郁》，不斷的探索和創(chuàng)新成就了如今的京都，成就了京都在日本動(dòng)畫界的地位。

2005年在日本播放，改編自KEY社，且由京都全權(quán)負(fù)責(zé)制作的動(dòng)畫——AIR，以壓倒當(dāng)時(shí)日本動(dòng)畫水準(zhǔn)的評(píng)價(jià)引起日本動(dòng)畫界的關(guān)注，京都（京都動(dòng)畫）的名字也在這一夜之間，被動(dòng)畫迷們商標(biāo)化。該動(dòng)畫雖在畫風(fēng)和作畫上按以往的動(dòng)畫風(fēng)格，但卻又在以往的風(fēng)格中創(chuàng)作出這部動(dòng)畫獨(dú)特的風(fēng)格。

AIR改編自KEY社出品的一款同名青春類3D游戲，在京都改編的過(guò)程中，它保留了游戲中的3D特色——其頭發(fā)、眼睛皆有3D立體的感覺。AIR相比起以往的作品，它并非純手工作畫，它特有的立體畫風(fēng)在純手工作畫的時(shí)期成為一股清流。

不驕不傲的京都在此之后便又開始揣摩新的風(fēng)格——如何將人物處理的更加生動(dòng)可愛，于是便有了被當(dāng)時(shí)譽(yù)為神作的《涼宮春日的憂郁》。在《涼宮春日的憂郁》中，無(wú)論是身為團(tuán)長(zhǎng)的涼宮春日，還是動(dòng)畫中被譽(yù)為“女神”的朝比奈，其之所以在觀影者眼中看上去如此可愛和生動(dòng)，離不開京都在線條上下的苦功夫。頭發(fā)的線條已與先前的作品AIR區(qū)別開，不再那么真實(shí)和立體，相反京都用軟綿綿卻又不失硬度的線條來(lái)描繪頭發(fā)，同時(shí)用看似扭曲卻曲中帶直的線條繪制衣物，在這樣“軟綿綿”又“無(wú)形”的線條中，繪制出不失“硬度”卻又“有形”的衣物。

隔年，京都再次嘗試新的畫風(fēng)，以Q版畫風(fēng)為主，以更加有力堅(jiān)硬筆直的線條為輔，創(chuàng)作出《幸運(yùn)星》。此次作品同樣獲得不少的熱度，在日本本土和國(guó)外也賺足口碑。雖然作品得到不少動(dòng)畫迷們的支持，但該作并不能與《涼宮春日的憂郁》的成功相提并論。至此，京都決定再次嘗試《涼宮春日的憂郁》中畫風(fēng)，于同年再次與KEY社合作，將“軟中帶硬”“以無(wú)形繪有形”的畫風(fēng)嫁接到CLAAND中，并獲得了成功。

明白大勢(shì)所趨的京都確定出了自己的畫風(fēng)，由四格漫畫改編的《輕音少女》標(biāo)志著京都人設(shè)畫風(fēng)的確立——通過(guò)線條營(yíng)造人物的可愛與生動(dòng)，用軟中帶硬的線條來(lái)變現(xiàn)人物與服飾。2009年4月2日，《輕音少女》這部以小成本制作的動(dòng)畫再次在日本掀起熱潮，發(fā)售的音樂CD創(chuàng)造了日本Oricon公信榜動(dòng)漫歌曲新的紀(jì)錄，并于2010年推出第二季。[2]

京都之所以這樣能在“軟中帶硬”的線條能獲得巨大成功，與其線條的表現(xiàn)力和張力分不開。[3]首先，這樣“軟中帶硬”的線條不僅更符合當(dāng)下的萌系畫風(fēng)，更符合當(dāng)下觀影群眾的審美。以《輕音少女》和《小林家的龍女仆》為例，其中人物的美在于“甜”美，在于“萌系”美，在于“可愛”美，人物的設(shè)定更好的詮釋了“可愛”二次。其次，“軟中帶硬”的線條看上去更有一種“夸張”“真實(shí)”美，動(dòng)漫人物之所以美不僅僅只在于其有閃亮的大眼睛，更是因?yàn)槠淙梭w更加修長(zhǎng)，人體比例更加符合人們對(duì)美的感受。京都動(dòng)畫的人物的構(gòu)造例如《FREE男子游泳部》，與此前的作品例《灌籃高手》而言，身體比例顯得更加和諧統(tǒng)一即腿會(huì)很長(zhǎng)，但是身子不會(huì)很短。最后，“軟中帶硬”的線條在動(dòng)作中更加適合動(dòng)畫，這樣的線條使得動(dòng)作的銜接更加自然，每一幀的動(dòng)作也更加舒展，看起來(lái)也更加流暢且自然，例如《境界彼方》，京都使用這樣的“軟中帶硬”的線條制作出一部“萌系動(dòng)作動(dòng)畫番”。

京都的作畫之美更加符合我們當(dāng)代的審美，更加貼近我們的生活，也更加的真實(shí)，所以它才可以在日本眾多動(dòng)畫公司中占領(lǐng)一席之地。

三、敘事之美

京都擅長(zhǎng)講故事，擅長(zhǎng)講輕松、詼諧、幽默的故事，更擅長(zhǎng)講感情故事，以下分析并陳述京都是如何將一部動(dòng)畫做到有血有肉、讓觀者潸然淚下。

（一）感情的鋪墊

京都動(dòng)畫擅長(zhǎng)鋪墊，擅長(zhǎng)講感人的故事，擅長(zhǎng)打動(dòng)觀者。

京都動(dòng)畫深知，感人的故事需要講感情，感情需要積累才能促成感人的故事。但感情的積累卻不能做一味地疊加。

例如12年問世的《我們?nèi)圆恢滥翘焖姷幕ǖ拿帧?，該故事為了達(dá)到“感人”的目標(biāo)，不停的去描述六個(gè)主角的關(guān)系，一味的疊加和堆砌感情，使得整個(gè)故事變得慢熱且拖沓。雖最終的目的達(dá)到了，卻在積累感情的過(guò)程中，丟失了很多觀眾。

京都動(dòng)畫早在2007年問世的CLANND中就明白這個(gè)問題，并成功將其解決。影片一開始就埋下一條隱線——一個(gè)神秘的少女和一個(gè)被拼湊出來(lái)的機(jī)器人，兩人的關(guān)系一直圍繞著片子，給片子帶來(lái)無(wú)法看破的疑點(diǎn)和神秘感。隨后，在鋪墊男女主角的感情路線的同時(shí)，穿插著講述著兩個(gè)篇幅簡(jiǎn)短，鋪墊得當(dāng)，同樣感人的兩個(gè)小故事，這樣使得整個(gè)故事不曉得乏味無(wú)聊的同時(shí)，也能慢慢的積累和鋪墊男女主角的感情。

（二）感情爆發(fā)點(diǎn)

京都動(dòng)畫深知，感情的爆發(fā)不用太長(zhǎng)，只需要一個(gè)點(diǎn)、一個(gè)動(dòng)作、一句話、或者一個(gè)鏡頭。

2016年四月番的《re：異世界從零開始》可謂是賺足了人氣，其新穎的故事劇情、故事發(fā)展的走向和有趣可愛的人物設(shè)計(jì)也為本片帶來(lái)了不錯(cuò)的口碑。但在第十八集中，用整整一集的時(shí)間，通過(guò)與女二的對(duì)話，描繪男主角糾結(jié)和絕望的內(nèi)心世界。本集作為感情的爆發(fā)點(diǎn)，卻顯得無(wú)比冗長(zhǎng)。

而在京都動(dòng)畫中，感情的爆發(fā)點(diǎn)簡(jiǎn)單且效果不俗。

在2008年的CLANND After story中，為了描繪岡崎朋也和女兒岡崎汐的感情，為了描繪汐對(duì)五年來(lái)缺失的父愛的珍惜，通過(guò)一句“是為我選，為我買的東西，是爸爸第一次”，在表現(xiàn)出小女孩還無(wú)法正常掌握語(yǔ)序的同時(shí)，更表達(dá)出了女兒汐對(duì)父愛的渴望。在最后，當(dāng)汐問到“可以不用忍住了嗎？”，并陳述外婆的教誨：“早苗說(shuō)過(guò)，能哭的地方，只有廁所，還有爸爸的懷抱?！敝皇峭ㄟ^(guò)簡(jiǎn)單的兩句話，卻將片中人物的情緒和感情都自然而然的帶給了所有觀影觀眾。

（三）言已盡而意無(wú)窮

京都動(dòng)畫中，大部分的故事都不會(huì)給觀者一個(gè)限定的結(jié)局，它們?cè)谥v完所想講的故事的同時(shí)，會(huì)給予我們觀影者一個(gè)開放性的結(jié)局，它們不會(huì)告訴觀影者這個(gè)故事應(yīng)該是怎么樣的結(jié)尾，而是給予觀影者更多的想象的空間。

例如CLAAND的結(jié)局，當(dāng)兩人最后終于互相告白，走到一起時(shí)，故事也隨之結(jié)束，沒有再贅述其他，而也正因?yàn)槿绱耍适虏艅傄_始；例如CLANND after story的結(jié)局，伊吹風(fēng)子一邊慢慢走近汐，一邊獨(dú)自呢喃著“與風(fēng)子成為朋友一起玩吧，快樂的事情現(xiàn)在才要開始呢?！?；例如《境界的彼方》中，以神原秋人的一段長(zhǎng)獨(dú)白結(jié)尾，面對(duì)著本應(yīng)該消失了的栗山未來(lái)，所有的故事都還有著可以繼續(xù)說(shuō)下去的余地。

在京都的動(dòng)畫故事體系當(dāng)中，此類案例數(shù)不勝數(shù)，以開放性的結(jié)尾來(lái)結(jié)束整個(gè)故事早已成為京都約定成熟的方式。

四、動(dòng)作之美

京都的美學(xué)理念中，不可缺少的亦有動(dòng)畫中人物的動(dòng)作。

從引起日本社會(huì)級(jí)現(xiàn)象的《涼宮春日的憂郁》中的SOS團(tuán)舞，到CLANND中岡崎朋也和古河緒的牽手動(dòng)作；從CLANND after story中岡崎汐不協(xié)調(diào)的吃飯動(dòng)作，到《輕音少女》中隨著節(jié)拍平澤唯和秋山澪的每一次撥弦動(dòng)作；從《境界的彼方》栗山未來(lái)跳起來(lái)翻過(guò)圍欄下落刺向神原秋人的胸膛，到《小林家的龍女仆》中托兒追上小偷滯空時(shí)擊打小偷后站立撥頭發(fā)的動(dòng)作，每一個(gè)動(dòng)作每一秒每一幀都讓整個(gè)動(dòng)畫更加完美。

京都不愿意以特寫或鏡頭的切換去隱藏動(dòng)作，它們更加愿意用更多的時(shí)間繪制出不一樣的，更加生動(dòng)的動(dòng)作。

以東映改編的《灌籃高手》為例，在球員們來(lái)回全場(chǎng)跑時(shí)，人物在動(dòng)作上是僵硬和重復(fù)的；在球員與球員傳球時(shí)，在射籃投球時(shí)，是以不停的慢放和重復(fù)來(lái)表達(dá)其投籃的動(dòng)作；在陵南與湘北決賽時(shí)的關(guān)鍵時(shí)刻，櫻木最為關(guān)鍵的補(bǔ)扣是以靜止的畫幅和超大的仰視來(lái)完成的，甚至加上回放這靜止的一幀從而體現(xiàn)其勢(shì)能；在湘北與翔陽(yáng)高中的比賽中，櫻木灌籃花形透導(dǎo)致五次犯規(guī)被罰下場(chǎng)的那一扣，同樣也沒有將櫻木是如何扣倒花形透的那一連串動(dòng)作給表達(dá)出來(lái)，雖以上手法帶來(lái)了不錯(cuò)的藝術(shù)效果，但是卻也是不可回避逃避了許多精彩的細(xì)節(jié)動(dòng)作。

相反觀之，在京都的動(dòng)畫中，無(wú)論是言情感情為主的CLANND，精細(xì)的畫出了小孩子奔跑時(shí)不協(xié)調(diào)的感覺；還是打斗為主的《境界的彼方》，在利用鏡頭語(yǔ)言的同時(shí)，精細(xì)的畫出來(lái)每一刀，每一招，每一閃是怎么樣行動(dòng)的；亦或者是以運(yùn)動(dòng)為主的《FREE男子游泳部》，精細(xì)的畫出游泳時(shí)每一個(gè)動(dòng)作甚至是每一個(gè)細(xì)節(jié)。

自2003年京都公司獨(dú)立制作動(dòng)畫起，如今已經(jīng)走到第14個(gè)年頭，它從一個(gè)小小的外包公司，發(fā)展到如今人盡皆知，甚至已與“東寶”“東映”這樣歷史悠久的日本動(dòng)畫制作行業(yè)巨頭相提并論的動(dòng)畫公司，無(wú)疑與其獨(dú)特的風(fēng)格和美學(xué)理念分不開。我們?cè)谟^賞并稱贊其優(yōu)秀的動(dòng)畫作品同時(shí)，更應(yīng)該以此為藍(lán)本多加借鑒和學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]汪洋，徐萱春.論現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的音樂性[J].安徽教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2001，（05）：107.